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对于去年游戏界众多大事件来说，Telltale Games的关闭显得有些无足轻重。尽管工作室旗下的《行尸走肉》系列曾经辉煌，但对游戏界而言，销量不足预期，无法支撑运作而突然关闭工作室从来都是兵家常事。
当时许多国内外的媒体都集体“悼念”了Telltale的陨落，如今，这家工作室的几位员工带着对于互动叙事游戏的执念，以新工作室的名义重生了。
以后，我们可以记住AdHoc Studio这个名字。
互动、真人与叙事体验，而不是锁死在某个特定类型中
简单来说，AdHoc Studio背负了曾经Telltale四名员工的希望。Nick Herman，Dennis Lenart和Pierre Shorette曾经于2017年离开Telltale，加入育碧并参与一个未公开的项目，而Telltale曾经的首席执行官Michael Choung则早在2016年就离开了Telltale。
虽然新班子的第一个项目还未定论，但AdHoc如今的首席创意官Herman已经透露，“团队将会继续聚焦于叙事为主的互动体验。尽管纯粹情感体验的游戏仍然没有取得革命性的突破，但这个领域依然出现过小小的文艺复兴。”
Herman特别提到了《她的故事》、《晚班》、《特斯拉效应：神探墨菲的冒险》这三个由真人拍摄并注重叙事体验的游戏。
AdHoc Studio想做的事情，看起来是在延续Telltale的精神。但实际上，除了《行尸走肉》，《我的世界：故事模式》这些留给游戏界的知名作品之外，Telltale留下的却也并非一个互动叙事游戏的未来。
游戏智库曾经也密切关注过Telltale没落的缘由，这篇文章探讨了Telltale是怎样一步步走向千篇一律的“Telltale公式”，并且在对资本的过度依赖下频频失败的。如今看来，创意的枯竭与扼杀早已不是一日之事。
Telltale曾经有许多翻身的机会，不光是与《我的世界》，《权力的游戏》这样的顶级IP合作，甚至Netflix也一度很愿意成为其合作伙伴，共同制作人气电视剧《怪奇物语》的游戏。然而这一绝佳机会却遭受到内部的重重阻碍。Dennis Lenart称，“在Telltale工作的这些年里，你总会困惑，自己是不是就在为这个基于选择的固定套路的游戏工作。”
显然，AdHoc Studio会继续在游戏的叙事体验中寻找突破，但并不打算继承Telltale的精神。
“看起来我们正处在转型的悬崖边缘，在电影、电视和游戏的界限越发模糊的当下，随着家庭流媒体和手机的兴起，这些曾经横在面前的关于交互娱乐的阻碍都已经消失了。现在已经有一部分群体具备互动叙事游戏领域的专业技能和经验了，所以我们觉得现在正是专注该领域的完美时机，我们会致力于创造这样一个新的领域。”
留下了《行尸走肉：最终季》这笔遗产后，Telltale Games终于不复存在。
为什么AdHoc Studio值得期待？
“如果只是我们这四个人，我们就能更自信的涉足陌生领域”。
Lenart道出了新工作室之所以成立的条件。除却都想在互动叙事这个复苏的领域上有所作为之外，他们更加希望自己大胆又冒险的点子能够被认可。
在育碧工作的时候，Lenart，Herman和Shorette希望能成立一个新的工作室，不幸的是，这并没有实现。对于自己心中创意的渴望，使得四个人走到了一起，按照Choung的说法，“因为我们自己就是搞创意的，所以我们更加会专注于识别，赋权，并最终留住创意人才。”
AdHoc Studio没有透露太多新项目的计划，但我们完全可以大胆想象，AdHoc这几位对互动叙事有着充分理解，且雄心勃勃的创始人们，将会开启怎样令人期待的创意之旅。
Herman提到的《她的故事》、《晚班》、《特斯拉效应：神探墨菲的冒险》三款游戏，均为真人出镜的互动叙事游戏，其中《晚班》是一部纯粹的带有真人过场动画的电影，其性质与前段时间大热的《黑镜：潘达斯奈基》类似，而另外两款则是推理游戏。
不能跳过的重复剧情成了《晚班》横在电影与游戏间的阻碍
实际上，当我们几年前讨论互动电影式的游戏时，大部分时候都在特指著名的Quantic Dream工作室出产的《暴雨》、《超凡双生》，或者Dontnod Entertainment的《奇异人生》。这个小众又不具备太多可玩性的游戏题材，其未来发展总是不被看好。而这两年，随着《她的故事》，《艾迪·芬奇的记忆》这类游戏的出现，互动叙事彻底被推向了新的高度。
所以当AdHoc Studio说他们将聚焦于叙事为主的互动体验，同时又提到了这几款风格迥异出彩的游戏时，我们大可不必再局限于互动电影这样一个单一的视角。
除了《特斯拉效应：神探墨菲的冒险》本身是古早游戏《神探墨菲》系列的续作，是一款来自于光驱时代的本格侦探游戏之外，《她的故事》已经彻底将推理游戏解构，融入互动叙事后形成了自我风格强烈的独特创意。
作者Sam Barlow正是因为对传统侦探游戏的失望，才诞生了《她的故事》的创作念头。也正因如此，《她的故事》才不再是被动推动玩家阅读和调查的推理游戏，玩家不仅能自发沉浸在寻找真相的过程中，同时解谜过程也十分自由。
而AdHoc还特别提到了上文中的《黑镜：潘达斯奈基》，这是他们目前的灵感来源和心之所向。
《黑镜：潘达斯奈基》确实非常符合他们想要“打破电影、电视和游戏之间界限”的设想，与同类游戏《晚班》不同的是，这部“互动电影”用题材本身打破了不同载体间的束缚，用游戏界的话来说，它算是一款“元游戏”。
不仅其中关于“自由意志”的探讨令人印象深刻，《黑镜：潘达斯奈基》在表现方式上尽了最大可能的照顾到了电视剧受众——没有难以判别的重复选项，也没有累赘的重复观影体验，创作者们十分巧妙地用叙事和技术的双重手段，给了玩家和观众们“一镜到底”且充满游戏感的流畅体验。
这种体验设计十分冒险，但又足够左右逢源，虽然《黑镜：潘达斯奈基》整体的表达不够清晰，引来了诸多观影者的讨论和质疑，但作为以叙事体验为主的互动剧而言，《黑镜：潘达斯奈基》无疑带来了标杆性的创新。
可以理解AdHoc的创始人们对《黑镜：潘达斯奈基》抱有怎样的心潮澎湃，这部互动电影几近完美的达成了他们的设想——模糊流媒体间的障碍，让真人出镜的互动叙事游戏达到一个新的层面。
“基于选择”将会继续成为AdHoc新项目的核心，但所谓游戏本身就是一系列选择组成的，对“选择”本身的讨论和解构，也许会成为我们对AdHoc最大的期待。
《行尸走肉》迎来了最终季，但AdHoc Studio的故事才刚刚开始。
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