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为什么肖乾操会投资与一影视产业基本没作品的70后导演董越的这部悬疑的电影《暴雪将至》？他是这样说的，自己作为资方如何去判断一个导演，同时青年导演也要懂得怎么去制片人可不可以把项目开发出来，而青年导演却有着重要的砝码，就是他的才华和坚持，而自己作为80后制片人，在很多人眼里确实年轻，怎样选择这是一个双向性的问题，需求找一个方法建立交流和信任。
整部电影的色彩以及情节方面和董子健曾经拍摄过的《少年巴比伦》里的超级相似，还有张大磊的《八月》里的也差不多，题材都是二十世纪九十年代那个年代的故事。由于特别的年代场景布置，让这一类型的电影故事都很自然地蒙上一层神秘的薄纱，让人有种看不穿里面的骨髓同时也猜不出其中的精华。还有让你有种“穿越”之感，他们好像在相同的画面里却演绎着不同的故事，但是这一类型故事往往都逃不过“无法”二字，这也正是能够吸引人的地方。
影视里余国伟是一个工厂保卫科的小人物，拥有一颗热爱刑侦的心，但却没有成为刑侦人员的命运。但是他却在生活里“活生生”地演绎了刑侦的角色，那真是相当出色。当“连环女尸”案发生的时候，一个没有责任去破案的人，却有着最强的动力去破案。他时常带着两种不同的面具，一种是他在生活中给自己设定的人物形象里活着，另一种是跟随自己心里的那一股破案的冲劲。
他希望能在自己的努力之下，带着自己刑侦的认知里去找线索擒坏人。其中一位即将被害的女性燕子（江一燕扮演），他每天都会紧紧盯住跟从燕子，生怕自己一个不注意她就被坏人伤害了，然而这一系列保护动作却被对方错以为成死缠烂打的追求方式。这一小反转让观众不由得放下心中的石头，只希望两人能够平安地活下来。
然而在一场暴雪将至之时，工厂倒闭了，凶手也失踪了，最后连爱人也离他而去。事实证明他是失败的，一样东西自己都没有把握住，不仅连刑侦能力没了，也失去了爱人。他不知道自己想要什么，也没人告知他应该要什么。在这场寻求个人价值的游戏里，所有人都输了。
那些坚定不移的底层人群，终究仍是消融在年代的激流中。你看似神往的范畴只不过是座围城，正如钱钟书先生书中所说那样，城外的人挤破头想进去城里，然而城里的人哭嚎着出不来。朝着阳光闪烁的方向行走是人们天性，却没想到会被一时满目的炫亮刺瞎了双眼。这是一个痛苦难过的故事，然而看不到一滴眼泪的真挚。
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