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1、踏遍无处寻，不见长安姬。
2、是我们和的，用埃德蒙德·胡塞尔的话来说，是我们意欲向灌输的和的“一种”。 罗伯特·麦基
3、对内在的能够吸引高的，因为那些受过的人将的耗费在里。 罗伯特·麦基
4、故事衰竭的最终是深层的。、的，是艺术的。总要围绕着一种对人生的来构建自己的故事——什么值得为他而生、为它而死？什么样的是的？与的是什么？在过去的几十，作家与已经或多或少地就这些达成，而我们的却变成了一个在上和上越来越、相对和主义的时代——一个价值观一个价值观的。例如，随着的和两性的加剧，谁还会认为他能真正的？即使你，那么你如何向越来越的观众去？一群 罗伯特·麦基
5、故事是的，而生活是在时间中度过的。所以，电影是时间的艺术，而不是的艺术。 罗伯特·麦基
6、为而不同就像对的盲从。你只能写自己的东西。 罗伯特·麦基
7、是指围绕一个构建的故事，公为了追求自己的，与主要来自的对抗，通过连续的时间、在一个而具有关联的里，到达一个、而的闭合式。
8、一切艺术都源自对以下各最的、先于的：通过美与来与，通过的来复活被日常搞得的，通过我们对真理的来寻求与现实的。就像和、和、和一样，故事是情感最初的、最后的和的——与思想和。 罗伯特·麦基
9、我们都，无论如何与我们作对。 罗伯特·麦基
10、欲望的价值与他为达成欲望而愿意承担的成；价值越大，风险便越大。 罗伯特·麦基
11、希区柯克知道，在艺术和之间并无，在艺术和艺术电影之间也并无必然联系。 罗伯特·麦基
12、主人公有和追求其和/或不自觉的欲望，一直到的，一直到和所确立的人类。 罗伯特·麦基
13、主人公必须具有移情；作用则。 罗伯特·麦基
14、故事于主观和客观领域的之地。
15、艺术的即是一部的历史：的被派砸碎，随着时间的，先锋派又变成新的传统，到头来又会有一个新的先锋派其的来这个新的传统。 罗伯特·麦基
16、郝明义：“爱”的作用是什么呢？吴美云：“爱”？到你的爱，才会觉得，才会放跨出，跌倒了也不怕受伤，或者被责骂啊！ 郝明义
17、主人公是一个具有的人物。
18、透过 眼睁睁 眼睁睁看着糖飞上 被风带到很远很远的风又赶回来一趟捎走跌落在上的看着时间春的吻上炎天的里还是青的啊等红了一片抱着的又是谁在凉衣绳儿上吵闹在滴滴答答某时某刻 一切仿佛也
19、几千年的故事之后，没有会，以至于与其他已写过的故事毫无之处。 罗伯特·麦基
20、故事讲述是对真理的。一个故事是一个思想的活，思想到的。故事的是一种，你通过它来表达你的思想，并随后将其……且绝不采用任何性的。 罗伯特·麦基
21、现在也许是有史以来，对有志于当一家的人最的时代。 罗伯特·麦基
22、一个讲好了的故事能够给你提供你在不得到的那样东西：的情感体验。在生活中，体验需通过事后的变得；而在艺术里，体验在其的那一瞬间马上就会具有意义。 罗伯特·麦基
23、我们勇于自己、了无的灵魂，需要能够洞悉人生、、让生辉的。 罗伯特·麦基
24、在可知的内吧。一个地大物博、幅员的世界会把人的拉抻成一纸，使得我们的流于和浮浅。而一个的世界和有机的人物才能让我们知识的和。 罗伯特·麦基
25、当观众到故事正在飘向令其感到或没有意义的虚构现，便会产生一种感并进而真正。这一点对所有的人都同样适用，无论其、背景如何。 罗伯特·麦基
26、这是一场弥漫世界的时疫，；一切的都可以追溯到一个原因，而且也是唯一的原因：不他故事中的世界。 罗伯特·麦基
27、世上绝无的故事。一个的故事只可能在一个和时间内适得其所。 罗伯特·麦基
28、故事并不是凭空产生的，而脱胎于已在历史上和人类中的。 罗伯特·麦基
29、我靠在墙上，而你走近，后来 窗外就有了.
30、我们很少知道我们到底会趋向何方；写作即是一种。 罗伯特·麦基
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