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科技进步的象征 第三套人民币诞生 于三年困难时期，按照 独立自主、自力更生 的总原则，印刷技术、纸 张、油墨等完全摆脱了 对国外的依赖。尽管如 此，许多币种的印制如5元券 炼 钢工人 还被国际印钞界誉为最佳 钞票。 第三套人民币的面世，是我 国印钞技术取得突破性进步的客 观见证。 水印是印钞的尖端技术之 一，根据位置的不同又分为固定 位置水印、半固定位置水印和不固 定位置水印三种，其中以固定位 置人像水印的难度最大。经过艰苦 的努力，1961年在第一轻工业部 造纸局的协助下，保定造纸厂成功 试制了第一批满版水印的印钞 纸，并用这种纸印刷了第二套人民 币的棕色5元券。满版水印技术成 功以后，技术人员再接再厉，又掌 握了固定位置水印技术，并将这种 技术应用到了券（俗称大团结）上面。 印刷技术本身也十分关键。 为了印制第三套人民币，原计划从 国外引进先进的印刷设备，但这项 计划最终因为中苏关系的恶化而 搁浅。苏联方面将印钞中的关键技 术视为 仅次于原子弹的绝密技 术 ，对我国严加封锁。在这种情况 下，1959年我国自行研制了 平凸 版多色接线印钞机 ，攻克了一版 多色接线工艺的技术难关，随后又 研制成功了 一版多色双面凸版 间接印钞机 ，这些成果在第三套 人民币中使用以后，我国的印钞技 术一步跨越了20年，直接跻身于 世界一流行列，正因为各项技术都 比较成熟，第三套人民币的发行 时间和流通时间都是最长的。 红一角 和 背绿 周总理和人民币有着不解之 缘，第三套人民币中筋币的出现 就与他有着直接 的联系。 第三套 人民币的一角券 有三种图案，其 中最贵的是 ，它目前已 经成为整个第三 套人民币中的龙 头，3500元左右； 其次是 背绿 ， 2000元上下。目前的市场，而不包括这两种在内的整个也不过1500元左 右。为什么会出 现这样大的差别 呢？主要原因在 于它们各自不同 的出身背景。 1962年4月20日，第三套人 民币1角券发行，正面图案是人们 去参加劳动的景象，正反两面的主 色调都是红色，设计方案中其名称 为 干部参加劳动 。周总理审定时 认为应该增加一种教育与劳动相 结合的，最好1角券就采用这个， 因为中小学生使用的多。根据总理 的指示，正式发行以后这张纸币的 名称改为 教育与生产劳动相结 合 ，同时设计人员重新设计了1 角券，将侧面像放成了正面像，并 且适当扩大了人物的比例，1966 年1月10日正式发行，名称也叫 教育与生产劳动相结合 。但后来 在使用过程中发现，由于其背面的 绿色和2角券相近、容易混淆，有 关方面又将其背面颜色改成了橘 黄，1967年12月15日重新发 行。这样一来，第三套人民币1 角券就有了三种版别。由于 和 背绿 分别于 1971年 11月 和 1967年 12月逐渐退出流通，因 此它们的存世量是最小的，由此造 就了它们如今不菲的市场价格。 5人设计，两对夫妻 第一套人民币的设计开始于 1947年11月，由于解放区缺乏专 业设计人才，筹备组费尽周折才选 定晋察冀边区印刷局的王益久和 沈乃庸负责第一套人民币的总体 设计；第二套人民币的设计由罗工 柳、周令刊担纲。 从第三套人民币 开始，设计队伍大大扩大，除罗、周 两位教授以外，又增加了侯一民、 陈若菊和邓澎，这就是相对稳定 的、著名的5人设计小组。 这5人中有两对夫妻，每对负 责一项具体的工作。周令钊和陈若 菊负贡整个票面的纹样设计、总体 配置，侯一民和邓澎则负责人物和 风景设计，最后由罗工柳敲定、上 报中央。在这5人小组中间，集邮爱 好者最熟悉的可能是周令钊教授， 因为他采用中国古代界画技法设计 的 中国历代名楼 邮票和小全张图 案精美，富有文化韵味，给人留下了 深刻的印象。而对于字画收藏者而 言，罗工柳的名字也是让人如雷贯 耳的，因为他是著名画家。 人民币采用手工凹版雕刻印 刷， 凹版雕刻 被称为 钢板上的 素描 ，因此离不开吴彭越、鞠文俊 等一些优秀的雕刻家。吴彭越先生 雕刻了第二套人民币53年版的1 角、2角、5角、1元、2元和56年版 的5元券的正面图案，其中最后一 项 延安宝塔山 是公认的杰作。除了券以外， 其余币种的正面图案也全部出自 吴彭越先生的刀下。鞠文俊先生 1957年9月调入北京印钞厂，他 素以雕刻风景而著称，第三套人民 币主币的背面图案就是他的代表 作，其中1元券的 天山放牧 极负 盛名。
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