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国宝级草书《千字文》 一气呵成 壮观!

时间:2013-09-01

宋徽宗赵佶草书千字文手卷草书千字文是宋徽宗赵佶传世的狂草作品。作于是1112年宣和壬寅年。它是难得一见的徽宗草书长卷,是赵佶四十岁时的精意作品,笔

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宋徽宗赵佶《草书千字文》手卷

《草书千字文》是宋徽宗赵佶传世的狂草作品。作于是1112年(宣和壬寅年)。它是难得一见的徽宗草书长卷,是赵佶四十岁时的精意作品,笔势奔放流畅,变幻莫测,一气呵成,颇为壮观。是继张旭、怀素之后的杰作。

宋徽宗赵佶《草书千字文》卷首

以用笔、结体的熟稔精妙乃至书写意境而论,与怀素相比,委实伯仲难分。这卷笔翰飞舞的墨迹,书于全长三余丈的整幅描金云龙笺之上。其底文的精工图案,是由宫中画师就纸面一笔笔描绘而出,与徽宗的墨宝可谓相得益彰,共同成就了这篇空前绝后的旷世杰作!被誉为“天下一人绝世墨宝”。

宋徽宗赵佶《草书千字文》篇头

此卷草书《干字文》,其所以可贵,在於作者掌握了狂草的基本法则,“使 转”不违笔意,达到了“纵心奔放”,所谓“意先笔後,潇洒流落”的艺术效果。有人认为这可能是徽宗临写怀素之本。他们的根据认为此种草法出自怀素和尚,兼之宣和内府藏有怀素 《千字文》有四轴之多,完全有条件从事临摹,我们以为这种怀疑不是毫无根据的,但不一定完全符合实际情形。

宋徽宗赵佶《草书千字文》开篇

可以肯定,赵佶草书出於怀素,不仅平时临摹过怀素的草书《千字文》,而且还临过其它有关的草书帖。从时代风格上讲,两宋的草书,大都师法张旭、怀素,不但名家黄庭坚、赵佶是如此,就是南宋的大诗人陆游诸人,亦莫不如是。凡属临写之本,不管其技巧如何精到和高超,一经 深入观察,会多少流露出矜持、板滞的运笔痕迹。

再说草书难摹,尤其是狂草更是如此。

宋徽宗赵佶《草书千字文》为三丈余整纸写成

此卷草书行笔飞动,全长数丈,一气呵成,几无败笔可寻。值得提出留意的地方,卷中草书的字裏行间,夹了少数几个行书字,如“伊尹”、“圆”、“用”诸字书法。已显露出薛稷的影响,与怀素的面貌迥然有别,倒是赵佶本人原有的特色。

宋徽宗赵佶《草书千字文》为三丈余整纸写成

明末孙承泽在所撰《庚子消夏录》中,著录此卷时,指出“徽宗千文,书法怀素”,这裏用的“书法”两字,意义相当明显,是师法而非临摹,不好理解为“临摹”之意。比较现存可见到的怀素《小草千字文》、《大草千字文》(群玉堂帖)本,书风神韵更接近怀素的《自叙诗帖》。(此篇《干字文》卷后,附唐怀素《自叙诗帖》,读者可自行比较、参考。)

宋徽宗赵佶《草书千字文》的御制 “手卷别子”

宋徽宗赵佶《草书千字文》外锦(包首)

(以上图片资料为引用)

这卷笔翰飞舞的《千字文》,是写在全长达三丈以上的整幅描金云龙笺上的。一幅长达三丈余的手工麻纸,今天看来,似乎不算是多麽新奇。

可是,在八百年前的北宋时期,已经制造出这样长尺度的精美用纸,不能不使我们为之惊讶。

从纸的质量考察,主要原料以麻的成分为主,表面光滑而无帘纹,吸墨的效果很好。

北宋的造纸术已相当发达,而此卷用纸,固然属於特制一类,据推断,可能在江边把船舶排列成行,铺上排帘,然後浇上纸浆使之均匀,捞起,自然乾燥而成。

由於历代收藏家对它倍加珍惜,得以纸墨保持完整如新,给我们提供北宋造纸技术空前发达的宝贵资料。

元末明初的曹仲明在他所著《格古要论》裏,有以下一段记载:“予尝见宋徽庙御书千文,其首尾长五丈有奇,信乎匹纸三丈也”。

由此可知,就元明之际的人看来,对这幅整张长三丈余的宋纸不能不感到惊奇。

还有值得我们珍视的,在这长达三丈有余的描金云龙笺上,那种精工的图案,不是用的雕板印刷而是以能工巧匠就纸面一笔一笔地描绘出来的。

据实物原卷观察,描金图案的能工巧匠,就是宫中不知名画师用尖毫画笔蘸金粉描绘而成。

从整体画面的完整看,不可能分段拼接,而是由一人自始至终一气呵成,如此高头长卷,如此繁缛的云龙图案,所花的精力之巨大,可想而知。

云龙图案的组织形式是这样的:每组由四条龙和二十四层云纹组成,每组前後连绵不断,显得特别紧凑,表现出整体划一的效果。

更为称奇之事,大转边装裱之末,在其阔边上,画师将龙纹续而延展描至边际,细工至极。

《草书千字文》龙纹细节

尽管图案精工有余,但毫无板滞之弊,这是北宋图案装饰承唐代之余绪,从而有所发挥的一个特点,在同一时期的《营造法式》和《博古图》的—一些器物中,却是难於看到的,值得我们加以珍视!因此说,不仅赵氏狂草千文具有极其珍贵的艺术价值,同时有关的各项工艺,也几乎是空前绝後的希世杰作。

纵31.5厘米x横1172厘米 辽宁博物馆藏

《千字文》编纂的历史由来

南朝梁武帝时期(502 —549 年),员外散骑侍郎周兴嗣奉皇命从王羲之书法中选取1000个字,编纂成文,是为《千字文》。

文中1000字本来不得有所重复,但周兴嗣在编纂文章时,却重复了一个“洁”字(洁、絜为同义异体字),为文章构成的无奈之举。

因此,《千字文》实际只运用了999字。

宋徽宗赵佶《草书千字文》的流传

此卷《千字文》流传自北宋宣和年间历经金昌明内府,再转入南宋权相贾似道,明晋府,项元汴,清初梁清标迄於近代壮涛阁诸家递藏,并载之著录。

这卷《千字文》为北宋徽宗赵佶所书,书法属於狂草一类。从一代帝王的角度来衡量作者,他无疑不能与其祖先赵光义同日而语,相提并论。

如果单就这卷草书进行评价,剖析它的艺术素养,在书法史上的作用,仍有它的现实意义。因此,就书法艺术的品评看来,赵佶草书《千字文》值得推荐给广大读者。

它代表一个作者的艺术成就以及时代的风貌,从而对研究我国狂草书法前後发展的脉络,窥测它演变的迹象,是十分必要的。

赵佶擅长书画,独具风貌,对後世起过相当重大的影响。在书法的艺术实践,他早年曾一度学过同时人黄庭坚的字迹,随後改学唐人薛稷、薛曜兄弟。

通过对薛氏兄弟书法的临习,心摹手追,持之以恒,在他廿岁前後,真书即已形成一种“新”的面貌,,名日“瘦金体”或 “瘦筋体”。

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