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假如非要从成龙的所有作品中挑选出一部代表作，那一定是1985年上映的《警察故事》。
这部由成龙执导并领衔主演的警匪动作片，集结了林青霞和张曼玉参与其中。在100分钟的时间内，它不仅为香港的电影史留下了诸多的经典场面，它由此所形成的一种新的审美取向和类型电影制作的模式更成为了后来电影拍摄的宝贵经验。
提起成龙，不得不提起嘉禾电影公司。作为香港电影盛世时期最具影响力的电影发行公司之一，它先后捧红了李小龙、成龙、李连杰、张曼玉等一大批电影明星。
当1971年功夫巨星李小龙签约嘉禾并在当年推出影片《唐山大兄》，一种前所未有的功夫片诞生了。相较于之前以邵氏电影公司为代表所制作的武侠片，李小龙凭借自己的中国功夫，将原先“吐火御风”的刀光剑影转向了一种真实的拳脚功夫。
然而随着1973年33岁的李小龙溘然长逝，举世悲痛之外，作为电影发行公司的嘉禾也急于寻找一位功夫电影的继承人。香港电影的镜头很快瞄准了年轻的成龙。
与李小龙在电影当中好勇斗狠所营造出的悲剧型孤胆英雄不同，成龙的动作喜剧增添了一种亲切的平民视角。在幽默讨巧的打斗场面中，他依靠着夸张诙谐的肢体喜剧动作，变成了观众口中的“东方的巴斯特·基顿”。
电影《警察故事》中经典片段之多令人难以置信。
从开场的汽车冲下山坡，到紧随其后的追赶巴士，以及最后的商场打斗，都成为了电影史中的经典打斗场面。
而打斗戏外的生活片段，如假扮匪徒、林青霞录音事件、张曼玉电动车场面，也让观众们印象深刻。
甚至于，在1992年上映的周星驰电影《逃学威龙2》中，那个落魄的交通警察形象也让人一下子想到了成龙在这部电影中的扮相。
影片《警察故事》除了在动作特技上更为成熟之外，它也把成龙电影的叙事空间再度拓展，较之《A计划》《龙少爷》《蛇形刁手》等前期电影，在故事背景设置中始终是晚晴前后阶段。
而《警察故事》则终于把电影的叙事置于当下的香港现实语境之中，其文化价值愈加凸显。通过塑造陈家驹这一嫉恶如仇的警察形象，大大加强了当时的香港市民对警察职业的好感，而成龙电影主题之中一以贯之的正能量呼吁更对青年群体产生了积极的影响。
《警察故事》作为成龙电影当中一个比较成功的系列，我们在其前后几部的创作当中也看到了其故事的流变和电影观念的不断升级。
1985年《警察故事》的第一部在剧本创作之中仍然不可避免的出现了人物形象扁平化的问题，在善恶对垒、是非分明的剧本设计中，对人物内心冲突的挖掘浅尝辄止。
与2004年的《新警察故事》对比之后，我们最能感受到这一点。彼时的主人公陈家驹变成中年陈国荣，年少时的无所不能中夹杂了含混不清的酩酊大醉，匪徒阿祖披上了多面人格的外衣，对爱的渴望让他终于无路可退。
但是，在两者对比之下，1985年的陈家驹却始终是我不能忘掉的心头好。或许是英雄崇拜的心理作祟，让那个嫉恶如仇的成龙伴着少年DVD时代嘉禾影业的片头一起，让人刻骨铭心。
在电影行业摸爬滚打几十年，成龙从未使用替身，美国《纽约时报》将其评为“史上20位最伟大的动作影星”第一位。他的付出以及热爱我们全能看见。
在那个巨星闪耀的香港电影辉煌时期，我们值得期待的电影明星数不胜数，反观当下，唯有唏嘘。
中国电影如果继续把娘娘腔和美颜滤镜作为男性人物形象审美的唯一标准或要求，将是观众最大的不幸。
换言之，在当前偶像塑造和追星打榜的现场，柔弱讨喜和舆论造势永远不会让电影市场更加光明。
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