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在往年间的7、8两个国产片保护月，总是被观众所诟病。想看的好莱坞大片同步不了，上映的国产片又质量堪忧。
不过这个说法在今年，完全立不住脚。
韩延月初上映的《动物世界》替李易峰打了个漂亮的翻身仗，文牧野的《我不是药神》点映已然相当火爆，更不用说姜文的《邪不压正》还在后头压阵呢。
《动物世界》
《我不是药神》
而熟悉院线电影情况的小伙伴，看到这里可能忍不住要问一句：“还有徐老怪的呢？”
别急，因为他是我们今天的主角——
《狄仁杰之四大天王》
Detective Dee: The Four Heavenly Kings
系列前两部的《通天帝国》和《神都龙王》在上映之后，都取得不错的成绩，前者连续三周拿下票房冠军，后者在2012年拿下6亿票房。
而这一切其实都离不开「狄仁杰系列」的真正意义上的“主角”：导演徐克。
作为香港新浪潮电影代表人物之一，徐克的作品风格尤为明显：风格多样、元素混杂、奇诡艳丽。总结下来大体可以说在两方面：
浪漫的江湖侠客气息，以及奇诡无穷的想象力。
前者毋庸置疑，是徐克电影中最独特也是最迷人的气质。
于是在他编剧的作品里，原本中正平和的金庸江湖，被徐克赋予了古龙般的意境与潇洒。在那部《笑傲江湖》之中，无论是曲洋刘正风的江上泛舟，还是林青霞塑造的东方不败，都给予观众酣畅淋漓感。
《笑傲江湖2：东方不败》
另一部《新龙门客栈》亦如是。抛开胡金铨原本电影中的多多少少的“忠君”元素，徐克的《新龙门客栈》里多是侠客的自由意志与浪荡江湖。
比如风情万种的老板娘金镶玉，比如一个个快意恩仇的江湖儿女。
《新龙门客栈》
他那奇诡无穷的想象力，对于徐克的江湖侠客气息同样是相辅相成的存在，而且不单单局限于画面与剧情。
想象力对于徐克来说一直有之，导演处女作《蝶变》引入些悬疑推理的元素，颠覆了中国的传统武侠电影，塑造出“兼具西方枪手、日本忍者特色的新型中国侠客形象”。
《蝶变》
而这一切迷人的气质与特色，在「狄仁杰系列」中同样一以贯之，这个系列像是带有些源自《蝶变》的悬疑推理意味，却也有了更多的变化和突破。
奇诡的想象力依旧，很多体现在对「狄仁杰宇宙」的奇观塑造。是《神都龙王》里一跃而起的「龙王」，是《通天帝国》中轰然倒塌的「通天浮屠塔」。
也在对「奇幻事件」的解构与再重组。
比如让人变换外貌成为水怪的“蛊毒”，以及能引人自燃的“赤焰金龟”。
侠义江湖的集中体现则不再是纯粹快意恩仇的周淮安，却多了几分有所担当的黄飞鸿味道。
于是在徐克的侠义精神表达里，狄仁杰这个既「居庙堂之高」，又「处江湖之远」的集大成者俨然而生。
在徐克的采访之中，他曾经提到狄仁杰系列的核心是人物的魅力：
“其实我们追求的还不是每一部电影里面给我们的绝对想象不到的世界，而是我们希望在到这个人，在处理我们期待的故事的一个事情里面，他所表现出来他的魅力，跟他跟我们熟悉的那种很好的东西，其实这些事情最重要。”
而在整个系列的塑造中，《神都龙王》与《通天帝国》在两个时间节点上，恰好塑造了两个不同时空里统一又截然不同的狄仁杰。
《通天帝国》之中，刘德华精纯演技下展现出来的狄仁杰，流露出种种不一样的气质：热血沉淀、稳重不止甚至于深沉，正义感已然消逝，似乎多了几分悲悯。
而《神都龙王》的赵又廷，演绎的却又是初出茅庐的狄仁杰。
此时的他虽略显青涩内敛，处事稳重不张扬，但满腔天下正道于心，蠢蠢欲动，如一颗璀璨明珠般不可遮掩。
两个狄仁杰在不同演员的演绎下呈现出各自不同的风格，也同样精彩，但其实还不够。
观众觉得不够，导演也觉得不够。狄仁杰不仅仅如此，他仍需要更丰富、更深沉、更有魅力。
于是这一切，将在《狄仁杰之四大天王》这个故事中体现。
从时间线上，《四大天王》发生在《神都龙王》之后。狄仁杰大破神都龙王案，获御赐亢龙锏，并掌管大理寺。
但这亢龙锏对于狄仁杰来说，并非是一味的好事：“你拿这亢龙锏，到底是福是祸？”
手中权力越大，却也愈发轻易触碰到更深处的黑暗与纠葛：“有人遭亢龙锏所伤，寡人命狄卿，即刻交出亢龙锏。”
如何找寻到幕后真凶，同样是这一部中狄仁杰不得不为之的事情。
而因为这种种矛盾复杂的纠葛，所牵连出一连串角色的命运，更是其重中之重所在。
在过往案件中与狄仁杰出生入死并肩作战的尉迟真金，在这次风波中，却因为各自政治立场的不同，关系变得尤为微妙。
沙陀忠与狄仁杰之间毋庸置疑的足够信任，但联想到多年后《通天帝国》里巨大的变化，又不由得令人想起这关键转折，是否就在《四大天王》之中？
新角色圆测大师（阮经天饰）和水月（马思纯饰）的加入，给原本已然扑朔迷离的故事，更是增添几分迷雾。
当然，最大的戏剧性与变化，还是源自于故事的主人公狄仁杰，电影预告片里有这样一句话：
“每个人心中都有一只恶鬼，恶鬼缠身，身不由己。”
最新的预告之中，也一直昭显着「心魔」这两个字
那始终萦绕在狄仁杰心头的「心魔」到底是什么？这是否是狄仁杰一直以来面临的最大挑战？
这些问题是《四大天王》的引人入胜利所在，也是需要等到电影之中，才能够寻得真正的答案。
而回归到徐克导演本身，却仍旧有不少言语可说。除了他作品表达上波澜的才气之外，让人难忘的是他对行业技术的推动、电影拍摄技术的探索以及对电影拍摄规划的革新。
奇幻片这个类型在国产电影中一直是个稀缺的存在，一方面没有好的故事，一方面也没有足够的电影工业能力支撑；
但在徐克这里，却能够有肉眼可及的变化与进步。
十多年前有《蜀山传》，十多年后的今天已经有视效故事结合、世界观成立、逐渐系统成系列的「狄仁杰」。这些源自徐克精神世界中独属于他的波澜壮阔与美丽，在现在电影工业的“造梦”之下，逐一来到我们眼前。
于是，到这些震撼人心的视效画面基于最引人入胜的故事，相辅相成之下成了银幕之中的《四大天王》。
而这种能给到观众媲美好莱坞特效的视觉效果，似乎也是独此一家。称得上大制作大场面，也撑得起国产电影工业的顶尖发展水平。
徐老怪仍旧在给予我们惊喜，他也仍然值得我们期待。所以，别错过这部超级爽片了~
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