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在写作教育中，我们应该鼓励孩子们大胆想象，让石头开花，让草木说话，让“晴天有时下小猪”，尤其是在写幻想作文、童话创作的时候。
现在，卡尔维诺的小说告诉我们，我们大人也可以在自己的小说作品中大胆想象，运用童话的手法来写现实的人和事。从《树上的男爵》和《宇宙连环画》的十二个短篇小说中，我们已经领受他过的神奇想象之妙了。
一个人被从中劈成两半，还能不能活？答案当然是否定的。如果说他会变成两个半身人，依旧活在这个世界上，那就是天方夜谭了。卡尔维诺长篇小说《分成两半的子爵》说的就是这个天方夜谭。
这是一篇大人的童话，尽管故事的叙述者是个小孩——也是一个孤儿。
他的舅舅梅达尔多子爵参加土耳其战争被炮弹劈成两半，这还不是童话。或许作者听到的只是这样一段短短的来自战场的线索。
接着，他的想象之翼开始升空、盘旋，一篇童话产生了：被劈成两半的人分别被救活了，成了半张脸、一条胳膊、一条腿，能行动、能说话、能思想，只不过这半个是坏人，那半个是好人。
他们先后回到故乡泰拉尔巴，这半个干尽坏事，那半个尽做好事。做坏事的人人痛恨，做好事的后来也不受欢迎。
他们都爱上了姑娘帕梅拉，但姑娘哪半个都不愿意嫁。
最后，两个半身人为姑娘决斗，互相劈开了对方的旧伤口。英国医生特里劳尼大夫趁机将他们合二为一，复归为一个完整的梅达尔多子爵，“既不坏也不好，善与恶俱备，也就是从表面上看来他与被劈成两半之前并无区别。可是他如今有了两个重新合在一起的半身的各自经历，应当是变得更明智了。”
帕梅拉大声感叹：“我终于有一个样样俱全的丈夫了。”
故事接近尾声，两个半身人合二为一，“公主和王子过上了幸福的生活”。
但这不单单是一部童话，更是一部具有现实批判主义意味的小说。如果就这样以大团圆结束，也就仅仅是一个给孩子看的故事而已，虽然要大一点的孩子才能懂得“人无完人”这个哲学观点，领悟到卡尔维诺关于人性善恶的理念：单纯的善和单纯的恶都是不近人情的。
令人折服的是，小说结尾，作家突然亮出神来之笔：英国医生特里劳尼大夫跟着库克船长走了，去“继续玩三七牌”。“我留在这里，留在我们这个充满责任和鬼火的世界上了。”
“大夫！特里劳尼大夫！您带上我吧！您不能把我扔在这里啊，大夫！”孩子的呼唤，一下子把我们从理想的童话境界、从幽默的艺术境界拉回到贫穷落后的现实中来：孤儿、麻疯病人、残暴的绞刑、找不到信仰的人……
特里劳尼大夫并不存在。富有荒诞美的童话就像一只鸟儿，我们看着它出壳、长毛、啼鸣、展翅，现在，它飞走的，随着特里劳尼大夫的离去不见了，剩下一个空巢，一个贵族专制的泰拉尔巴城堡、一个麻风病村和一个丢失了经书的胡格诺教徒聚居地。
正如篇中所言：“我们可望子爵重归完整之后，开辟一个奇迹般的幸福时代。但是很明显，仅仅一个完整的子爵不足以使全世界变得完整。”那么，在这个“充满责任和鬼火的世界”上，我们该怎样做个好人？又能做些什么？谁能把受虐的仆人、失去父母的孩子、遭受麻风病折磨的病人和失去信仰者带到那个“奇迹般的幸福时代”？
卡尔维诺不单单给了我们童话的妙趣和满足，更给了我们无尽的迷茫和思考。
这时候，离他出版成名作《通向蜘蛛巢的小径》已经五年。再过五年，卡尔维诺写出了令人震惊的《树上的男爵》。
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