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因为它的神秘，因为它未知的童年，同学们传播了许多奇怪的考古传说：例如木乃伊会复活；纳斯卡的表面画，从高空俯瞰，是外星人的作品等等。遗憾的是，我们没有找到真相，或者我们会进入一个有趣的职业生涯！
考古学界的领军人物埃里克·H·克莱因即是如此。七岁时，他被特洛伊古城的故事迷住了，在前辈考古作品的影响下，他决定从事考古学。不知他写的这本《考古的故事》能让多少少年爱上考古，毋庸置疑的是，我们能在字里行间读到克莱因心中考古的乐趣，历史一层一层地掩埋地下，挖掘出来的过程，就像切开层层叠叠的蛋糕，蕴藏着惊喜。
考古学需要知道的第一件事是去哪里。不是每个地方都能挖三英尺就能看到这座古城。即使网站是接近，它将必须仔细探索-我担心这将需要一点运气。神秘的陵墓、无人居住的洞穴、森林深处的废墟、海底沉船都不是想象中的一瞥。由于条件艰苦，工作日复一日，考古委员会不愿细心对待易碎的古物。但是，当发现一些不寻常的事情或拼凑历史的谜团时，成就感是不言而喻的。乐趣不只是用技术确定纪年、还原历史的实验，克莱因简直能感受到时光在耳畔流逝，包括当下正在消逝的东西，考古学是在与时间赛跑，捕捉只言片语啊！
得失之间，几人真的愿意投身考古呢？对大多数人来说，考古学的魅力可能在于它是一次与现实形成鲜明对比的“新”奇怪之旅-直到最近才为人所知。于是，国王的墓室与时俱进地装上了空调，文物保护单位担心游人呼吸中的潮气会破坏金字塔，就地取材，利用起墓室的通风井和干燥的沙漠空气。另一种颇具艺术性的改造是雅典的地铁线，在为2004年奥运会修建新的地铁时，是考古学家想出了一个与古城相得益彰的绝妙主意：在一些地铁站的墙上安装玻璃板，让乘客亲眼看见四壁一层层的泥土，如同考古现场堤埂切面的微缩版本，别有风情。有时，我们不那么幸运，只看到原来的遗址，以防止破坏脆弱的纪念碑，如阿什塔米拉洞穴。看真品并非不可能。每周随机抽取5名游客。赢家是真正的“锦鲤”。
在近水阶地的考古学家们对我们的关注不同，但他们的考古生活也非常接近。他们将努力工作，勤俭节约，与熟悉的牙医联系，并要求购买二手牙科用具.他们会抱怨镐的杀伤力。他们将不得不小心和轻，他们将只能挖掘砾石缓慢。潜入沉船后，缓慢的漂浮时间太无聊了，无法在水中阅读小说。说到爱惜古物的程度，考古学家又跟普通人关注的价值大不相同。譬如，大名鼎鼎的普里阿摩斯宝藏的所有权问题，让四个国家相持不下：它是在土耳其（特洛伊）领地上发现的，发现者最初将它存在了雅典，后又赠予了柏林博物馆，但是现存于莫斯科，俄罗斯人声称这是纳粹侵略后的赔偿。每个人都想要一层蛋糕。而在考古学家眼里，古物一旦脱离了它的考古背景，就“丧失了90％的价值”。虽然他们有时为了研究而不得不购买失窃的文物，但他们为可能永远丢失的线索而悲叹的不止是愤怒。
如果我们仍然有这种青少年的好奇心，或者我们可以像克莱因那样思考，想象一下未来的考古学家会理解我们留下的生命痕迹。无处不在的巨型企业是一种宗教吗？依赖互联网并存储在手机中的信息并不像一张纸那么长。物化的生活方式呢？创造一座“纪念碑”的唯一方法是祈祷未来的考古学家能像我们追溯到古代一样对此感兴趣。
真正看过《考古的故事》的人都会觉得，这本书，比探险电影更精彩。
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