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有关娄烨的电影自始至终都被一层欲望化的薄膜所包裹，诗意般的镜头语言，某个城市的独有气质，一帮在欲望中被时代潮流所裹挟的角色，成就了一个个发生在社会角落里的故事。
从最早的《危情少女》、《周末情人》到《颐和园》、《春风沉醉的夜晚》，娄烨式欲望从来没有褪去。二十四年以后，我们再来看这部《周末情人》，正是应了刺猬乐队的那句歌词“一代人终将老去，但总有人正年轻。”
这个夏天，一股关于乐队的潮流被再次掀起，我们得以窥探地下乐队的一角，而那个隐秘的九十年代，中国摇滚乐的巅峰时代，曾在娄烨的电影中真实地发生过，未曾有人预料过那是一个伟大的年代，噪乐中年轻人的生活不过是在看似狗血轮回中平淡发生，老去的九十年代，在影像中和每一代年轻人一起正年轻着。
《周末情人》里，那个始终夹杂着潮湿气息的上海，发生过一段不再愿意被提起过的往事。影片开头字幕便提及这是一个真实的故事，只是主角们不再愿意提及，都不再是过去的自己。这段话像是一笔埋伏，也预示着一代人的青春不再。
故事梗概起来也无非是三个年轻人的情感拉锯，最后荒唐到付出生命的代价。阿西、李欣、拉拉，三角关系中膨胀着情欲、背叛、占有，有些先锋意味的镜头在雨夜和城市的暗角追寻着三个人破碎的情感故事。
《周末情人》以现在的眼光看相当粗糙地讲述着这么一个狗血故事，彼时只是娄烨创作的第二个长篇故事，但可以看出已经奠定了日后的基调。欲望这一主题贯穿其中，三个人情欲场的追逐，不过是人欲俗性的浮云。这个三角故事，搁在每一代人中都曾真实发生，一代人老去不再回首，一代欲望再次膨胀酝酿。
《周末情人》像是一个发生在某个周末雨夜里的故事，最后这个故事被大雨所冲刷干净。电影中的主人公时常独白，时常像是在梦呓，整部电影的色彩基调是灰暗的，手持摄影具有微微的摇晃感，这个真实的故事因此更像一场梦。
主人公大量独白、打电话，城市里的一个个暗角，最终组成了这部青涩的电影。组乐队的朋友们、旧日的情人都是生命的过客，主人公李欣在精神崩溃的尽头在一片幻想中为电影划上终曲。这个朦朦胧胧的梦就此破碎。
电影中的打架斗殴、摇滚乐队、灵魂缺失是一帮九十年代先锋年轻人晦涩的青春写照。主角们像是一帮困惑的年轻人在城市符号中游走，飞速变化的九十年代是中国社会的剧变时期，一帮在思想情感中失去指引的年轻人借以新兴文化肆意发泄，电影中的背景乐是Beatles是十月婴孩是红色部队，无一不是困惑的咆哮。
《周末情人》的粗糙感就像九十年代最真实的裸露感，少数先锋在思想漩涡中发问、寻找、迷失。片尾在李欣的幻想中，得到最不真切的答案“太阳在天上放着光辉，我的人间一片漆黑。”迷茫、憎恨、落寞在每一代年轻人中都曾浮现过。
找不到出口的困惑是青春的底色，《周末情人》有些残酷和过于晦暗，但是却带着前所未有的思想性，质问着每一代正年轻的人。
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