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周星驰曾经说过，他的电影是悲剧，而不是喜剧，他的影迷们一开始不懂，但迟早有一天会认同他说的话。
电影《功夫》
他的电影里主角大都是小人物，带着瘪三气息，过着无聊但不透顶的人生，总是做着不切实际的梦想，爱耍点小聪明，坑一坑队友，或被队友坑一下，梦想升官发财，泡到美女，梦想被闪电击中，一下子成了超人；梦想遇见了外星人，帮着收拾混混；梦想成了大明星，受到万人的崇拜......，于是小人物们怀着梦想，努力奋斗，在故事里他们都成功了，不管是等到了外星人，还是遇到了贩卖武林秘籍的流浪汉，总之他们酣畅淋漓的取得了成功。
电影《长江七号》
但是我们知道，在故事之外咸鱼并未翻身，而是成了一道下酒菜，咸鱼没有等到翻身的那一天，命运就来敲门了。
命运之神如果看了周星驰拍的电影，也许会反思自己不通人情，也许他会寻思，人为什么总是做着不切实际的梦。
周星驰说过：做人是要有梦想的，不然跟咸鱼有什么区别。说得好
咸鱼要翻身，必须要付出血和泪，快乐总是短暂的，这是常理，这就是为什么周星驰的电影能够感动我们的原因。
电影《喜剧之王》
阅历越丰富的人越能被戳痛脆弱的内心，无厘头搞笑故事的背后，是无奈，是孤独，是难以诉说的苦闷。在电影《喜剧之王》里，男主角的一句“我养你啊”让多少人泪崩。
周星驰与黄圣依
周星驰构建自己的电影世界，无非就是小人物挑战大人物...的爱情故事，外表很瘪三，内心很善良的小人物，其实说的就是我们自己。
电影《大话西游》
故事绕来绕去，人们打来打去，为了一个情字，这种情无关江山社稷和人类命运，过于高大上的东西，星爷觉得虚伪，所以他的电影里，小人物为什么奋斗，就是为了吃好穿好然后跟自己心爱的人啪啪啪，其他的一概不管，所以在《大话西游》里，当至尊宝为了西天取经的伟大事业，放弃紫霞时，被渲染的如此悲壮，其实也还是在说，儿女情长才是最重要的。苏乞儿和韦小宝最后也抛弃高管后碌，拿了银子和老婆回家，
就是我们所说的俗字，人首先是俗的，然后才是高尚的，
电影《喜剧之王》
星爷的电影，平铺直叙，故事脉络简单清晰，基本是以主人公为第一视角，然后开始打怪升级，能力不行就去打野，终极大坏蛋会在最后登场，然后被主角撂倒，然后夫妻双双把家还，电影结束，就是这么简单，有点像小孩子两只手拿着玩具打来打去的那种感觉，
电影《国产凌凌漆》
说周星驰不简单，是因为在这种简单的套路当中，有许多值得玩味的细节，你搞不懂他是庸俗还是高雅，还是另有玄机，就像《国产零零漆》里的台词，“表面看是一只鞋，其实它是一部电话，这个表面是一部电话，其实是个手电筒，这个表面是个手电筒，其实它就是手电筒...”
别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿
或许周星驰自己也不知道谜底，只是某一时刻的灵感突现。
起先票房惨淡的《大话西游》也是在进了高校之后，才被开始走红，被冠以某种高深的主义，连星爷本人都觉得吃惊。
刘嘉玲与周星驰
但在渲染小人物的生活方面，周星驰的电影都非常具有诚意，但出奇的简单，却值得玩味，《大内密探零零发》中，他跟刘嘉玲的吵架戏，非常有意思，拍出了是一种很有张力的荒谬感。
周星驰的电影，没有华丽的大场景，简单的几件道具，简单的几个瘪三，然后你说一句屁话，我把你鼻子打出血，信手捡一块搬砖，就说它是宇宙飞船...看起来相当粗制滥造，但内涵却很丰富有趣，比起国师的电影，简直省钱又省力。道具不重要，重要的是想象力。
电影《百变星君》
其实电影《喜剧之王》就是周星驰的自传，在里面他告诉大家，自己是如何构思电影的。如何关注小人物的稀奇古怪又稀松平常，有点像好莱坞那位神人艾德.伍德。
周星驰的电影并不都是精品，特别是最近几年，越来越讲究华丽的特效和场面，但原有的周氏内涵却在萎缩，也许是少了星爷本人演出的原因。
周氏电影，就像一部卡夫卡的小说，卡夫卡只有一个，周星驰也是如此。
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