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在无新电影上映前的空档期，常常会不定期找到某些充满魅力的旧电影。对小编来说，不管是何种机缘、是什么时间点，重看成龙在 1985 年担任导演、编剧、主演的《警察故事》，永远都是一个很不错的选择。
成龙老了，他有许多私人观点令人却步，近期电影也不再具有以往生猛逗趣的活力，反倒显露出颓态。有时候，颓态会在他的新片中反射出另一种可观处，如《警察故事2013》或《英伦对决》（The Foreigner，2017），大多时候却只能带给观众疲乏感。然而，单纯以影迷心情回头看他 80 年代的全盛时期，成龙产出了一系列影坛最优秀的动作电影，任何时间点回顾都不会褪色。
1985 年的《警察故事》在香港电影金像奖提名七项，最后拿下最佳影片与最佳动作设计。演员阵容包括成龙、董骠、楚原、林青霞与张曼玉，在这个时期，张曼玉以傻气少女的形象出场，与后来人们记忆她的那种银幕风韵截然不同。《警察故事》是部动作喜剧，大多的银幕时间在喜剧段落与武打场面之间切换，电影最后则加快节奏将高潮留给成龙招牌的特技动作。
对个人来说，《警察故事》最有趣的是在它处理高潮情感的环节，为了要让观众理解陈家驹这个角色的特别之处，除了他在爱情、喜剧部分的大男人形象之外，回到动作部分，身为「警察」的陈家驹表现出悲情的小人物特质。在电影的情感高潮，陈家驹发狂似地挟持上司，这个环节的力道让角色瞬间脱离电影前半段的滑稽胡闹，观众看到的是反派形象的转移，陈家驹不只是代表正义的一方对抗毒枭，更是代表底层的劳动者去对抗他的上司。
无法克制地，这令人联想到史特龙拍《第一滴血》（First Blood，1982）时为主角蓝波塑造的那种悲情基调。战士的战斗是激昂的，但背后的精神价值却受官僚体系操弄，背叛了身处前线的战士。不论是《警察故事》或是《第一滴血》都没有否定动作片主角的动作光环，但这种情感转移的作用，帮助这些出生入死的动作片角色找到一个脱离英雄形象的出口。那个出口是伟大的，尽管这两套系列作在之后都不再维系住那个出口的型态。
动作方面，《警察故事》也保留成龙电影最有趣的动作趣味。成龙乐于设计杂技与小动作来让观众感受到那种「大题小作」的趣味性。电影里在沙头角警署慌忙地交叉接听电话的一段即是值得记忆的代表性场面，一个影像笑话，就像基顿（Buster Keaton）作品的创意。这段戏在整部电影中看起来是有点突兀的，但它同时又带有自娱娱人的调侃，比起靠明星或是对话的笑料，这个桥段展现出更多成龙电影的魅力，一种从电影本质的视觉魅力继承而来的优良传统。
除此之外，电影中最后一个特技（从不同角度播放三遍，片尾名单又再播了一遍），成龙从百货商场顶端一跃而下。我每次看到这个片段，就深刻感到自己实在无法不喜爱成龙的电影。套一句《门徒》的对白，「八楼，毒贩才敢跳，警察？」成龙敢跳，那不管他之后的电影如何，他永远都可以是陈家驹。by橘貓
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