网飞即将接手《三体》，这次不会鸽了吧！
终于可以在银幕上见到《三体》了！
9月1日，除了开学，最劲爆的消息莫过于网飞宣布将拍摄《三体》的英文剧集。大刘和英文版译者刘宇昆将担任剧集的制片顾问。
随着近些年移动终端媒介和流媒体的迅速发展，网飞的商业帝国也为观众们奉献出了许多视听精品。电影方面，《爱尔兰人》《婚姻故事》刚刚在奥斯卡奖的角斗场上名利双收；电视方面，爆款《王冠》斩获了13项艾美奖提名；悬疑佳作《纸牌屋》和《女子监狱》更是赢得口碑无数。
近年来网飞在电影电视界的野心和成绩确实让人不得不服，并且IP改编也是网飞的强项。但是另一个爆炸新闻瞬间给期待英文剧版《三体》的粉丝们破了一盆冷水：《权力的游戏》第八季的主创大卫·贝尼奥夫和丹尼尔·魏斯将担任新《三体》的编剧兼监制。各位观众被《权游8》的全面“人设崩塌”支配的恐惧，仿佛仍在昨天。
01动画、剧集、电影，三体宇宙真的要全面开花？
提到《三体》这个IP，无论是不是科幻迷，一定对它有所耳闻。2006年到2010年，“大刘”刘慈欣用三部故事，为读者们呈现出了一个具有原汁原味中国风格，云谲波诡又不缺失现实主义关照的想象力世界。《三体》可谓中国科幻迷心中的“白月光”和骄傲。
关于《三体》的影视动画化，游族影业早在2014年9月就已经“先声夺人”。不仅有《三体》的唯一全球影视改编权。2015年，游族网络提出计划“筹备国内顶级科幻IP《三体》的多款游戏”，并且提到打造“全球发行”、“大IP”、“影游联动”三大战略。
从2015年年初，《三体》的电影更是展开了声势浩大的宣发活动。线上粉丝社群搭建，线下发布会召开、互动物料投放，官宣“定档”时间、主创阵容……眼看着独属于中国科幻宇宙即将搭建，眼看着电影上映日期越来越逼近，可是2016年6月，随着游族影业内部的一次巨大人事变动，《三体》电影的上映也陷入了无限期的搁浅……
《三体》电影的“跳票”，不仅让粉丝们失望，同时也让《三体》系列的影视化之路显得困难重重。当年亮眼的“唯一”，如今仿佛成了一块“不可说”的烫手山芋。以至于今年，“独霸”了《三体》这个大IP长达6年的游族再次“官宣”《三体》时，粉丝和观众们都呈现出了一种又喜又忧的复杂情绪。无论是路人还是差点“出坑”的粉丝，其实也非常疑惑，“目前到底有多少部《三体》在拍了？”
02目前到底有多少部《三体》在拍了？
被跳票五年的老《三体》可能很难在院线和观众们见面，但是动画版的三体，或许即将登场。2019年6月，大刘现身了B站十周年活动现场，宣布《三体》动画将由B站、三体宇宙和制作方艺画开天联合出品。随后，该动画长达2分钟的预告片发布，动画也预计在2021年与观众们见面。
动画版《三体》，或许可以在一定程度上规避电影版《三体》的难点。在拍摄制作方面，二维的动画很显然可塑性和发挥空间更大。美漫《瑞克和莫蒂》已经将脑洞开到了外太空，相信《三体》中残酷的黑暗森林法则，也能以动画的形式被创意性地展现出来。在此之前，《三体》系列已经有一次十分成功的动画实验，即评分9.7的MC版《我的三体之章北海传》。虽然不是大部头的《三体》影视化作品，但是诚意满满，无论是粉丝还是大刘本人，都非常认可动画中传递出的“三体精神”。
在发行和市场化方面，通过B站以番剧的形式发行，首先可以迅速从平台寻找到《三体》的目标观众。（科幻爱好者、想“入坑”的年轻人、对亚文化广泛接受者等等）。其次，线上放映也可以规避院线的票房和分账压力。在《三体》之前的众多IP改编番剧试验，以及B站国漫的成功，无不证明了互联网平台上分众传播的力量不容小觑。或许动画版的《三体》，真的可以成为打响《三体》宇宙名号的“急先锋”。
其次是腾讯视频的《三体》剧集。电影版《三体》立项后，2016年企鹅影业的年度发布会上就初次提及了国产剧《三体》。不过很遗憾，和老电影《三体》一样，剧版《三体》也是问世后即被搁浅了一段时间。不过好在，今年8月，鹅厂官宣了剧版《三体》的最新海报和主创阵容，预计后年将与观众见面。
光线彩条屋真人CG电影版《三体》也“后来者居上”。十月文化公司在6月官宣了《三体》真人院线电影，《大圣归来》的导演即将掌勺新《三体》电影。这版三体的“卖点”就是真人CG，制作流程甚至比动画电影更快，也有望在2022年与观众们见面。
无论是动画还是中文剧集还是新电影、英文剧集，可以看到的是，《三体》电影宇宙真的已经初具规模。今年疫情期间无数流媒体平台的线上“云发布”实验已经为《三体》“云”宇宙开辟了一条充满阳光的大道，甚至可能“火”出国门，延续原著小说的魅力，成为新一代的影视科幻icon。
03不破不立？科幻小说影动化该如何“走正道”
满满的希望之外，一些现实也必须要被正视。
毫无疑问，近年来，科幻的Ip改编、影视化已经呈现出了疲态。观众的审美疲劳、意识转变，或许是一种诱因。上世纪到本世纪初《星际迷航》《星球大战》《2001太空漫游》《银翼杀手》等老牌科幻IP几乎吃尽了科幻的头部红利，没有观众可以拒绝浩瀚的宇宙。火爆的科幻电影不仅是人们“飞天梦”的投射，也充分证明了人类的主观能动性、智慧和浪漫的人文情怀。
当年的价值观念是“人定胜天”，全球航空航天事业的飞速进步也离不开科幻作品的加码。那个时代的科幻作品，不仅代表着人类的梦想用另一种方式实现，同时与人类的文化进程密不可分，被赋予了经典的时代意义与情怀。
有了头部IP红利的吸引，本世纪初到10年代，科幻片（尤其是故事性较强的软科幻）几乎呈现井喷状态，除了欧美，各国影业都想从科幻片的普适性红利中分一杯羹。由此导致的不是科幻片的“百花齐放”，而是质量下降。“阅片无数”的观众们也对想象力匮乏的“大片”和纯视效的吸引审美疲劳。亚马逊试水了赛博朋克科幻大师菲利普·迪克（即《银翼杀手》系列原著《仿生人会梦见电子羊吗？》的作者）的《高堡奇人》；CBS拍了《穹顶之下》；NBC甚至动了赫胥黎的反乌托邦巨著《美丽新世界》，均没有获得“爆炸”的效果。
反倒是“不走寻常路”的“硬科幻”，如诺兰的《星际穿越》异军突起，获得了广泛的讨论和关注。或许，当现实中的科技迅速发展，使得人们愈来愈认为仅仅“披上”科幻外衣的软科幻虽然简明易懂，但缺乏吸引力。绚丽的宇宙对于大脑多巴胺的刺激，甚至不如悬疑和恐怖片。
“烧脑”、“学术”的硬科幻的崛起，似乎非常有利于《三体》的发展。19年《流浪地球》的成功也充分证明了国内市场对于国产科幻的渴求和宽容。（当然，宽容也需要原则，《上海堡垒》自然不行。）但是不同于纯原创，IP改编，似乎更需要琢磨。
IP剧的流行，源于互联网技术兴起对于流行文化繁荣的催化。但是经过了20余年的羽化嬗变，看似容易获得成功的IP剧同样出现了发展瓶颈。“原著粉”和“影视粉”的掐架，背后是小众传播与流行文化的纷争；而“不如原著”的诅咒，其实反映着影视化IP匠心的流失。
从小众文化、分众传播决心走向“大众”的那一刻起，市场就被卷入到必要范围内，这时，一再地跳票、推迟、雪藏，确实会消磨掉粉丝的热情，以及IP这块“金字招牌”的“含金量”。技术限制、人员变故、战略安排等限制可以被理解，但所谓的“阻滞”，必须要成为鞭策作品质量的动力，而不是“拖后腿”的砝码。既然决定面向大众，就必须要能“接住”市场的考验，更不能折损IP的口碑。
无论是网飞版的《三体》，还是动画化的《三体》，都证明了未来的《三体》电影宇宙的“难产史”可能被终结，甚至即将是中国科幻闪光的希望。粉丝的调侃可能“毒舌”，但是对《三体》宇宙成功的期许必然强烈。因为，仰望璀璨的星空时的畅享，永远是独属于地球众生的永恒浪漫。
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