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原标题：欧豪挑大梁的《黑白禁区》，要再次挑战缉毒剧的类型高峰
作为国产剧中常见的强情节类型剧，公安剧一直深受观众喜爱。近年来，公安题材剧集在播出上呈现出网站力推刑侦推理剧、电视台主打缉毒剧的局面。
比如，正在更新的网剧《重生》是一部刑侦剧，而去年电视台黄金档热播的《破冰行动》《猎毒人》都是缉毒题材。而优秀的缉毒剧也可以打破那堵看不见的墙，成为台网剧，爱奇艺定制剧《破冰行动》就是这样一个成功案例。
就在今日，有“《猎毒人》姊妹篇”之称的爱奇艺定制缉毒剧《黑白禁区》发布了首批剧照和概念海报。在其中的一张剧照中，欧豪饰演的淦天雷背靠青山，一头大汗，眼中噙着泪，一个铁汉柔情的形象跃然纸上。
欧豪 饰 淦天雷
在连续出演了《建军大业》《烈火英雄》《中国机长》《我和我的祖国》等主旋律大片之后，欧豪在90后演员中的辨识度越来越高，而在《黑白禁区》中，他将首次塑造一位失忆的卧底警察。
为了了解《黑白禁区》的创作历程，影视独舌对编剧、导演赵浚凯，总制作人嵇道青、王鹏进行了专访。
缘起：老中青结合“向网而生”
一场爆炸，结束了一个时代。昏迷八年，一段遗失的记忆，两大贩毒集团 ，两地数支警方精英队伍，一个隐匿境外大毒枭，四十亿美金的海外账户，一切的关键，落在一个人身上，他就是《黑白禁区》的主人公淦天雷。
赵浚凯不仅是《黑白禁区》的编剧、导演，还是原著小说的作者。多年前，赵浚凯在云南遇到了一位失忆的卧底警察，在了解了其故事之后，他萌生了创作一部小说的想法。写完之后回头一看，“这不是一部爽文吗？”于是，他用笔名把小说放在了网上。
赵浚凯
2017年前后，悬疑类的网剧蓬勃发展，赵浚凯开始琢磨把小说改编成网剧，后来他遇见了独立制作人王鹏。赵浚凯是全能型影视人，做过编剧、导演、制片人、监制、影视公司高管，他对王鹏说，“咱话说在前头，我做过制片人，这个题材难度大，我不做制片人，只做导演和编剧。”两人一拍即合。
2018年7月，《黑白禁区》原著小说被纳入中国作家协会2018年度重点作品扶持项目，王鹏去南京领奖的时候拜访了嵇道青。那时候，由嵇道青担任制作人的缉毒剧《猎毒人》正在卫视黄金档热播。“当天晚上下暴雨，我和嵇团一见如故，聊了很长时间，那天就确定了一起合作。”
王鹏
“《黑白禁区》一定要做成‘这一个’，它没有特别对标作品，整体架构和既往所有缉毒剧有很大不同。这个人物打动了我，这部剧的特色打动了我，导演和王鹏的执着打动了我。”嵇道青回忆道。
除此之外，让嵇道青欣然允诺的还有第二点，《黑白禁区》的男一号敲定了欧豪。“欧豪是国内30岁以内特别适合演这类剧的男演员，我接下这部戏的特别原因就是男一号欧豪。”
事实上，赵浚凯在写小说时找到的“影子”就是欧豪。所以，当王鹏问他心中男一号第一人选时，赵浚凯回答的便是欧豪。王鹏花了大半年时间签下了欧豪，而欧豪的表现也让所有人感到惊喜。
“文戏拿得住，武戏打得开。”赵浚凯总结道。“欧豪身上的勇武、无所畏惧的阳刚、发自内心的人性正义，会混合成一个特别受欢迎的硬汉形象。这个戏当时拍得非常艰苦，打戏部分他都实打实自己拍，这个戏给他塑形了。他未来能走得很远。”
嵇道青
“四个月的时间里，欧豪的表现让我很感动，他有职业操守、悟性、吃苦精神，是少有的一个年轻男演员。”嵇道青也对欧豪高度评价。除了欧豪之外，《黑白禁区》的主要演员几乎都是《猎毒人》的原班人马，嵇道青对此有自己一番的阐释。
第一，由于常年与这些演员合作，他了解这些演员表演的长处和短处；第二，他们大部分是军人出身，又演了大量警察的戏，常年生活在类似的环境中，不存在适应生活的问题；第三，大家的配合度非常高。
赵浚凯和嵇道青都是资深影视行业从业者，两人彼此都很仰慕，但从没有合作过。在王鹏的牵线之下，二老一少在《黑白禁区》中进行了一次“向网而生”的创作实验。
剧作：叙事人设全面创新，故事形态借鉴杜琪峰
《黑白禁区》是《猎毒人》的姊妹篇，是缉毒题材在类型上的延续。两个故事都是从人物出发，而不是把案件作为核心。
《猎毒人》写的是一个平民，是一个复仇的故事，在这个过程中主人公协助公安剿灭了毒贩集团；《黑白禁区》写的是一个卧底警察，是一个寻找的故事，正反双方都要解开他身上的秘密，有很强的悬疑色彩。“还是要突出人的情感、人性，在这过程中自然而然就会表现案件。”嵇道青谈道。
据赵浚凯介绍，在正式开拍前，他对《黑白禁区》的剧本进行了三次大的校正。起初，《黑白禁区》定位是三季的纯网剧。“网剧不和网感划等号，在我看来，特别鲜明的类型题材、特别新颖的表达方式、比较契合年轻人趣味的剧集，就可以称为网剧。”
刘晓洁 饰 杨晓蕾
后来经过讨论，整个团队希望《黑白禁区》在电视台也可以播出。赵浚凯也被说服，把30集的网剧剧本扩充为36集的网台剧剧本。“《黑白禁区》的底色没问题。现在观剧主力已经是90后，在视听语言上的要求还能跟20年前一样吗？在手机、电脑上养成的观剧习惯为什么不能移植到客厅？”
在临近拍摄前，《黑白禁区》的剧本又往现实主义的方向做了一些调整。“按照现实主义的要求，剧本中一定有公安机构的建制，要落实到各个级别，甚至警号，你所写到的每一个人在现实中都有影子。在这些方面做了一些修正之后，更加接地气。”
对于《黑白禁区》，赵浚凯有很强的创作自信，“这个戏播出后，一定会在公安戏的类型突破上，有自己特有的建树。”这种创作自信，第一来自于这个故事的叙事结构，第二来自于男一号的人设。
欧豪演的淦天雷是昏迷了八年的植物人，当他醒来以后，正反两方都引起了关注和震动，这是故事的起点，也是跳板。在这样的跳板之上，赵浚凯在拍摄时使用了大量的闪回镜头。
“叙事逻辑线的微妙在于，一个苏醒过来的警察在找回身份的过程中，不断受到外界干扰。还有一条主线，他在清醒之后发现有个女儿站在他床前，不仅社会角色发生转变，家庭角色也转变了。他的心态还停留在8年前，如何来接纳现在的种种状况？故事的形态就变得不稳定，也变得特别绚丽。”
在《黑白禁区》发布的概念海报中，欧豪站在一支枪上回头看，留给世界的是一个背影。赵浚凯表示，《黑白禁区》写的是“一个警察的背影”。
“正面、侧面都容易，背面不好写。我们的主人公虽然很爆裂，虽然和各个方面的人都在发生纠缠和争斗，虽然他的生活支离破碎，但是我们对他很信任，因为他对你没有伤害。别的事物对他产生伤害时，观众会心痛。”
在赵浚凯看来，这样的人设能激发观众这样的一种情感：当你站在警察的背后时，你一定是最有安全感的；你站在一个警察的身后，你有一种法理正义先在的优越感带给你的力量；从警察的背影上，你更能感受到暖人的情感——警察永远不会把背给他不信任的人。
徐洪浩 饰 车厘子
《黑白禁区》的叙事结构——“双行并线循环结构”在电影中已经屡见不鲜了，但是在剧集这块还是少。“既顾及到观众的欣赏习惯，又给他们一些新鲜的东西。秉承传统基础上的创新，而非一个纯形式主义的创新。”
赵浚凯还介绍，他在故事形态上还借鉴了杜琪峰的一些作品。“杜琪峰的作品一定是特别复杂的动态团队结构，他很少直接写警察，他都是写犯罪组织，每个人物都是饱满和鲜活的。在《黑白禁区》中，警察是一个团队，罪犯不止一个团队，每个人物都有自己的绰号、行为特征、思维特征，而这些对最后的戏剧结构都造成一种推动。”
制作：规范工业流程，网台之间找平衡
在开机前，《黑白禁区》剧组进行了一次“围读剧本”，这个流程在国内电视剧生产过程中绝大多情况下都被忽略了。“演员、主创、美术等幕后团队一起围读了10天左右。不仅是分析角色，还在于磨合气场。在围读过程中，不仅仅是剧本，我们还在制片上也进行了一些探讨。”王鹏介绍。
李乃文 饰 陆明松
据了解，《黑白禁区》的制作费用高达2亿，超出了一般现实题材的预算。王鹏表示，这个要分两个层面理解。第一，剧中有大量的动作戏。“穷文富武”，武戏花费的时间成本大，几天几夜甚至十来天拍一场戏是常态，但剪出来就一两分钟。长篇电视剧很少有空间这么拍打戏。欧豪所有动作戏都亲力亲为，他忌讳替身。
“有一场戏是丛林里追车。在深山里拍戏有很多危险，不光是地域危险，还有蛇虫之类。欧豪对动作戏一点都不畏惧，他从将近五米的上空自己跳，而且不止一回。他乐此不疲。”
第二个层面，《黑白禁区》的演员阵容比较强大，费用也比较可观。“知名的演员有20多位。主演有欧豪、刘晓洁、徐洪浩、李乃文、傅程鹏、杜源，友情出演的有包贝尔、张佳宁、王姬、寇世勋、张丹峰、赵纯阳、侯梦莎、杨舒、王珂、孙逊、何政军、宁晓志、王挺、周德华等。”
傅程鹏 饰 熊国良
除了演员之外，《黑白禁区》配置的幕后团队也很强大。比如，该剧的美术是著名美术师赵海带出的一支年轻团体，以朱文龙为代表的美术师都是90后，特别有战斗力。“我们前后700多个景，很多景要带人物关系，景不对戏就不对。美术组最多的时候有510多人，工作量非常大。”
王鹏表示，“如何让更多的观众看到？只有好看和不好看，先把男性向和女性向往后放。什么是好？制作是好，管理是好，演员是好，配合度是好，宣发是好，运气还需够好……才有可能把这部剧做成好剧。”
杜源 饰 邰勇峰
嵇道青也认为，《黑白禁区》网台两边都能达到最好的播出效果。“它原本就是三季的网剧，虽然后来一次性拍成台网剧，网剧的特质是先天性的。后来也根据电视台黄金档的要求，进行了一些修改。其实是在两者之间找到了一个平衡点，但是网剧的气质还在，包括讲故事的方式。”
起初，网剧一直都是青年导演在冲锋。而随着网台监管的尺度趋平之后，一些资深的导演也在网剧创作中如鱼得水。比如《破冰行动》之于傅东育，《庆余年》之于孙皓。而作为《重案六组》系列的制片人，赵浚凯无疑是公安剧这个类型的一位“老江湖”，这部自编自导的《黑白禁区》凝聚了他多年来对这个类型的思考。
“不能一直老瓶装老酒，靠老牌子去吸引人。无论老导演还是新导演，都要面对新的市场环境，不断改善、学习、更新自己。资历深的从业者，应该从年轻的创作者身上，汲取到一种创新的力量，只有这样，才能使自己想表达、能表达的东西更多地为人所接受，而不是固守一隅，那早晚会被抛弃。”赵浚凯总结道。
文/杨文山
The End
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