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《进京城》虽然不是一部大制作，但故事有意义，创作有诚意，而且还带领观众一起走进了传统戏曲京剧的世界，这部电影是一部聚焦咱北京国粹京剧的影片，这片从剧情上面讲的话，它主要讲的是京剧的前身，或者也可以说把它看成是一个京剧的前史，那时候徽班还没进北京，到电影结尾的时候才出现了咱都知道的大老板程长庚，这样一段前史，实际上让我们能够理解到当年的国粹如何成为后来通行全世界的一种艺术形式
这部电影《进京城》当时还入围了两大电影节，原因就是一个文艺作品它在不同的情景下会有不一样的呈现，这很明显有咱北京城的味道，京剧本来就是咱北京的代表形象之一，电影用了一个比较带有悲凉味道的这样一个故事，这让外国电影人或者观众更了解了什么是京剧，这是曾经文艺的一段历史，电影中给我印象比较深的一幕就是岳九在月下练功，把自个儿的腿绑起来，只用两只脚轻轻地挪到那种莲步
然后为了保持一个稳当，还得在那种撒满黄豆的地面上来练功，所以从某种意义上来说的话，电影也隐喻了一个古老的文明，要如何一步一步地向前走的这样一个主题，而且它让很多人看到了一种新的动向，就是最近几年咱会发现有很多国粹，国学，慢慢地它用一种新的形态在社会上边开始发酵了，所以很多老北京人对这部电影给予一定的肯定不只是从老北京文化或者艺术本体的层面，更多地可能是它这样的一个命题
有很多的传统艺术，由前辈们的筚路蓝缕以启山林 ，咱可以说这是一种戏比天大的精神，也可以说这是一种工匠精神，其实这都是我们现在在提倡和被需要的一种东西，所以当年如果不是有岳九，润生，程长庚等等这样一些人筚路蓝缕然后还想辙儿让徽班进到京城，可能后来也就不会有梅兰芳先生去美国上苏联做各种访问和演出
其实每一种艺术样式，刚开始的时候肯定是来自于市井民间大众，然而如果它要成为一种典范成为一个北京的国家的艺术表征的时候，它一定是离不开这一步的，然而在这部电影《进京城》当中，咱们恰恰看到的就是在几个细节当中，把这点完成了
京剧在这几年以电影这样一种非常流行的艺术形式来进行表达并不是第一次了，像陈凯歌导演的神作《梅兰芳》还有高晓松的《大武生》包括邹静之编剧胡玫导演的《进京城》其实我觉得它是一脉相承的，导演把这一部分用光影记录了一下，帮助观众更好地去了解咱北京的京剧艺术，所以从电影传播的这样一个功能上来说，确确实实有时候可能一个电影救活了一部戏
而且咱经常说非物质文化遗产要活态保护，它并不是放在展柜里边让人们去看，或者只是存在于这个戏台上，所以我就想到了故宫那样一个古老宫殿，它看上去似乎离我们的现实生活特别遥远但是它的一些文创非常有生命力，像什么人偶，或者一些贴纸一些小物件，都挺有意思，而且如今比较火的京剧演员王珮瑜，很多学京剧的北京小孩都非常喜欢她，圈粉无数，它尽管是一门传统的艺术，但是它其实有很多的环节或者说自个儿本身是紧紧结合在一起的
如何我们在北京城能看到很多京剧演员，京剧艺术大家，他们说白了本身就把自个儿活成了一个非常棒的一个艺术形象，就像王珮瑜很典型的形象，一个大背头，看着特酷，一身长衫，往那一站，一看就有种玉树临风，美哉少年的感觉，但是人家是唱老生的，所以对于今天的年轻小孩而言，明显这样的艺人才是最有吸引力，有魅力的，小孩们也愿意听京剧这门艺术，听完之后马上就会被吸引
搁过去咱们认为说国粹国学，那咱自个儿就得是战战兢兢地去仰视着，如今越来越大的北京孩子，他们把这些看似很传统的艺术他们会完全变成自己生活中的一个重要部分，重新进行解读和建构，像《进京城》用电影的方法来传播我们北京的文化和艺术，这能带给我们很多启示，它让京剧在电影里真正活起来了，并不只是记录了下来，所以这部《进京城》真的值得一看！
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