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作者：李啸天
迪士尼贵为好莱坞电影制作头把交椅，左拥漫威，右揽卢卡斯影业（《星球大战》），还有皮克斯，已经赚得盆满钵满。除了这些收购来的分部，迪士尼本部的表现依旧不俗。
尽管迪士尼本部的原创影片不咋滴，但IP改编却屡有上佳表现。今年内上映的《阿拉丁》与《狮子王》都大获全胜。年底还有来势汹汹的《冰雪奇缘2》，还有明年初要上映的《花木兰》，都已赚足了期待，大有狂收票房之势。
不过，迪士尼也不是每次都是胜利者。只在2019年，前就有《小飞象》折戟沉沙，后就有《沉睡魔咒2》的踉踉跄跄，步履蹒跚。
其实，多看几部的话，做个对比，会发现规律还是很明显的。当野心超出控制范围时，就会脱轨，出现连迪士尼都倍感无奈的结果。
迪士尼一直有自己的拍片规则，基本上就是不拍限制级影片，不直接拍摄杀戮镜头，绝不会鲜血四溅，而且没有脏话，主要走温馨的合家欢模式。因此当DC大玩黑暗风时，漫威影片却依旧充满了欢声笑语。也因此当福斯并入迪士尼后，喜欢死侍的人都慌了，不知道接下来该怎么玩了？因为死侍违背了太多迪士尼的既有法则了。
尽管漫威也有《黑豹》这种史诗级的作品，但总体数量极少，大都是小格局之下的作品，合家欢也很难展现出家国大格局来。《阿拉丁》与《狮子王》看起来都是在讲家国故事，但内核还在关于成长，还是固守着温馨的童话小格局。
迪士尼改编自己的IP，基本上也走两条线，一条就是在原作基础上进行升级，故事的格局依旧是原有的模样，《阿拉丁》《狮子王》，乃至近两年大爆的《美女与野兽》《灰姑娘》；另外一条路径就是对原作进行颠覆，故事内核不变，但故事的走向变了，典型的例子是《冰雪奇缘》及《沉睡魔咒》，还有《白雪公主与猎人》。《冰雪奇缘》改编自安徒生的童话《冰雪皇后》，但是它改变了公主最终一定要嫁给王子的格局，变成了女孩励志成长剧，加上好听的音乐，一夕爆红。《白雪公主与猎人》是增加了童话里角色很小的猎人的戏份，结果也不错。
《沉睡魔咒》也是如此，改编自格林童话《睡美人》，原作里的“真爱之吻”对于绝大多数从孩子成长过来的人都很熟悉，于是影片进行了大胆的改编，真爱之吻也不必一定是王子，而是同样具有真心的女巫。不仅将成功女巫洗白，还赋予了新意。传统童话里的王子都成了配角。但故事对爱心的追求没有变，只是故事的走向变了下，就大获全胜。这种格局就是典型对人性的呼唤，是内在的小格局的展现，表现的是细腻的感情戏，很容易打动人。
但是，乘胜就想追击，这是资本逐利的本性，却未必一定能行。《白雪公主与猎人》的续集《猎人：冬日之战》就差强人意，《爱丽丝梦游仙境》的续集《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》也不怎么样。现在，《沉睡魔咒2》也是如此。
2之所以2，都是强行升级惹的祸。第1部是小格局，到了第2部偏偏升级到了没边的程度，跨度太大，扯到了蛋，垮塌也就难免。
《沉睡魔咒2》里也有被诅咒了的沉睡的人，这次变成了国王，貌似也中了女巫的诅咒，但实际上都是邪恶的皇后搞得鬼，想要发动战争，扩大疆域。故事的格局，改变了第1部里对于个人内在真心真意的追求，变成了国家之间的战争。女巫所在的鸟人国度，看起来就像印第安人，而人类的国度则类似西进的白人力量。古老的魔法在现代科技面前不堪一击，更将现代文明与传统文明之间的对决展现了出来。这种冲突，已经有点史诗剧的模样了，与第1部比起来，跨度实在是太大了。喜欢追求人性小格局的人，很难一下接受。
毕竟，人性格局与史诗格局之间的观众，很大程度上并不重合。《沉睡魔咒2》这样改，几乎是得罪了喜欢第一部的观众，同时先入为主的观念又无法影响到新的观众。尴尬之处，就这么来了。
在之前的宣传中，宣传点又集中在了安利吉娜·朱莉身上。是的，朱莉很久没有好好演电影了，做导演上瘾。但这只能算花边，却作为宣传的主打，就不对了。所谓一步错，步步错，就是这样的。
不仅《沉睡魔咒2》如此，表现不尽人意的《小飞象》同样如此。《小飞象》原版动画展现的是种族歧视下的个人成长，是不畏艰难险阻，勇敢成长的励志故事。新版作品不太好展现种族歧视，故事的格局就变成了传统文化对抗资本主义的格局，这个步子也迈得过大了，完全改变了既定的设置，让喜欢原作的人无法喜欢起来。原作是内指的小格局，新作变成了对抗性的大格局，还无法自圆其说，失利就在所难免。
眼下大家期待的《冰雪奇缘2》，还有《花木兰》，从内容预告上来说，都走出了原作中呈现的舒服区，到了更大更辽阔的方向上走，这种改编，真让人捏了一把汗。
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