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总有作者跟研习君说自己是大纲无能星人,搞得研习君也很头疼。刚好最近有人推荐我读了詹姆斯·斯科特·贝尔写的《这样写出好故事》,里面把作者分为“大纲人”和“不大纲人”两种,并且针对这两类作者,给出了不同的大纲写作建议。
研习君简直眼前一亮,整理了相关内容给大家~
1.大纲人:既保险又可以充满转折
不管中国还是美国,“要写大纲”是几乎所有编辑对长篇作者的基本要求~当然因为这是经过无数人摸索验证出的最保险的方法啦,特别在写作初期,写出大纲会帮你尽快理清思路,发现问题,安全地填坑。
具体写大纲的方法请见研习君以前的,《聊聊“大纲”那些事儿,下笔前先做好这几点,让你写烂的几率为0》~
美国写侦探悬疑小说的阿尔伯特·扎克曼就是大纲人,他在《写出轰动小说》中提到:假如要建摩天大楼,甚至只是要建一户人家,任何脑筋正常的人都不会没详细计划就动工。规模宏大的小说必须跟建筑一样,有稳固的横梁和托梁,才能支撑故事,从头到尾都吸引人。小说也必须含有无数彼此接连的部分,跟任何建筑一样复杂才行。
大纲人的做法颇有价值,因为累积一定经历后,你几乎能保证写出结构稳定的情节,所有高潮和低点都在适当的时点出现,不会出现讨厌的意外。然而大纲人面临的危机,就是缺少不大纲人拿手的独创和随性。大纲人可能在创作时,发现角色大叫着不想遵照场景大纲纸卡上写的情节(就像周芷若大叫“我不要黑化啊啊啊”)。这时大纲人会对抗角色,严厉地逼他们屈服。然而ta可能会因此错过写出独创情节所需的切入点。
有些善写大纲的知名职业作家,会自诩为“规划情节专家”,喜欢在动笔之前,就对要写的故事了如指掌,然而作品还是充满意外转折。像狄更斯、大仲马、金庸这些写报纸出身的作家,那是必须写个情节大框架的。不但得有框架,还得把每次的连载都按故事点写——当然这种方法如果用到僵化,那就会容易让读者觉得有许多地方有刻意造悬念之嫌。
《故事》作者麦基说得更绝对,“好莱坞任何热卖的故事都有大纲!”但每个牛逼大纲人写作时会有一些自己习惯的方法,比如会先写一些牛气的高潮,然后由高潮向前向后衍生出整个故事,等等。
2.不大纲人 :放飞自我有风险
喜欢放飞想象,随兴让角色和画面自动从脑中浮现,引导情节,作者则跟在后头,开心地记下角色的冒险。身为不大纲人的乐趣,就是每天都能体会放飞自我的恋爱的感觉。但同时,你也要放风筝时扯不回线的痛苦感觉。当年发现你的段落之间毫无连贯性时,会不会后悔当初没写个大纲呢?
所以,不大纲人要么是天才,要么是写过多部成功作品的老手。
有些老手说,Ta 总是靠感觉创作,而不是依照画好的地图。对ta来说,写作的乐趣就在于每天发觉脑中竟然存在自己都不知道的事物。就像村上春树这样的大神,他曾傲娇地说:我更倾向于那种灵光一闪的激情创作,小说的出发点往往是一个偶然的想法或单一场景。每当我提起笔,这想法和场景就不自觉地流淌出来,丝毫不经过大脑的思考。或者说,我认为我的作品是通过指尖穿越来完成的处理加工,一直以来,我更看重这种灵感迸发的创作而不是自我意识的复苏。
3.两边来一点:先写个松散的大纲
还有一些作家走的是中间路线。
美国作家戴维·默莱尔有个方法很独特,他会在构思主题阶段先随笔写一封信给自己,然后每天增加信的内容,让情节朝脑袋预想的方向前进。这个方法其实就是先写一个松散的大纲,好处是能挖掘出潜意识和想象中丰富的宝藏,创造出更有深度的情节结构。
但真正动笔时,默莱尔说:“我会试着让情节带我走,揭露各种惊喜。也就是说,我试着在写作过程中娱乐自己,就像我希望我的作品能娱乐读者一样。”
张佳玮也走的是中间路线:“我自己的经验,写小说时把结构和叙述方式先想好,把一些想到的点加上,但不勾勒过细,好比描个骨架。具体写的时候,想到什么临时填上,像塞肉填颜色。”
4.私人订制,对两类作者的建议
·不大纲人——初稿当大纲
大池在昌也说过,有些人不写情节大纲,但会写详细的人物小传,脑子里也会对大致的情节走向有清晰的脉络,人物的主要任务是什么,主要的阻碍是什么,最后如何达成目标……这些心中都要有数。
不大纲人可以把快速写就的初稿当成一篇很长的大纲。
这份初稿可能是初探性的笔记,可以从中生出成功的情节。写完初稿后,不大纲人就能退后一步,观察情节的全貌,重整这份大纲,理出更扎实的情节。
做法很简单,只要读完初稿后,写下两三页的情节大要,接着化身编剧,开始修改大要,直到你整理出故事的蓝图。
接着你就可以用不大纲人的手法写第二份稿了。记住,不要重写,而是重新体验。
·大纲人——也不必完完全全拘泥于大纲
大纲是帮助自己理清思路,通观大概,躲坑避雷的,而不是束缚手脚,扼杀灵感的。事先写了再详细的大纲,在具体写作的时候也一定会冒出很多灵光一闪,这时候你要懂得择优前行,把那些真正的好灵感抓住,甚至为此改变下大纲阶段的既定路线也未尝不可。
真正善用大纲的人,恰恰也是善于利用灵感的人。这就好比旅游,你在出发之前做了再详细的攻略,一旦上了路却完全有可能发现出乎预料的吸引点,那么还等啥,赶紧去抓住啊,美好的意外不就是这么发生的么。
5.写作前要做的两件事
·使用填空的问答系统
如:
男女主的目标是___
ta遭到___的阻挠,对手阻挠ta的原因是___
结尾非常冲击,因为___
无论写不写大纲,都可以试试这个填空方法,可以帮你迅速理清重要的线索。
·试写核心文案
等你满意你的lock元素后,接着就要写小说的核心文案。每天读点故事app的每部连载都会有那一两句话,像艾偲怡《假面千金》“身负旧怨,假面重生;千金归来,步步为营”;迟非《解忧书》“纵然人心鬼蜮,万幸这残酷世界让我遇见你。”
这段文字可长可短,但内容必须激起你自己的兴趣,足以促使你继续看下去。你甚至可以暂停一下,把你写的文案给至亲好友看,听听他们的看法。如果大家都觉得无趣,你至少还有机会重新来过。
6.不大纲人具体怎么做?
针对不大纲人,詹姆斯’贝尔给出了一些建议,总的来说,还是前期想得越多越好,不想构思复杂情节,那你就先构思人物好了。在实操方面,具体来说:
·定下写作字数目标
其实快快写最适合不大纲人了。所以可以先达到字数目标,如果当天手感很好,便继续写下去。这样一来,你写得开心,也让笔下角色自行讲故事。
你能这样写完一整本小说吗?当然可以,但稍后你得花很大功夫重写重想~
·每次先读前一天写的内容
建议你把前一天写的内容认真读一遍,现阶段你不需要做重大改变,只要解决小问题,或增加一点内容就好。
每天动笔时,先从要加的部分开始写。你可以新写短短一段,或写出新的一章。等你写完,把这段剪下,贴回源文件。如果实在打印不方便,可以用word的审阅模式添加批注,这样就能对比出添加的内容。
·每周花一天记录情节走向
记得要使用表格,花点时间记下你写了什么。你也可以用情节表格记下故事中的日期和时间,这样你一眼就能看出情节如何合理发展。
这就是不大纲人可用的情节编排法,会不会太麻烦?嘿嘿,既然选择了做不大纲人,就得付出这些代价~
所以研习君建议啊,写大纲,哪怕是一个很简单的大纲,真的是一个较为稳妥的办法。如果实在不想写,那么上文提到的大纲补充方法就可以用起来啦~大家就对号入座,写起来吧。
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