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最新一期的《故事里的中国》中，导演田沁鑫联手主演邢佳栋、蒋欣一起，在舞台为观众重现了莫言的《红高粱》，让这部文学名作，再现了中华热血儿女的精气神。
由莫言所著的《红高粱》，确实是一部非常伟大而神奇的作品，在影视化的改编中，无论是张艺谋执导的电影版，还是由郑晓龙执导的电视版，都堪称一代经典。此次由著名话剧导演田沁鑫再次重现于舞台，有着截然不同的艺术语言表达，但同样看得人血脉偾张，无论是置景，还是选角，都有许多的别具匠心之处，作品在有限的舞台空间，所呈现的漫山遍野的高粱地，所带来的不屈不挠的抗争精神，带来了更多的诗意之美与悲壮的年代气息。
历数各版本的《红高粱》，到如今共有三版"我爷爷"余占鳌，他们分别是电影版的姜文，电视剧版的朱亚文，以及本次舞台剧版的邢佳栋。如今对比来看，各有风格，各有所长但也确实都为我们带来了极具高光的表演，这同样是一种相当罕见的现象，或许是因为人物具有许多的拓展空间，而每次所选取的演员，也都是堪称戏骨级的演技派，才能让三版余占鳌竞相生辉。姜文版的余占鳌，所呈现的是一种"痞"味霸气，朱亚文版的余占鳌，则是一种草莽热血，而邢佳栋的余占鳌，虽然是顶着前两版给到观众的先入为主的巨大压力，但是能为我们带来区别于前两者的桀骜洒脱气质，更显难得。
邢佳栋在读剧本时的自述："余占鳌这个人物，除了正气以外，他身上有很多的血性，代表了咱们中国民族精神的一部分"。余占鳌这个人物，犹如中华血性男儿的高强符号，以他对爱情自由的追寻，对家国田园的守卫，让我们看到了中华民族千百年来不屈不挠的奋斗。正如《红高粱》舞台上的邢佳栋，在自己女人被花脖子绑架之后，一句："一千赎人，一千买枪，敢抢我的女人！"就让人看到了这个看似莽撞的汉子的血肉丰满，爱女人，又嫉恶如仇，有种不顾一切的果敢。
基于《故事里的中国》的时长及节目架构，在舞台上所呈现的舞台剧版《红高粱》，是浓缩了整部作品中的几个精彩片段，但也基本可以让观众一览这部作品的原貌结构，从起初让九儿回家时的直率豪爽、抢亲时的正义刚烈，到苦练枪法时的血性不羁，再到最后因家仇国恨的义愤难平，情节有渐进，邢佳栋的表演也根据人物的经历，有细微的变化，他的不顾一切，在面对爱情，面对家仇，面对国恨时，有着不一样的表现，但又有着情绪的升华，毕竟所追求的自由、平等与安宁，在逐步的进阶，而这个人物的精神境界与胸襟，也在逐渐更加宽广与恢宏。
邢佳栋是国家话剧院的优秀演员，出演过多部优秀的话剧作品，包括《纪念碑》、《赵氏孤儿》、《四世同堂》等等，时时被剧迷们津津乐道。在艺术表演形式上，舞台表演与影视作品的表演，有许多的不同，更考验演员在形体、台词层面的功底，但邢佳栋俨然将自己在影视作品的表演中，更要呈现的眼神、情绪、微表情，都带入到舞台上来，让我们得以更近距离的感受余占鳌这个人物的人格魅力与人性风采。他与蒋欣的搭档，也让我们看到了舞台剧版本《红高粱》的别具风貌，两人的对手戏，相当走心，而邢佳栋在最后的情绪爆发，更是让人看到了他在表演层面的张力与爆发力，在充满愤懑的舞台氛围中，让人泪目，十足催泪。
一直以来，邢佳栋最被人记忆的角色，大多仍存在于诸多的经典军旅剧中，包括《军歌嘹亮》、《士兵突击》、《我的团长我的团》，以及年前刚刚热映的《空降利刃》，但邢佳栋也在一直进行尝试与突破，舞台剧版的《红高粱》让我们看到了他的又一次的自我挑战，虽然他向来低调，也从不蹭谁的热点，但他在表演层面的努力与功底，我们却都有目共睹，包括《红高粱》这样一部充满年代风格的作品，这样一个极具血性的汉子，让观众看到了邢佳栋的更多潜力和可能。出道多年，邢佳栋一直是生活中的好男人，作品中毋庸置疑的风格演技派，他的实力毋庸置疑，也向来崇尚用实力说话，确实也是我们这个时代的男神榜样和精神楷模，戏如其人，人如其戏，人戏合一，正是一名演员在表演层面的最高境界。
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