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“蝼蚁流下眼泪，烂泥开出花蕾，鼠辈也有名姓，憨匪为爱而生”，这是豆瓣的“豆友”给予《无名之辈》的评价。要说2018年度“最佳感人影片”，我觉得除了《我不是药神》外，《无名之辈》所带来的感动，是深入内心的触动。镜头下的众生百态、小人物的内心世界在《无名之辈》中被一览无遗地展示了出来，将生活搬上荧屏，赤裸裸地给予大众灵魂的叩问。每个观影者在影片中都能找到自己生活的影子，对号入座的情节，将我与电影“共呼吸，同命运”，将“共情”填满每个观影者的内心。
影片讲述了一对低配劫匪、一个落魄的泼皮保安、一个身体残疾却性格彪悍的残毒舌女以及一系列生活在社会不同轨迹上的小人物，在一个貌似平常的日子里，因为一把丢失的长管枪和一桩当天发生在城中的乌龙劫案，从而被阴差阳错地拧到一起，发生的一幕幕令人啼笑皆非的荒诞喜剧。
《无名之辈》虽被冠以喜剧，但它却是被喜剧外衣包裹下的一出悲剧，而悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。普通大众又何尝不是《无名之辈》中的“无名”的角色？又何尝不是为生活而做出努力？我们就是《无名之辈》他们，他们亦是现实中的我们。
《无名之辈》由饶晓志导演，陈建斌、任素汐、潘斌龙、九孔、章宇等主演的悬疑、喜剧片，于2018年11月16日在中国大陆上映，并于同年荣获第十届澳门国际电影节金莲花奖 “最佳故事片大奖”、以及次年第26届北京大学生电影节“最佳男演员”与“最佳女演员”的提名。 其在豆瓣上超75万“豆友”评8.1的高分，好于 89% 喜剧片、好于 77% 剧情片。以3000万的投资成本，撬动近8亿的票房，而成为08年度票房黑马。
《无名之辈》为何能“以小博大”，以小成本撬动巨额票房，而成为年度票房黑马？我想从电影语言、故事情节、情感表达三方面，来剖析这部影片取得成功的因素以及魅力所在。在文章最后，我会结合我观影的经验，分享从电影中获得更深层次感悟的两个方法。
01.电影语言：颇具特色的方言，让电影生活化，拉近与观众的距离感
颇具特色的方言是影片一大看点。近几年来，某些地方方言凭借俏皮音渐渐走红，而成为不少导演电影语言中的宠儿，出自宁浩之手的《疯狂》系列，均获得台湾电影“金马奖”，而影片中俏皮生动的方言更是起了推波助澜的作用。
《无名之辈》更是将方言运用的淋漓尽致，全片几乎都是在方言中完成的。有不少人在观看后，认为影片中的方言是一大败笔。陈建斌，说着新疆烤串口音的不知道哪里话；眼镜，用着贵州口音说四川，重庆的混合话；大头，说着怪声怪气的不知道哪里话；马嘉祺，说着山东味的蹩脚西南官话；真真，说着年轻人的成都话；里面唯一不是西南一代的人说得没那么蹩脚的居然是台湾人九孔。但正是这种蹩脚的方言，增添了电影的喜剧感，一味地追求正宗、纯真的语言，反倒会让人觉得是特意而为之的，让电影失去生活感。
电影源于生活，而高于生活，但电影所呈现的内核，却要贴近生活，一味地追求“雅”，则会失去电影的本质，而“雅俗共赏”，才能将电影的主旨托盘而出。对于文人雅士，那些充斥着腌臜字眼的方言片，自然是入不了法眼，但对于大众来说，我们都活在体面中吗？非也，没人敢说，他一辈子口吐芬芳，一生都说着官方语言。
对于喜剧外衣下的悲剧，方言的俏皮与生动更能将悲剧渲染的哀而不伤，痛而不悲。
其次影片融入了黑色幽默元素，让观众在大笑的同时，对现实进行讽刺，引发观众的思考。黑色幽默让影片成为悲剧性的喜剧，在冷酷的讽刺、滑稽的玩笑中，使观众沉思现实生活中的现象。
02.故事情节：悬念叠生，颇多反转；多线并行，主次分明，主线与副线互相交织的故事结构，让故事更加丰满且有立体感，同时让观众理清故事的来龙去脉
①主线采取了开门见山的清晰的叙事脉络：影片开头交代了两劫匪持枪抢劫的片段，中间大篇幅围绕着两劫匪抢劫后的命运所展开，悬疑、反转，徐徐展开。
电影以李海根与胡广生蒙面持枪抢劫手机店作为开场，在颇为尴尬的抢劫，成功逃离后，注定了两人“笨贼二人组”的开始。电影有多处悬疑，首先是抢劫的是手机店，却不是旁边的银行，就正常人思维，应该抢劫的是银行而不是手机店，这个悬疑在影片后成为反转，原来他们抢劫的是手机模型而非真机，二人为了维护“尊严”，决定“再干一票大的",此处的黑色幽默使得人物最后以悲剧性的结局收尾。
两劫匪在逃离中，误入只能坐在轮椅上的马嘉祺的家中，在胆大的抢劫与胆小不敢杀人的矛盾中，影片迎来第二个悬疑与反转。一心想求死的马嘉祺却与劫匪相处甚欢，马嘉祺让二人在杀她前替她完成一些事，在完成后，情节虽然颇似《两只老虎》中葛优让乔杉完成任务给奖励的情节，但前者却比后者寓意深刻。
马嘉祺让胡广生开着煤气，胡广生答应了，他 让马嘉祺睡了后，便与李海根一起走了。但在影片后面，马嘉祺却醒了，胡广生并没有打开煤气。在这个悬念揭晓前，观众的心是纠结的：一个瘫痪的人是痛苦的，是该苟活还是体面地倒死去；在反转后，马嘉祺醒了，观众纠结的心放了下来：活着，就是体面。
在这个基本的框架下，“笨贼二人组”牢牢抓住了观众的注意力。故事情节告别了套路式、直白式的模式，运用悬疑与反转，使得故事更加饱满，人物情绪更加丰富，在增加趣味得同时，又不失深刻的意义。主线清晰地呈现，让这部小成本、耐人寻味的电影具有观影价值。
②多条副线的展开，使得故事情节更加立体，马先勇因失枪而追枪、王顺才因欠债而选择与债主对峙的副线，使得影片中的“无名之辈”们，更加生活化，丰满各个人物形象，向观众展示了普通大众的现实的一面。
有人说马先勇寻枪是第二条主线，但我认为他是比较重要的副线。影片的核心不在寻枪，枪在影片中是个隐喻，象征着失去的东西。马先勇因车祸丢掉的不仅是妻子的性命与妹妹的健康，还有对女儿的关怀；“笨贼二人组”丢掉的是爱情与尊严；马嘉祺丢掉的是对生活的希望。
一群“无名之辈”都在寻找失去的东西，马先勇找回枪的同时，也找回了亲情，马嘉祺找回了重生，“笨贼二人组”找回了尊严与爱情，王顺才同样找回了尊严。
相比于影片中的主线在相对封闭的小空间中发展，各条副线在相对开放的空间并行，主线的“逼仄”与副线的“宽广”，将故事放大，但又没让副线抢尽主线风头。精彩的故事结构成就了引人入迷的电影节奏，或许这是这部电影取得成功的原因之一。
03.情感表达：喜剧外衣下包裹的悲剧，是对现实社会小人物生存现状的映射
单凭潘斌龙（《两只老虎》饰演史剑）、九孔（《疯狂的赛车》饰演李法拉）、任素汐（《提着心吊着胆》饰演顾小姐）等演员，不少人就会先入为主地认为这是一部喜剧片。的确，从影片开始充满喜剧的抢劫手机店情节，以及之后一系列爆笑的情节。让人爆笑，又极为戏剧化。
然而，熟悉章宇（片中饰演鸡冠头）的观众都知道，他饰演的角色都不会只是单纯的喜剧类，《我不是药神》中的黄毛，《大象席地而坐》中的于城都是深入人心的角色，这种深入人心不是因喜剧成分，而是因为其精湛的演技，将喜剧外衣下的悲剧人物演绎的淋漓尽致，所以《无名之辈》所表达的不仅仅是喜剧与荒诞。在因抢的手机是模型后，鸡冠头认为尊严被践踏了，从而决定找回尊严，虽然看似令人捧腹的逻辑与想法，但却暗示了小人物在现实生活中即使物质生活贫瘠，精神却不能缺乏的悲剧性生存现状。
影片以快乐幽默的方式开场，却以悲剧性结尾，让观众在大笑的同时，又能深入思考，在悬疑与反转中起到了不错的催泪效果。
在我看来，这部电影的情绪基调在充满着轻松的同时，也充满了沉思。前半部分轻松欢乐，后半部分却显得残酷凄凉，一正一反的情调让影片情感表达更加立体。
04.有感于《无名之辈》，结合我观影的经验，分享从电影中获得更深层次感悟的两个方法
一部电影的成功与否，不在于制作手笔、投资的大小，也不在于特效是否酷炫，而在于它的电影内核——向观众在表达什么。每个导演、编剧都不会“空洞无物”地创作一部电影，言之有理、言之有物，不作无病呻吟。作为一个观众，我们除了在视觉、听觉的盛宴上，去感慨影片的精彩之外，还要用心去感受电影传递出的思想价值。
作为非专业人士的我们，该如何在赞叹一部电影的精彩之外，去探寻其深层次的含义呢？下面我将结合自身的观影经验，谈谈如何获得电影中深层次感悟的方法：
①挖掘影片中的中心主题，即自始至终的讨论点
不少人在观影的时候，都会觉得影片主题不同，有人认为《无名之辈》偏喜剧向，有人认为偏悲剧向，但在电影中一定会有一个中心主题，一个自始至终的讨论点。就《无名之辈》而言，中心主题是对小人物生存现状以及其精神世界的剖析与展示。
一个丰富、鲜明、具有深刻含义的中心主题，不仅与影片的角色有关，同时也能让观众与之产生共鸣，让观众不自觉的在影片中寻找自己的影子，加深观众的代入感。
和《无名之辈》的主人公一样，我们的现实生活，也会充满迷茫、喜怒哀乐，但从另外一个角度看，我们的生活也不至于同影片中那样狼狈不堪，影片就像一面镜子，将不足之处一览无遗地暴露出来的同时，也在向我们展示现实美好的一面。
如果想要找到影片中心主题，就要善于思考，可以通过发现问题——提出问题——寻找答案——反馈问题的方式找出中心主题。这样的方法，会让你更接近影片真正意义。
②跳出电影，回归现实，同时二者相结合，才能体悟到更深层次的内涵
有时，我们会被电影所营造出来的气氛以及故事情节所吸引、所感染，甚至深陷其中。以至于不少人在看过电影后会评价说“这写的就是我本人，没错”“这是部好电影”“太特么真实了”，但感性毕竟是主观上的，若以此来判断一部电影的好坏，肯定会有失偏驳、有失公允。
《无名之辈》不属于让人看后感到大喜大悲的电影，它更像是沙漠中的绿洲，在你对生活绝望的时候，给你希望，同时，它又像一面镜子，将现实中存在的阴暗暴露在芸芸众生的眼下，在它揭开现实的伤疤的同时，亦在告诫我们要珍惜眼前的一切。像这样的现实题材的电影，不失为令人深思的好电影。
在感性主观情感冲击下，我们更应理性地去剖析电影背后更深层次的内涵，注重影片中故事情节引起的共鸣，发掘隐藏在细节之中的表现手法，这才是体悟一部电影真正意义的重要观影方式。
结语
要想真正看懂一部电影，不能单单从故事内容上进行分析。《无名之辈》之所以能成为2018年度票房黑马，以小成本撬动数亿票房，不仅仅在于它的故事内容，更在于它多方面的电影语言、表现手法。它关注的是小人物，是贴近我们身边人的形象。如果一部现实题材的电影，脱离现实，就会虚而不实，不能引起观众的共情，更不用谈电影魅力所在。
无论是宁浩《疯狂》系列，还是《驴得水》，亦或是《无名之辈》，他们基于现实的落脚点，才是电影魅力的所在。
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