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吉列尔莫·德尔·托罗(Guillermo Del Toro)幻想的浪漫故事中，最令人难忘的一面是影片中的反派人物。杰出的演员迈克尔·香农是一个科学实验室的政府官员。他有一种冷面的石质，让你想躲在座位下。一个令人毛骨悚然的，强大的反派人物，当他放下警棍洗手时，观众会向他翻来覆去，其好处是他的情感力量渗透到整个电影中。一个危险的恶棍，没有主要明星的负担，确保我们关心角色的安全，因为他们似乎经常受到怪诞和威胁的威胁。
水的形状故意将爱和边缘化的人置于危险之中，使他们成为一个深刻影响和颠覆性的童话故事。这个故事发生在1962年的美国，讲述的是艾丽莎(莎莉·霍金斯饰)，一个沉默的孤儿，他只能听到和依靠手语进行交流。她住在电影院上方的公寓里，是同性恋艺术家贾尔斯(理查德·詹金斯饰)的朋友，他设计商业海报。艾莉莎是一个看门人，她的同事泽尔达(奥克塔维亚斯宾塞)总是保护她。他们受雇于清理政府设施的走廊，在那里发生了一些奇怪的事情。
有一天，该设施的管理员理查德(Shannon)，从一个房间里跌跌撞撞，他的手流血。科学家罗伯特·霍夫斯特特勒博士(迈克尔·斯图尔巴格饰)命令这两名妇女清理血液，包括理查德的手指！在这个房间里，ELISA发现了水生怪物(道格·琼斯)。它躺在一个用链子围在脖子上的水箱里。她和怪物有着直接的联系。她发现它是对鸡蛋和古典音乐的反应，导致她爱上了这个生物。她秘密计划把它从设施里解救出来。同时，霍夫斯泰勒也有自己复杂的动机来维持怪物的生存。
吉列尔莫·德尔·托罗(Guillermo Del Toro)是墨西哥最著名的导演之一。他是一个幻想和想象电影的导演。他拍了一部很有影响力的电影(潘氏迷宫)，有趣的(地狱男孩二世：黄金军团)，和一些哑弹(环太平洋, 深红色峰)他的同龄人都爱他，尤其是包括杰西卡·查斯顿在内的他和瓦内萨·泰勒合写了这部电影，他的简历包括发散, 希望泉和权力的游戏。他们一直在抵制用特效和精心制作的场景过度渲染这部电影。这是令人惊讶的缓慢和克制，使用几个同情的角色和地点来检查角色生活的小细节，导致了导演的最大努力之一。
中心论点和不寻常的标题的含义是，爱是可以与水相媲美的。所有积极的性格都是被边缘化的人，他们被爱和友谊团结在一起。就像水，爱冲淡了它们，是不分青红皂白的。这是推进器的能量，他们的生活和生活的意志-一个想法代表电影的流体和不间断的跟踪镜头。艾莉莎把自己的生活想象成一部好莱坞音乐剧，在电视机上跳踢踏舞模仿老电影，在浴缸里自由地自慰，就像鸡蛋计时器滴答。她和水生物的关系也受到重视。有时候很有趣，但不是像地狱男孩和安倍一起唱歌那样故意露营。
这种关系源于他们的集体疏离和善良。一个简单的视觉主题，其中ELISA带来了多个卵子的生物，形象化了她日益增长的情感联系。同样的，在一个有趣的公寓场景中，水从房间里和地板下面涌出，就好像这种生物丰富了每个人的生活一样。人类和生物之间的隔离的相似之处被优雅地展示出来。在一个广阔的镜头中，照相机螃蟹经过一组窗户，吉尔斯和生物看着雨，反映了他们的自由的愿望。
其他角色被爱情的承诺所陶醉。吉尔斯是一位同志，他的艺术作品受到他的上级的仔细审查，他坚持认为他在海报上的表情更快乐。他还遇到了一个在餐厅工作的人，这是一个意外的转折。此外，泽尔达关心伊莉莎的福利，并确保她的时间表被准时印章。我们也知道泽尔达的丈夫是一个懒惰的流浪汉，并且通过一个关键的行动，懦弱无能。影片中的反派人物李察不爱任何人。他是一个残忍、暴力的人，从来不会用他的指挥棒来吓唬这个怪物；他的手指在重新附着后也开始变黑，进一步延续了他的丑陋。
德尔托罗在这个人的残忍中冒险。有一个令人不安的场景，李察被妻子邀请上楼睡觉。然而，他描述了他想买新车的愿望，因为她们的丑陋、笨拙的性行为掩盖了她的嘴巴。他教条主义地对待人们，与机器或汽车的运作方式相比，与水的流动性和自然主义形成了鲜明的对比。许多电影的封闭空间反映了有机和机械之间的冲突。伊莉莎公寓浴室墙壁上的裂缝凸显了霓虹灯的复古装饰的衰落，并因此导致旧式浪漫（甚至有鱼），有利于寒冷、灰色的工业化房间。
我们对人物性格的理解是因为高质量的写作和表演。莎莉·霍金斯是最可爱的职业演员之一，伊莉莎的每一个情感都是通过她的肢体语言来表达的。这是微妙的，她的手臂并拢在一起散步，以反映她的温顺和恐惧。李察詹金斯和奥克塔维亚·斯宾瑟也被证明是可爱的和有趣的支持，到最后，我们关心这两个字符。这部电影最令人难忘的演出是迈克尔·夏农的作品。他用这种恐吓的方式溶解在这个角色的皮肤上，特别是当他冷酷地用令人毛骨悚然的性欲暗示伊莉莎的时候。
水的形状提供了德尔托罗电影摄影的最佳品质。它具有很强的视觉天赋，但并没有扼杀叙事。这部电影强调了他们的性格和日常生活，所以我们了解他们自己和彼此之间的情感。他们不仅仅是棋子之间的棋子。它们涵盖了爱在整个复古世界中的渗透，拯救人们免受压抑的冷战妄想症的致命伤害。德尔托罗在反思情绪是如何过时的，以及新的，就像他觉得当代美国失去了浪漫，因为边缘化的人们被边缘化了。最后，这部电影对逆境的相当预见性的胜利正在发生。德尔托罗认真对待中央关系，而坏人的重量让我们关心这些人物，希望他们能得到友谊的鼓舞。
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