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莫泊桑和鲁迅都是大文豪，莫泊桑是世界三大小说巨匠之一，鲁迅被称为”中华民族的灵魂“。二者的文学成就在文学史上有目共睹，仔细看，二者小说的差别也是显而易见。
莫泊桑小说结构多变，”嵌入式“结构较为常用
莫泊桑的很多采用线性结构，传统的按照小说的开始/发展/高潮/结尾讲下来，像他的《月光》这边篇小说就采用了最传统的线性结构，但是读起来却让人回味无穷，当然这篇小说回味无穷的不是小说的结构，而是小说的内容。著名的小说《项链》采用了欧亨利结构，”情理之中，意料之外“的特征让读者耳目一新，但是后来这种结构用的太多，未免就失去了新鲜感；但是莫泊桑的小说中经常实用另外一种结构，倒是新颖，就是用”嵌入式“讲故事。读者都知道小说是一个虚构的故事，但是在故事中又有故事讲述人再次讲述一个故事，这就构成了作者的创作形式是虚构，但是却务求要讲一个”真实的故事“，如何做呢？那就是故事中出现一个故事的亲历者，讲述这个故事，这种结构颇有些环中环的特色。在莫泊桑的虚构故事中，叙述者很多处于全知视角，似乎无所不知，但是这种”环中环“结构中，叙述者者有两层，嵌入的故事讲述者就只能处于半全知视角，只能讲述自己知道的事情。莫泊桑的小说《在旅途上》和《一个诺曼底佬》都采用了这种结构讲故事。
横断面结构大放异彩，以”我“增强故事的真实性
鲁迅的短篇小说往往是横断面结构。根据小说内容选取经典生活场景进行描写，弱化故事在小说中的作用。在20世纪的时候，小说的发展迎来了大发展，传统的讲故事的小说结构已经完全不能适应现代小说的发展。鲁迅在小说创作上的突破为中国小说的发展做出了举足轻重的贡献，打破了我国一直以来的章回体讲故事的小说结构。经典小说《孔乙己》仅仅选取了孔乙己去咸亨酒店喝酒的几个场景，从站着喝酒——跪着喝酒——去世，鲁迅截取了孔乙己喝酒的几个片段，就淋漓尽致的写出了孔乙己的命运。
小说故事的讲述者是一个小伙计，那时候在咸亨酒店做伙计，几十年后，我已经是一个历经世事沧桑的中年人，我对那时候的孔乙己记忆深刻，但是叙述的口气却一场平淡，但是作品的批判力度却非常强。虚构对小说是非常重要的事情，同样是虚构，但是鲁迅采用了第一人称的叙述口吻，以增强小说故事的真实性，而且作者在开始详细的描写了咸亨酒店的布局，也是为了给读者造成种”我“曾经确实经历过这个地方，在这里生活过。虚构的故事和故事的真实性之间寻找突破。小说《药》也采用了这样的结构：买药——吃药——谈药——上坟。几个片段中各色人物登场，将一个血腥/愚昧/残忍/黑暗的社会刻画的淋漓尽致。
分析鲁迅的小说，就不能再用老一套的线性结构分析小说了。但是却该好好关注作者如何在虚构故事和故事的真实性之间做到更大的突破。
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