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把欧阳询学成千篇一律，千人一面，不看落款难以区分，那是学书者的错，与欧阳询无关。
康氏一门是国内最负盛名的书画世家，世称“五康”。长兄康殷，号大康;二弟康 雍，人称二康；四弟康宁，号"四康";六弟康庄，号"六康";康 雍儿子康默如，号"少康"，通称"五康"。康氏一门五人的书法、篆刻和绘画，技艺高超，形成独特的书法风格，被誉为"康氏书风"。康氏一门，楷书都取法欧阳询，但各具风貌。
康殷(1926一1999)，别署大康。男，汉族，祖籍河北乐亭，1926年4月出生辽宁义县。1944年入吉林师范大学美术系学西画。中国当代古文字学专家、古玺印专家、篆刻家、书法家、画家。曾担任中央文史研究馆馆员、首都师范大学研究员、中国书法家协会理事，中国美术家协会会员等。著有:《古文字形发微》、《文字源流浅说》、《古文字学新论》、《说文部首诠释》。编纂中国第一部古印玺全集《印典》。曾获"国家图书奖";北京"社会科学奖"、"优秀图书奖"。大康（康殷）是我国著名的古文字学者、书画家、篆刻艺术大师，是当代书法艺术及古文字学领域一个里程碑式的人物。以下为大康书画篆刻及著作：
《香港宝福山碑记》
康殷主辑《印典》
康 雍(1931-2003)，当代著名书法家，人称二康。出生于辽宁省义县，祖籍河北乐亭。中国书法家协会会员。自幼受家庭的影响，酷爱书画艺术。他早年学习绘画，兼攻书法，五十年代末期，他告别画坛，将精力转入书法艺术。从此，他广涉诸家、取精用弘，吐故纳新、奋勉精进，取得了举世公认的艺术成就。康雍先生早在50年代就享誉书坛，功力过人，严谨认真。其书写的法帖范本不计其数。早年便有“活曹全”之称。
青年时学西画，20世纪50年代中改习书法，荣宝斋出版过他的隶书字帖。人民教育出版 社印行他临写的《九成宫醴泉铭》作为中学生字帖。所临《曹全碑》，收入《汉隶七种选临》(河北美术出版社出版)。他的作品曾参加第一、二、三届"全国书 展"以及各种大展，并多次发表于海内外报刊。
康雍先生的楷书，取法初唐，同时熔入汉隶和晋魏之韵味，汲取庄稼家之长，融会贯通，力创自家面貌，他得欧体之精髓，食古而化，于平正中见险绝，于规矩中见意趣，骨力劲峭，法度森严。其显著特点是吸收隶书笔意较多，撇笔捺笔成八分之势，庄严古雅。而抛钩处不用钩，也采用隶书燕尾捺脚笔法，既遒劲又飘逸;长横画左边起笔细收笔重，左倾右重，起笔方收笔圆，有所谓体方笔圆之妙;横画细竖画粗，对比鲜明，造成轻重变化之势。故显得朗畅舒展，深得书界同仁的赞赏。以下为二康书法：
康宁（四康）1938年生，少时学写意花鸟，出手不凡，就学于北京工美，注重写生，功底浓厚，细致工润。后又受苦禅大师无私的亲炙十多年，勤而习之，多年如一日，得苦老真传。他的大写意画，赋形简洁精炼，用笔沉郁痛快，酣畅淋漓，大气磅礴，墨色浑厚多变。除了向苦禅大师学习之外，他还上溯至文人画之源的陈白阳、徐青藤、八大等明清大师作品，兼取众家之长合一炉而治之。他继承苦禅大师的画风 ，但“师其意而不师其迹“，由题材、笔墨及表现手法上，不断地探索开拓，逐渐形成自家的形神兼备的风格面貌。他笔下的白鸭丰腴肥硕十分可爱，雄鸡则昂扬挺俊，有强烈活力。荷花厚重而笔法灵活多变，画鱼用笔简古，形态生动，堪称一绝。偶然设色作牡丹，秀雅高古，冷艳雍容，似乎画出花朵的水分生命和神韵来 。这是古今画师所难,而他竞举重若轻，于无意中得之，为名花传神，令观者倾倒。以下为四康国画：
康庄，号六康，一九四六年十二月生于辽宁省义县，长于京华。康庄在书法继承、创作中以楷书、隶书著称于世。幼从《九成宫》碑入手，悟其神理，而得刚劲之趣。又取《化度寺》碑之流丽凝重，《皇甫诞》碑之瘦劲欹险，《虞恭公》碑之猛锐传神，融会贯通，又以欧体为筋骨，以魏书为血肉，在刚劲笔力中透露浑朴之韵。其楷书作品，广为流传，深受专家和群众的喜爱。他还多习汉隶《华山》、《礼器》、《石门》诸碑，取疏秀奇险，纵横劲拨之势，揉方圆收放于一体。以下为六康书法：
康默如，号少康，字龙友，祖籍河北乐亭，1957年生于广州东山。书法家，国家博物馆研究馆员。康默如是康雍之子，大康之侄。少康精通篆、隶、草书，临习精博，气息高古，将遒媚与质朴融为一体，不坠流俗。以下为少康书法篆刻：
康默如篆书千字文
康默如篆书《归去来辞》
康氏一门五人，书法五体皆备，从文字学到书画篆刻取得的成就皆不俗，担得起世称“五康书画”的赞誉，堪称“书画世家”。
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