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有人说，纪实摄影是一门残酷的艺术，因为摄影师要在各形各色的事情中做一个冷眼的旁观者，人类的悲喜并不相通，而我们只是别人生命里的过客，如果拿起镜头记录别人的痛苦，这有多么残忍？因此赵铁林的照片饱受争议，有人会说他的行为伤害了这些姑娘，也有人会说是他真实地揭露了底层姑娘的生存现状。
1996年，赵铁林正式成为一名自由摄影撰稿人，主要从事底层社会的新闻报道。他一生发表了文章30余篇，内容涵盖了"边缘女孩"、社会弱势群体、都市文化等多个领域，主要代表作品有《聚焦生存》《另类人生》《镜头里的社会》，在社会学界影响力很大。2009年5月赵铁林在北京逝世，他镜头下的90年代性工作者的形象，成为了那个年代特殊的一种影像记忆。接下来我们一起看看赵铁林镜头下，16岁村妓的故事，提醒大家内容会有负面情绪哦。
1994年，赵铁林在海口和郑州开设的两家公司全部倒闭，一夜之间每天奔波和银行、客户打交道的日子瞬间被瓦解，赵铁林从一个呼风唤雨的大老板沦落成为一个穷屌丝。与此同时，海南经济也陷入严重危机，许多人的海南梦就此幻灭，一大批沦落“风尘”的女子也跟着殃及鱼池，这是一群原本指望着，趁自己年轻貌美的时候，来海南捞一票的农村姑娘们。
赵铁林租了一间十多平方米的房子，这十六七个邻居中，超过一半都是坐台小姐。在接触中，赵铁林对这个生存在社会底层的群体，产生了更好深层次的见解。于是他想把这些风尘女子当作自己的拍摄题材，刚开始赵铁林还是收费拍照，但是为了多拍一些素材，他经常自掏腰包请姑娘们吃饭，尽量帮助她们解决问题。姑娘们可以按照自己的意愿摆造型，诉说故事。
阿V姑娘1998年，才刚刚16岁，虽然年龄不大，但迫于生活只能从事这一行业。他的男友比他大十多岁，入狱两次，时达五年自年初离家出走已是身无分文，所以做这一行是经过男友同意的。那些从内陆来到海南的风尘女子，只不过是在做一种古老的生存方式而已，她们大概并不渴望别人的同情。赵铁林表达的人道关怀抑或是社会批判，没有做出过度诠释的必要。
在这些故事之中，他扮演的不过是一个观察者的角色而已，最多再加上加体验者的这个角色。他在公共视野忽略或者直接就是隐蔽的灰色地带，每一个图片每一个故事每一个“黑镜头”都给我们带来巨大的冲击力。或许在姑娘们的眼里，赵铁林这样的落魄记者，也是乞食者，不过打扮得更体面罢了，某种角度来看，赵铁林比她们更弱势，与她们用青春换饭吃有异曲同工之妙。
毋庸置疑，赵铁林用一种近距离的观察方式，悄悄介入社会边缘群体的生活，是中国纪实摄影从未有过的全新体验，用社会学的术语来讲就是“参与性观察”。与同类作品的窥私情节和居高临下的姿态不同，这是一种单纯而真诚的叙述方式。摄影作为媒介到底有何底线？也不拍摄者对于拍摄对象的判断尺度怎么拿捏？这些问题的社会意义，早已摆脱了形式感摄影的束缚。
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