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当杜琪峰还习惯讲故事的时候,他讲过一个《阿郎的故事》。如今,离第一次看此影片,已经十多年过去了,阿郎的故事在我心中已渐渐模糊,但是《你的样子》《阿郎恋曲》这两首主题曲却历久弥新,不时在心中响起。
前不久从“当当”上订了《阿郎的故事》,重温了这部当年赚足我泪水的片子。光影重现,我才渐渐发现,原来是这个故事将一重一轻悲喜相别的两首歌衔接得如此自然天成。
似乎很多故事都是通过时间河流中的今昔对照来烛照人生,或者说,只要有一段让人足够沧桑的时间,就可以设想演绎出一段动人的故事。而对于几十的人生来说,青春年华的十年八年一过就已足够苍老了。《阿郎的故事》选用的就是这样的十年。
这样的十年,是从认识人生到真正开始生活的十年。我不知道它对一般人来说是什么概念,但我觉得走过之后回头一瞥,真正看到的东西不会太多。毕竟我们习惯了现在的生活状态:富有贫穷,有梦无梦,我们都以自己的活法在这个世界上活着——即便懊悔,泥脚深陷,亦难以自拔。
是的,每个人的痛苦在悄无声息地蔓延,每个人的欢乐也在任何一个时刻盛开。我们习惯了这样的痛苦与欢乐,我们习惯了如今的人生。所以,十年,那根弦,早已蒙尘载垢——顶多是意懒消沉的时候瞥一眼,然后该干嘛干嘛去;再顶多也就是兀自发会儿呆,最后走出来看看外面晴朗的天空,觉得那好像是别人的故事。
十年之前,当我还热衷于编故事的时候,我常常想,假如十年后再和某人相遇会是怎样一种情景;我想了很多,但有一个主题——恍如隔世。就像是十年时间一直在蹉跎,自己一直是个空心人,而十年之后重逢的那一刻才恍然感到这一切。后来看了张爱玲的小说,又看过许鞍华的电影,我知道它已在那个《半生缘》的故事里演绎得无以复加。
十年之后,不知是自己没有编故事的能力了,还是觉得自己的人生已经不会有故事了,我看到了更多的场景,但是诸多场景里没有一个共同的主题——就像你的一生会遇到千万个人,而你无法将他/她们整齐划一。所以,我真正看到的是:人流,车辆——车辆,人流。所以,我已经在不知不觉中成为一面镜子,映照着尘世的往来,来有影,去无痕。
然而,尽管已不再怀念那个人,却怀念那段时光。为什么呢?——因为那段时光里有那个人,这似乎是一个悖论;或者说,在那段时光里因为那个人的存在,自己的生命有过绽放的绚烂吧。或许吧,或许。
再一次慢慢看《阿郎的故事》,我恍然如梦。阿郎就像是十年前的自己,他把自己的孩子取名为波仔,怀念着那个人;生活困窘,他不得已把当年的信物放到当铺,隐隐期盼着那份近乎绝望的万一。有了跟波波的孩子,有了这至少万分之一的希望,阿郎的生活不但没有破落,反而和波仔过得有滋有味。但是,波波真的回来了,阿郎贫困但却乐观的生活有了波澜——故事就从这里开始。
这样背景的故事,一般来说会有两个俗套的结局:波波重新回到阿郎身边,他们生活得更加幸福。波波最终离开,让这万分之一的希望化为乌有,阿郎从此消沉,生活得破落不堪。而杜琪峰这个鬼才导演将这两个俗套的结局杂糅之后,给了我们一个不落窠臼的收场。
阿郎想让波波回到身边,但是波波或许因为阿郎十年前有愧于己、难以释怀,或许是时过境迁、无从拾起;不管如何,都没有再回到阿郎身边的意愿了。尽管一家人有过一些短暂温馨的回忆,比如一起参加儿子学校的家庭运动会,比如一家人开车兜风,同唱清新清朗的《阿郎恋曲》;然而影片即将结束时,波波还是要和从美国同来的男朋友一起回美国。
此时的阿郎想放手一搏了,为了跟儿子一起去美国看妈妈,或许更为了给自己的人生一个交代,曾经拿过赛车冠军的阿郎又戎装上阵了。然而,这次的阿郎没有年少时那样果敢洒落,在慢镜头推放和《你的样子》这样苍凉厚重的BMG下,周润发饰演的阿郎向摩托车走去,高大帅气的背影显得有些滞重犹疑;骑在摩托上蓄势待发的那一刻,阿郎看前方的眼神也闪过一丝黯然与落寞。但就在离比赛开始还有三十秒的时候,波波出现了,阿郎看到波波冲自己挥手微笑,看到波波手上金链(当初的信物),那份云烟缭绕的愁思化开了。舒心灿烂的一笑之后,是最佳状态的发挥。
但是,在最后一圈时,阿郎翻车了,而且就在他要扶起赛车继续比赛时,后面飞驰而来的选手从他的头盔边一擦而过,阿郎重新倒地,额头流出殷红的血。阿郎最终还是坚持着跳上了赛车——接下来是生命最后的张扬:风弛电掣中,透过头盔上的道道血流,阿郎看到了为自己兴奋呐喊的波波、波仔,然后伴随着赛车最后的一跃,阿郎的头无力地低下了。接下来,我们看到的是张艾嘉饰演的波波那张哭得变形的脸,波波、波仔及朋友们向赛场跑去的“杂乱无章”的场景,阿郎的赛车的爆炸……这时,背景乐中罗大佑苍凉厚重的声音唱出的一句歌词突然万分清晰地飘过耳际——“就像早已忘记的世界,曾经拥有你的名字我的声音。”
是的,曾几何时,你呼唤着我的名字,仿佛能喊到天长地久、水远山长。蓦然转身,却已泛不起半点涟漪,你是该为自己庆幸呢,还是该为青春悲哀。
你是否还记得:那些从前,有一个焦点,是你的样子。你的样子,慢慢淡入,是我的时光。
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