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很早之前，有一个叫大冰的人在自己的书里写下这么一句话，“赵雷不红，天理不容。”
谁也没想到赵雷真的就应了大冰的预言，彻底红了。
无论是因为《南方姑娘》还是《成都》的全面走红，我依然记得自己听他第一张专辑《赵小雷》时候的那份感动，尤其是那首《背影》和《妈妈》。
这些歌可能除了真爱粉之外，至今都不太为人所知，但其中藏在音符的情话，才是赵雷最想说的故事。
图片来自赵雷微博
我们正需要一场瓢泼的雨
来冲洗这旧日的不喜
鸟儿都飞到房檐下的新巢
淋湿的身影要归去哪里
赵雷的歌，一直很轻松、市井，没有那些空洞的修饰词。
这么多年他样子也没有太多变化，牛仔裤、黑T恤和几乎遮住眼睛的厚厚刘海，以至在他还没开口唱歌前给人的第一印象特别像街头的“坏小子“。
可也应了那句话，“一个人看起来有多不羁，其实内心就有多细腻”，赵雷不仅不是坏小孩，他的心思真的细致入微，被他藏在了一首首歌里。
《背影》和《妈妈》应该算是赵雷埋在心底对亲情最深的呼唤。
赵雷出生在80年代，那时候很多中产家庭的父母习惯于将自己未完成的梦想寄托在孩子身上，衣食住行伺候得无微不至，但对孩子的管教也是相当严格。
可赵雷的父母却不太一样，他们虽然家境一般，但对于赵雷想要的东西都会尽可能的满足。
所以对赵雷的管教也算不上是严厉，砸碎邻居家的花瓶，兜兜胡同口的小狗，只要考试不是倒数，他们就都由着赵雷。
图片来自赵雷微博
昨日是庆幸着 为何今日要感伤
让烦恼都随雨流进下水道
只是我不能抑制自己的感伤
那就让我随波逐流去放荡
当胡同里一起长大的小伙伴都在埋头苦读，心无旁骛地准备高考的时候，赵雷却迷上了罗大佑、郑智化，课本下面经常垫着抄满歌词的笔记本。
当所有同学每天都在学校和家的两点一线之间来回奔波的时候，赵雷却经常出现在家附近的地下通道中。他背着吉他倚着墙，看着来来往往行色匆匆的路人，一首又一首地唱着。
直到高考临近，大家都在题海里做最后冲刺的时候，赵雷都没有丝毫要备考的意识，反倒是直接把唱歌的地儿从地下通道转战后海的酒吧了。
天空很远，夕阳很近
顺着那条小路是你回家的方向
那个黄昏有最温馨的晚餐和慈祥的脸庞
月亮入睡，在有星星下的路口
那是迫不及待已久的温柔
那个有理想的青年是多么轻松和自由
对留下的脚印回头挥挥手
无论是地下通道还是后海酒吧，对于赵雷来说舞台都太小了。
于是没有太多犹豫，他直接背着包带着琴就离开北京去了拉萨。
“因为受朋友的影响。那时不知道什么叫自由，没有概念，只是想挑战一下，觉得他们能去，我也能去。而且当时老听郑钧的歌，又总有人提到拉萨，就去了。”
图片来自赵雷微博
这段去拉萨的经历对于赵雷来说影响真的很大，抬头他看到的时候茫茫雪上和触手可及的无极天空，而回头确实已经两鬓斑白的父母在焦急的盼归。
每次赵雷打电话回家，母亲都要反复问他“饿着了没有”，怕儿子在拉萨受苦，老夫妻俩省吃俭用攒了一万块给赵雷打了过去。
母亲34岁才有赵雷，这样的年龄差距让母亲对他总有一种无法克制的溺爱，这也让赵雷有着一种无比坚定的安全感，无论在哪里，他们都会很爱我。
无数日夜的牵挂，终于把赵雷盼回家了，雷爸雷妈激动的都不知该怎么才好，烧了一桌他爱吃的菜。
看着忙碌中的父母都已经佝偻了腰身，赵雷决定再也不走了。
赵雷和父亲，图片来自赵雷微博
在《背影》这首歌中，最后一段是赵雷自己的喃喃自语，并没有确切的歌词。
可是听了很多遍之后就越发的觉得最后两句的歌声很清晰。
妈妈我爱你
妈妈我爱你
妈妈我爱你
孩儿磕个头
三声竭嘶底里的“妈妈我爱你”，毫无掩饰的表达了雷子心底对妈妈最深厚的那份眷恋。
如今比起灯光耀眼的舞台，赵雷更留恋的，大概还是小时候穿着裤衩拖鞋，趿趿拉拉穿梭的胡同吧。
每当父亲发脾气的时候总有母亲会护着，而当母亲走了，父亲却再也没有和他发过一次脾气了。
2010年，赵雷在快乐男声的舞台上唱起了《赵小雷》这张专辑里的最后一首歌，也就是《妈妈》。
赵雷和母亲，图片来自网易
当唱到那句，“妈妈，带我走吧，我相信天上或地下有个永不分离的家”的时候他的声音有点抖，所有的评委老师也都被带入那种悲伤的情绪中，最后直接给出了晋级的pass卡。
创作这首歌的时候，是赵雷母亲重病前，医生说母亲的病情会随时恶化，要做好心理准备。
无措又无助的赵雷含泪写下了这首歌。
母亲走后，赵雷再也没了可以撒娇的怀抱，就像老舍在《我的母亲》里说的那段话一般:“人，即使活到八九十岁，有母亲便可以多少还有点孩子气。失了慈母便像花插在瓶子里，虽然还有色有番，却失去了根。有母亲的人，心里是安定的。”
图片来自赵雷微博
母亲逝世后，赵雷来不及悲伤就要开始何种比赛和演出，在没有了妈妈的家里，父子俩就和中国千千万万温馨又不是尴尬的父子关系一样，没有太多语言上的沟通和交流。
2016年在洲音乐节的现场，就赵雷演出即将开始的时候，一位工作人员扶着一位老人走进舞台和观众之间的区域，还搬了一张凳子让他坐了下来。
这时前排突然有乐迷认出了他，大喊了一声，“赵叔叔”，老人回头笑了笑，看着旁边一头汗的歌迷顺手递上了一瓶还没有开封的矿泉水。
演出即将开始，所有乐手都已经就位，台下开始整齐地呼喊着赵雷的名字。老爷子的手不停地在膝盖上搓着，终于在众人的呼唤中，赵雷走上舞台。
音乐响起的那一瞬间，老爷子突然哭了。
赵雷和父亲，图片来自赵雷微博
曾经在胡同里追打皮闹不听话的臭小子，突然就站在了灯光耀眼的舞台中央。
那个念了一万遍的名字，突然被几万人一同喊着。
那一瞬间确实足以让任何一个父亲留下眼泪。
这大概就是一个普通的中国父亲看到儿子事业有成后最真实的反应吧。
可以说正是父母予以赵雷的这份烟火气成就了他这么多打动人的作品，赵雷写的歌不会很华丽，因为他的双脚就是扎在了这片土地上。
我们总是很羡慕独立音乐人的的那种自由和不羁，而在这份自由中又反差的蕴含着他们对家的那份温情和依赖。
每当压力很大的时候我都会听赵雷的这两首歌，在《背影》最后对妈妈呼唤的呢喃中顺序播放到《妈妈》，一首歌，21声“妈妈”，听完真的会很平静，仿佛在最后一个音结束的那一瞬间跟着雷子的呐喊一起释放掉了所有的情绪。
图片来自赵雷微博
这些年民谣被捧的太火了，不过独立音乐和民谣音乐在未来会越来越主流，从地下到地上，总是一段挣扎血泪的岁月，无论是赵雷还是宋冬野、马頔都会变，但是回归的音乐的本身来说，他们都不会变。
就像赵雷在《赵小雷》这张专辑的内页写的那段话一样，“一年来，我天上一会地下，一晃刺激，回归地面 ，定位自己是个活人，辗转过后抹去泪水，抑制住傲慢的笑堵上耳朵，细品风雨阳光 一个味道，找寻最关键的意义吧，平静且疯狂的“生子”是我暂时的使命、费劲、执着、自豪、不自由。”
所以，大红大紫的几首民谣不过是民谣的冰山一角，相对来说“无人问津”的歌，才是民谣真正的想说的故事……
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