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影评：《动物世界》保持故事张力，让观众轻松愉快度过两小时
文 / 雁峰娱乐原创首发，转载请注明
前阵子，《后来的我们》在Netflix上线，好友圈非常轰动，喜欢的、讨厌的各占一边，针锋相对，激烈有趣。然而，几天前，中国另一部票房巨作《动物世界》也在Netflix上线，这次好友圈就一片静默，似乎大家没怎么关注，但就我自己而言，不论是期待度，或是实际看完的评价，我都觉得《动物世界》比《后来的我们》更有一点意思。
《动物世界》的主角名字叫”郑开司”，剧本改编自福本伸行名作《赌博默示录》。中国商业电影改编日本漫画版权，怎么看都像是一个要直接走进垃圾筒的节奏，但是，出乎意料地，《动物世界》却获得一片好评。《赌博默示录》在日本拍过两部改编电影，《赌博默示录：人生逆转游戏》（カイジ人生逆転ゲーム，2009）与《赌博默示录2：人生夺回游戏》（カイジ2人生夺回ゲーム，2011），两部皆由藤原龙也与香川照之主演，我都觉得不差，但《动物世界》的整体成色要好过日本原版的两部作品。
没吃过猪肉，也看过猪走路。你就算没看过两部《赌博默示录》，也一定知道开司做完苦工要给他喝一瓶啤酒。日本原版自然有难以取代的趣味，与藤原龙也难以评价的浮夸演技。到了《动物世界》，主角变成气质白净的李易峰（台湾观众上次看到他应该是在《老炮儿》，演冯小刚的儿子）、周冬雨是负责带来恋爱气息的标准女友类型、不能缺席的坏白人角色则由麦可道格拉斯演出（整部电影里最不专心的感觉就是他）。导演韩延之前拍过《滚蛋吧！肿瘤君》，对视觉效果似乎很有想法，在《动物世界》里头因此也有许多看不太出剧情意义的视觉表演。
但这些都不重要，我感到惊奇的是，《动物世界》对提升改编剧本的完成度有一套做法。《赌博默示录》的故事是主角开司被（骗）卖到有钱人的游乐场里头进行攸关生死的赌博，两部日本拍摄的《赌博默示录》电影已经展示过许多形形色色的机关与游戏舞台，去对贫穷、对年轻、对社交关系有一点想法与抒发，原本抱持期望是看到再多游戏也不足为奇，但《动物世界》却仅专注在纸牌游戏上头，并没有意图透过多种游戏打造眼花缭乱的效果。
相反的，电影只呈现一个游戏，并且尽可能地把这个游戏拍好。透过韩延擅长的图像化概念，主角郑开司使用了许多不见得合乎逻辑，但要求观众付出注意力的技巧去试图在游戏中生存，”剪刀石头布”的猜拳赌博，日本版主角第一关会怎么被骗我都还记忆犹新，但韩延有不少新奇花招，美术与视觉特效交互作用，把纸牌斗智的过程拍出说服力。层层堆叠下，剧本本身的趣味性发挥稳定输出，放下演员魅力不谈，《动物世界》保持故事张力的做法，让它能带给观众基本的承诺：度过愉快的两个小时。
《我不是药神》今年入围金马最佳影片，又是引起好友圈一片惊呼。我还没看过药神，但在Netflix看了《动物世界》，真心觉得我国导演处理商业题材的技巧与纯熟度正在以极快的速度脱离观众以往的想像。这是一部值得被讨论，或许值得被警惕的作品。
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