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疫情稳定之后国内电影院陆续开张，之前没能如期上映的电影也迫不及待的接连开幕，《八佰》带头冲锋担起影业复兴之重任，30亿的票房也算重振影院大旗。
《八佰》首战告捷，《夺冠》紧随其后#电影夺冠#
《八佰》首战告捷之后，中国女排的故事片《夺冠》上阵。
早在去年，巩俐扮演郎平的路透视频就登上了热搜，网友们都夸赞巩俐扮演郎平时的神态和形态都非常的还原，不愧是国际影后，正赶着去年女排夺冠，主题契合，原定大年初一上映，可惜它未能如期而至。
如今国内疫情已稳定，又有老大哥《八佰》带头，索性《夺冠》也在9月25日正式上映。
电影一上映就引起热议，观众们纷纷称赞巩俐演得好，虽然知道最后会像片名一样夺冠，但是这丝毫不影响电影看完走出影院也久久不能平复的激动心情。
“女排夺冠”，这个看似简单实际非常难拍的主题陈可辛很好的把艺术与现实结合了，很好的把中国女排三十多年来的艰辛路程艺术化的表现了出来，同时又不失真实感，特别是电影的后半部分，几乎完全的还原了奥运会阵容，代入感瞬间提升了很多。
巩俐的演技仍然是高水准，据说巩俐当时接到剧本后就开始没日没夜的锻炼模仿郎平说话时指导时走路时的姿势和神态，可以说巩俐是完全的融入进了铁榔头郎平这个角色中，这种钻到角色骨子里去表演的劲头很值得现在的年轻演员们学习。
《夺冠》上映三天，豆瓣评分打出了7.3分，可以说是褒贬不一，为什么会出现口碑两极化的评价呢？
我分析了一些观众的差评，大致都在说两个地方：
第一，电影看上去重心似乎太侧重于郎平，但又想讲女排三十多年来集体的进步与发展史，导致哪哪都没讲好，甚至连老一辈女排的姓名都没有。
第二，除了巩俐的表演让人满意之外，其他角色都比较空洞，群像人设没有立起来。
我们来看看这两点说的有没有道理。
首先，电影看上去更像是“郎平传”，这种说法对不对呢？
确实是这样，但有不是很准确，这部电影讲的是中国女排的进化史，说电影像郎平传的人有没有想过，郎平对于中国女排意味着什么吗？如果说非要从中国女排的历史进程中拉出一个人当主角，那么这个主角必定将是郎平，讲中国女排又不想侧重讲郎平，那你就不用讲了。
第二，除了巩俐扮演的郎平之外，其他角色都略显空洞，人物没立起来。
这一点我倒是挺认同，要客观评价的话确实如此，巩俐的表现，特别是电影后半段，巩俐的表现实在太精彩，而其他角色本身存在感就不强，被巩俐这样一衬，配角们直接就隐身了。
但是这样的一个局面是可以理解的，因为这毕竟是一部围绕中国女排成长的故事，而主题又是夺冠，电影篇幅本来就局限，所以在有限的时间里尽量的以郎平为重心讲这部戏才是最好的，它已经没办法更好了，想要顾的全面，没有三个小时下不来，就是这么个情况。
这些差评，其实多少是有些片面了，电影它就是在讲一个故事，“一个故事”，是一个，中国女排三十多年的进化史，导演陈可辛难道不想拍全拍得更好吗？更多的是取舍问题，既然主题是女排夺冠，那么中国女排最具代表性的人物郎平自然就是电影的主角，想要讲好这个故事就难免围绕着郎平。
国内目前还挺缺像这样的以体育为主题的电影，本身也很难拍出来，拍乒乓球吧，太没有悬念会乏味，拍足球吧，没有正面素材，所以过来过去也就拍女排和羽毛球最合适，而女排的历史进程更为曲折，所以从艺术的角度出发，女排确实是最适合拍电影的主题。
你说它拍得烂也好，你说它主旋律也好，但是中国女排的故事，拍成这样，已是最好，以电影的表达形式，已经无法更好了，电影不是纪录片，它不需要一丝一毫都纪实，艺术的渲染才是电影最佳的表达方式，所以只要尊重事实，哪怕略微夸张一些也是能够接受的，我认为这样的电影值得点赞。
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