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电影《小偷家族》感觉彻底理解了对是枝裕和所有的赞美。那种细碎日常里的洞察是真正的善意，而他的善意顺遂人愿充满力量感，那是“善本源”的部分，它甚至渗透着世俗之见或者还带有残碎的狡猾，有许多我们隐晦不表的东西是人性的纵横沟壑，经过万千筛选后的剔除所过滤剩下的，就是是枝留在电影里的，真实的善意和真实的暴力。
从某个角度来看，日本的是枝裕和导演和中国的李安导演有异曲同工之妙，都是内有猛虎，外嗅蔷薇的人。他们在生活中是温文尔雅、彬彬有礼的君子，而到了摄像机后面，便不动声色地化身狠角色，用静静流淌的称得上克制的镜头，讲述着残忍的故事，揭示着生活的真相，留给观众的是一声叹息，外加为他们点赞的冲动。
电影前半段的温情镜头给我的感觉就是这样的，滑溜生冷的感觉如影随形——它是背朝阳光的。下一秒，总觉得下一秒，就会出现弑亲的伦理悲剧。看到那些温情镜头，不说战战兢兢吧，但总觉心里不踏实。
镜头语言近似杨德昌，静止镜头多次出现。表面古井无波，但底下激流暗涌：人性中的善恶交锋，为了获得正当施爱的权利。关于爱的施与受，感情的给予和接纳，施爱的人与受爱的人同样幸福，无所谓利他或利己，甚至那个施爱的人还要感谢那个受爱的：多谢你给了我这样一个机会，让我可以成为更好的人。谢谢你给我爱你的权利。但这样的爱，要把握好度。一招不慎，它就成为精神上的淫欲。它会将每个人的心都挖空，深渊出现了，以爱和同情之名聚集的人，却恰巧组成一个小地狱。
整部影片里，没有正邪的对立，没有一触即发的危机，没有小人物变成英雄的壮举，有的只是贫穷家庭里，有着同样不幸童年的母亲抱着捡来的孩子一起烤火，是未曾有过肢体亲近的两人在雷雨天的一次“甘霖”，是海边父亲疏导儿子正视青春期难以启齿的变化，是屋檐下一家人仰起头等待看不到却能听到的烟花。
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