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关于董小宛的第一手史料,具权威性的有三篇。其一为冒辟疆所著《影梅庵忆语》,其二为冒辟疆之友、复社文人张明弼所撰的《冒姬董小宛传》,其三为同时代文人余怀所写《板桥杂记》。冒辟疆为董小宛的恋人和丈夫,与董小宛相识十一载,朝夕共处九年,对董小宛最为了解,也最有发言权。他的长文《影梅庵忆语》也是公认的最详细最可信的董小宛生平资料。冒辟疆作为当事人,以丈夫的身份追忆评述亡妾,其角度和评语具有一定的主观性,读者阅读时也最易随之产生情绪上的波动。与冒辟疆不同,张明弼是局外人,但因为是名士又是冒辟疆的好友,故对两人都比较了解。从旁观者角度看问题,评述相对客观,也代表了同时代文人圈对这一对情侣的看法。而余怀曾多年居住在南京,本身也是一位雅士,虽与董冒二人来往不多,但慕其高雅,喜好记述秦淮旧事,故行文较简洁,他的文词可以作为同时代的大众视角及观点。三篇文章各有侧重,欲了解董小宛则不可偏读偏废。董小宛人生中的主角是冒辟疆,冒辟疆发现了董小宛也成全了董小宛,曾谓“入吾门,智慧才识,种种始露”,并非妄言。故想透彻了解董小宛,理解她的情感和追求,则先须了解冒辟疆。
冒辟疆名襄,以字行。《清史稿》中有其小传,张明弼在《冒姬董小宛传》中也对他做了记述和介绍,这恰好可以从官方和民间两个视角来审视其人。张明弼谓其“父祖皆贵显”,《清史稿》则明确道出“父起宗,明副使”,可见冒辟疆出身非凡。冒家人脉甚广,冒辟疆小小年纪所作诗篇便有“董其昌为作序”。张明弼则说他“年十四,即与云间董太傅、陈征君相倡和。弱冠,与余暨陈则梁四五人,刑牲称雁序于旧都”。冒辟疆不但有父祖荫蔽,自身成长也不马虎,《清史稿》言其“才特高,尤能倾动人”,好友张明弼更是嘉赏之至,赞其“姿仪天出,神清彻肤”,并赠与“东海秀影”之美誉。优越的出身和卓越的自身条件让冒辟疆自视甚高,所谓“顾高自标置”(《冒姬董小宛传》),“少年负盛气”(《清史稿》)。而张明弼的一句评论更令人咋舌:“所居凡女子见之,有不乐为贵人妇,愿为夫子妾者无数。”张以同性视角观察冒辟疆,并给出这样的结论,可信度相对较高。这一系列的外因和内因共同决定了冒辟疆日后的人生走向,也为他对待爱情的态度埋下了伏笔。
冒辟疆最著名的身份还是《清史稿》中所提到的“与桐城方以智、宜兴陈贞慧、商丘侯方域,并称‘四公子’”,即晚明四公子或称复社四公子。复社是晚明时期由文人组成的一个团体,成员主要为江浙两地的士人学子,秉承东林遗志,不但在民间有极高的声望,甚至可以通过成员进入朝堂为官而遥控政权,操控科举。当时,复社人最痛恶阮大铖,冒辟疆的表现尤为激烈,但阮大铖又偏偏是一位一流的昆曲传奇作家,其代表作《燕子笺》不但令冒辟疆“且骂且称善”(《清史稿》),更成为冒董二人情感经历中一段令人回味的插曲。崇祯末年,冒辟疆数次赴南京应考,考试之余结识秦淮佳丽无数,也就是在这样的背景下,董小宛映入了冒辟疆的视野。二十八岁的冒辟疆不曾想到,这位名唤董白的十六岁少女竟然会与自己结成一段曲折的情缘。
董白,字小宛,一字青莲,天姿巧慧,容貌娟妍,七八岁时阿母教以书翰,辄了了。《板桥杂记》从董小宛的名字就可以看出,她思慕潇洒高旷的文士风度,“慕吴门山水,徙居半塘,小筑河滨,竹篱茅舍”(《板桥杂记》)。余怀的记述是准确的,冒辟疆也称董小宛“在风尘虽有艳名非其本色”,肯定了董小宛的性格和追求。董本秦淮人,在秦淮河畔已享有盛誉,但因厌恶秦淮喧嚣,遂迁居苏州。
她虽正值青春盛年,对自身命运已有清醒的认知:“吾姿慧如此,即诎首庸人妇,犹当叹彩凤随鸦,况作飘花零叶乎?”(《冒姬董小宛传》)虽然年纪轻轻就被捧在手心里,但她明白自己不过是“飘花零叶”,妓女的身份是令人忧虑的。此时,她的言行举止经常有别于同类姐妹,“若夫男女阗集,喧笑并作,则心厌色沮,亟去之。”(《冒姬董小宛传》) 而她的行踪亦常常飘忽不定,“扁舟游西子湖,登黄山”(《板桥杂记》),经常出门不归。崇祯十二年(公元1639年)的初夏时节,冒辟疆来到南京应试,听朋友方以智说起有这么一位董姓佳丽,“才色为一时之冠”(《影梅庵忆语》),虽然有吴应箕和侯方域一同附和,但他还是不大相信,道:“未经平子目,未定也。”但禁不住朋友不住夸赞,便慕名前往。却不巧,董小宛已去了苏州,待冒辟疆寻至苏州,董小宛又逗留在洞庭湖,冒辟疆屡次登门皆不见其人。得不到的永远最有吸引力,虽在苏州有名妓沙九畹和杨漪照为伴,心中却总觉得怅然若失。终于,就在准备离开苏州前的最后一次拜访时,董小宛回来了。当时,董小宛与母亲同住,这位母亲究竟是生母还是鸨母,没有确切资料证明,但诸人对她的印象都很好,冒辟疆称其“秀且贤”,张明弼称其“慧倩”,余怀亦道董小宛的才学启蒙于阿母,可见的确非一般庸妇。董母早已听闻冒辟疆数次来访,这一次女儿终于在家,自然竭力引荐,从而促成了冒与董的第一次见面。前文已经引述了冒辟疆自己的回忆,再来看看旁观者张明弼是如何记录这人生初相见的一幕:
亟扶出相见于曲栏花下。主宾双玉有光,若月流于堂户,已而四目瞪视,不发一言。盖辟疆心筹,谓此入眼第一,可系红丝。而宛君则内语曰:“吾静观之,得其神趣,此殆吾委心塌地处也!”但即欲自归,恐太遽。遂如梦值故欢旧戚,两意溶液,莫可举似,但连声顾其母曰:“异人!异人!” 所谓一见钟情,大抵如此。
关于这次初见,冒辟疆一定向张明弼讲述过,而在《冒姬董小宛传》里,张补充了冒没有写到的董小宛的内心活动及言语评价。冒辟疆在《影梅庵忆语》中详细地交代了慕名拜访董小宛的始末,但其实在他听说董的同时,董也已经对他久仰大名:姬亦时时从名流讌集间闻人说帽子,则询帽子何如人。客曰:“此今之高名才子,负气节而又风流自喜者也。”则亦胸次贮之。除此外,董小宛善调香,精女红,通书史,懂持家,“针神曲圣、食谱茶经,莫不精晓”(张明弼《冒姬董小宛传》)时人惜如此好女,只留人间二十七载,后人叹如此佳人,竟不能自珍自惜,蹈情爱泥潭,终至早亡。究竟谁对谁错,值与不值,众说纷纭,更有好事者将其与董鄂妃相混淆,让董小宛的生平更显扑朔迷离。她的一生是幸或不幸,欲寻答案不可道听途说,还要细细向史料中寻。董小宛其人其事多次被搬上银幕,尤以1963年香港凤凰影业公司出品,由朱石麟导演,夏梦、高远主演的影片最为著名。夏梦端庄靓丽的风姿与高远英俊潇洒的外表令人印象深刻,男女主角演绎的乱世中纯真赤诚的爱情也令人动容。然而,此部电影大量改编民间传说,虽加上了些《影梅庵忆语》中记述的情节,总体而言以虚构为主。影片中董小宛与冒辟疆的精神和风骨与历史原型也差距较大,而与历史中的李香君和侯方域更为接近。也可以说,编剧是将四个人的故事捏合一蹴而成,电影虽美也只能作为一部古装传奇片来看。
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