上影1985年拍的片子，时长2小时余，花两个晚上看完了。影片据张弦书信体短小说《未亡人》改编，讲一个遗孀跟邮递员之间的爱情故事。遗孀周良蕙身份不一般，原市委郑书记夫人。片中的郑书记是个只有挂像的人物，通过周良蕙自述，交代了两人关系：当年经组织做工作，年龄相差18岁的周良蕙嫁给了他。文革中，郑书记被造反派迫害致死，她就成了遗孀，跟幼子扬扬相依为命，生活过得悲凉凄苦。扬扬在学校里遭人鄙夷，被骂作狗崽子，造成扬扬幼小的心灵留下了难以愈合的伤痕。母子处于困境时，一个普通的邮递员罗立平向她伸出了温暖的手。周良蕙感到有一个好心人为她分忧，但她有情难表。罗立平不管他人非议，依然为周家问寒送暖，于是两人之间渐渐产生了爱情。
文革后，郑书记冤案得以昭雪，周良蕙担任了市妇联主任，身份地位的悬殊，让罗立平自惭形秽，她是市妇联主任，我是小邮递员，他看到了倾斜的爱情砝码，于是主动要求调换送信地段，开始回避这段情感。一个原市委书记的“未亡人”、市妇联主任，爱上了一个普通邮递员，周良蕙同样经历着内心挣扎，社会上根深蒂固的世俗偏见、等级观念，一齐向她压来。周良蕙既要顶住来自市委领导和同事们的非议，又要承受亲生儿子和自己恋人母亲的责难。人言可畏，使周良慧的心灵上蒙上了一层厚厚的乌云。她在苦恼、悲愤中，终于在哥哥面前爆发出来：我还有几十年的生命，干吗要用道德、地位、包括老郑过去的威望来压我呢？难道硬逼着要我为死去的丈夫守节吗？ 然而为了儿子幸福，她痛苦地决定牺牲自己，不敢面对这迟来的爱情。
以前，看过白沉导演的那年代几部片子，如《十天》、《大桥下面》、《落山风》等。说实在话，《十天》不敢恭维，不说别的，单就“程之”跟“常戎”捕斗那场戏而言，成年军人斗不过十来岁孩子，“常戎”被敌枪伤后，不到几天居然又能游泳了，实在不可信。可能跟他好多年没导演影片有关吧。其余几部在80年代众多影片中，应属上乘之作。《秋天里的春天》可算《大桥下面》姐妹篇，说的都是“寡妇门前是非多”，如何冲破旧观念题材，虽平凡又俗套，看后却似橄榄果，令人回味。
白沉导演的影片，以刻画人物深沉细腻的感情见长。片中有个道具金鱼缸，反复运用颇具匠心。第一次是扬扬被同学歧视后，罗立平送来金鱼，给他孤寂童年以乐趣，之后插队的扬扬盛赞罗立平来信时，周良蕙落实政策搬家时、儿子扬扬谈恋爱时、罗立平不应约时，最后感情迸发时，前后出现过八次。金鱼缸一次次出现，周良蕙感情冲突，内心世界也得到层层递进的揭示，起到了以物写人的作用。片中还有不少委婉、细腻的场境，如两人晨曦细雨中的公园约会，周良蕙门缝中看儿子与女朋友相拥后，情埋心底的惆怅，以及结尾处铁路桥上俩人默默相对等等，都是“无声胜有声”令人思索、回味的好戏。《大桥下面》的龚雪得过奖，感觉本片中徐雷表演也挺不错，佟瑞敏的那个邮递员心理刻画相对弱些，尤其前半部造型上年轻了点，跟雷汉演的儿子，不像叔辈倒像哥们，哈。
我个人感觉，影片上半部要好于后半部。前半部主要表现邮递员罗立平对周家的同情和关怀，如带郑扬扬去钓鱼，观看火车，严冬送煤球，帮助搬家，到农村接回生病的孩子以及他踏着自行车来到小巷递信送报与居民之间融洽关系等都点出来了，为后面人物关系的发展，作了较好的铺垫。后半部煸情戏多了点，使人有重复、繁琐之感。如周良蕙哥哥劝说的戏，可以根本不用。因为舅舅的劝告就是扬扬写信的内容，扬扬与母亲之间的冲突戏，已经足够了。
人物塑造上，罗立平与周良蕙人格的关系，似乎也没有取得平等的地位，罗立平越到后面越窝囊，缺乏光彩，使人觉得前边是罗立平在施恩，后边是周良蕙报恩而已，这样的双方能产生感情共鸣吗？另外，儿子扬扬在前半部表现得极为可爱，后半部为了保全个人的幸福，简直有些六亲不认，找罗立平河边谈话那场戏，感觉太冲，给人一种忘恩负义之感，因为扬扬当年上山下乡受到歧视被关禁闭，是罗想出妙计解围的。前后判若两人，显得突兀。
看完片子，我有个想法。80年代以至如今社会上，确实还存在不少封建残余。如片中现任市委书记以老郑战友的身份，语重心长地找周良蕙谈话，我想你应该清楚你不是一般的女同志，特别是老郑在大家心目中的威望，这件事你要慎重考虑在群众中的影响啊！还有儿子扬扬女朋友的爸爸以不同意女儿婚事来要挟，扬扬动用舅舅的力量来劝阻，罗立平妈妈的哀求等等。不错，封建残余、等级观念确实桎梏着人的本性，尤其是儿子对母亲那一跪太残酷了，但如果把周围的人都看作是封建残余的守卫者，那就不可取了。单就片子来说，被压抑的爱不仅来自外界的压力，也是男女主人公自己内心旧观念的束缚，这才是最令人深刻反思的。
你看片子的尾声，周良蕙来到铁路桥上，凭栏远眺，无限惆怅。风吹散了她的秀发，仿佛在梳理她那乱麻般的思绪。她无意间发现罗立平不期而至，站在桥的另一端。他们也许都想走过去，互吐衷肠。但是，最终谁也没有动。两人默默对视，无言以对。近在咫尺，却不能走到一起。火车开过来了，烟雾挡住了他们的视线……
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