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行书发展及行书的艺术对象简述:
行书发展到晋代已经是最成熟的阶段了,王羲之的行书代表作品是《兰亭序》,是他与友人集会于绍兴的兰渚,偶然兴会所写的一篇序文。唐太宗曾让臣子们分别临写,这就是今天我们所能看到的、已成为我们临摹法帖的好范本。从安徽亳县发现的曹操宗族墓砖中的“当奈何”三字和熹平元年瓮上的一篇行书看,汉代就出现了非常婉丽而娴熟的行书笔画,宛如兰亭行笔了后汉已经可以写出如此成熟的行书体,到晋代那就更不成问题。
行书大成者的书法家钟繇曾提出“流美者人也”。他认为书法美的形式存在于人,书法理论家孙过庭也认为:“况书之为妙,近取诸身。”可见书法艺术,人是获取意象感受的主要对象,诸如长短比例的合度、起伏节奏的和谐、情绪的哀乐表达,写字的人都经常印证到书法中去。姜夔称草书“如人坐卧行立,揖逊忿争,乘车跃马,歌舞擗踊”。你看,他几乎把人的动作通统包括无遗了。
赵子昂精美行书集字中华经典古诗欣赏:
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书者介绍:
赵子昂,原名赵孟,元代著名书法家,赵子昂博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高,开创元代新画风,被称为"元人冠冕"。他亦善篆、隶、真、行、草书,尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟,创"赵体"书,与欧阳询、颜真卿、柳公权并称"楷书四大家"。
书法中的特技及舒服啊的精妙之处简述;
书法中的特技,是书法创新中的一种手段而已,随着科学技术的发展和书家们的刻苦试验和探索,还会不断地丰富。然而,作为一个书家,应十分清醒地认识到,特技的作用,远远不是书法艺术的主流,创新的主攻方面总是在运笔结字等方面;另外,也并不是所有内容所有作品都使用特技,匠心太重,便成字匠,所以要非常注意形式和内容的统一性、自然融合性,而不能太刻意。为特技而特技的书法作品,肯定不是佳品,慎用色彩,切记!
书法的精妙之处还在于章法,通过字形大小、长短、伸缩、开合及用笔轻重徐疾,墨韵浓淡枯润的变化来组合成平衡统一的整体。陶然作品往往随兴而作,自然天成,或行间茂密、左右映带,或首尾相应、笔带意连、一气呵成,或通篇结构随感情起伏变化,浑然一体。
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