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前言：
青春激扬，这是真的。
九十年代初，我作为汉语言文学专业的学生，看电影写影评是常态的学习，外国名片《红与黑》、《巴黎圣母院》、《佐罗》、《青年近卫军》……，国内经典电影《地道战》、《地雷战》、《渡江侦察兵》、《上甘岭》、《青春之歌》……为了写好文章，查阅资料，便成了图书馆的常客。在那个年代没有电脑，更没有网络，写作时，一个一个字的书写，一句一句的思考，没有真才实学是不行的。
当年我一个月的生活费80元，因写影评参加一个地级市电台的征文比赛，拿下30元稿费，成了我最为骄傲的事……那是曾经的青春，曾经的故事。
关于青春的故事很多，奋斗的岁月很精彩，值得回味！
今天就把当年的稿打成电子文档，也算对自己青春的一种肯定吧。
题目：《古今大战秦俑情》胜败之笔（影评）
《古今大战秦俑情》是九十年代初由中国、香港、意大利三国联合拍摄的一部电影，她以离奇荒诞的喜剧式情节，以超越时空的爱情故事，以及壮观雄伟的场面，追求影剧美学，讲够影像美学与音乐美学等的表现手法，多层次多渠道多角度构建扑塑迷离的影像，吸引了上千上万观众的目光。
《古今大战秦俑情》改编自香港女作家李碧华的小说《秦俑》，是由程小东执导，巩俐、张艺谋、于荣光主演的古装奇幻爱情电影。
影片分别以秦朝、民国及20世纪70年代为背景，讲述了秦朝郎中令蒙天放与少女韩冬儿的三世爱恋。
该片于1990年4月12日在香港上映。影片获1991年法国巴黎“奇情动作”电影展最受欢迎影片奖。
《古今大战秦俑情》影片人采取荒诞派与意识流派的现代西方创作的手法，同时综合了各电影流派的精华，创作出如此奇妙有趣的电影。使得该影片突破传统的瓶颈，使得电影艺术走向一个新的境界，新的发展机遇，如此出彩的电影富于表现力，如此给人带来更大的视觉与听觉享受，能让人不着迷吗？
说《古今大战秦俑情》采取了两者流派的创作方法。如电影中从坟墓中出来的蒙天放，三十年代与朱莉莉相遇之后，在旷野大道上，蒙看见成群结队的马车，徐徐而过，于是问朱莉莉这些粮食运往哪儿，得知修长城，他竟然说这么长时间还没修好长城，三千年了。又如蒙天放与白一飞搏斗时，连手枪也不会使用。可想而知，超越时空的意识，另有一番情趣。影片中还有令人发笑的场景，就是蒙天放用手捏窗，用嘴吹电灯的情景。虽然这些镜头把现实中不可能出现的现象，却用荒诞的写作手法去表现，又具现代的审美特色。这些可笑的行为正好反过来反映当代人的精神面貌和寄托需求，导演想通过这些方法给观众带来愉悦享受的目的，符合此影片创作的理念，本身很具娱乐功能。但却从另一角度思考问题，这些荒诞的喜剧表演风格，不难发现创作的深度，揭露了一定的社会矛盾，值得人们深思。
《古今大战秦俑情》这部电影有她独特的风格魅力，两条线索贯穿始终，双向表现主题。一条线索为秦俑；另一条线索为爱情。不足之处，以爱情为线索时，表现手法十分粗糙，没能给人以艺术美的视角，反而让人感觉很拐扭的感觉，也就是说人物表现不自然。剧情中具体反映在三十年代的蒙天放与朱莉莉的爱情追求，观众难以从两个人身上体察到前世姻缘的这种冥冥感觉。就拿影片时空穿越到九十年代的镜头时，两目相视，一见钟情，电出火花时特写镜头反映不出彼此微妙的神情与目光，难以让观众引起爱的共鸣，也就是说导演的创作用意没有得到很好的展现。
总的来说，《古今大战秦俑情》是成功的，成功在于首次把西方流派的写作技巧有机地融合到传统艺术中，开创我国电影事业的新局面，新模式，新能量，新题材。
以上是参评原稿，回想读大学的年代，努力奔跑，成就卓越的自己，依然历历在目，那是无悔的青春年华。
尽管那一次的投稿是我第一次的尝试，正因为有了第一的尝试，有了第一次的成功。原来潜力与信心可以这样激活的。
回想过去青葱岁月，心中藏下了有太多的童年记忆，太多的青春记忆，经历了太多的第一次，然而人生第一次的感觉是最难忘的，特别是在校园里成长的故事，每一次的努力与付出都是刻骨铭心的。
自己的故事不一定惊天动地，自己的梦想不一定壮志雄心。总之人生各有精彩，努力精进，致力精心，人生也优雅迷人。
那年那次收到稿费30元，藏在中心30年，岁月是把无情的刀，沧桑背后，唯独文字不变，青春留下的痕迹不灭。
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