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张国荣饰演旭仔
旭仔，反叛青年，渴望高飞，却只做着风流浪子。阿飞的魅力在于他永远都不会世俗，他神秘、不羁。但阿飞却给自己找了一个借口—为了寻找他所谓的“亲生母亲”。
他剧照把自己优雅地比喻为“无根鸟”，对生命中遇到的每一个女人都表现得放荡不羁
对于《阿飞正传》王家卫赋予影片一种统一的色调，一种带有岁月划痕的被风化过的色调，一如那片充盈在眼前的像饮了酒的绿色热带雨林般雾气蒸腾，醉的好像全部都看真切了，睡醒后却又忘记了些什么，留存下独一无二的暧昧感觉。
细锁的眉、傲娇的唇、抖动的肩、轻拍的手、踮起的脚。一双低垂迷离的眼睛。一身性感的对镜摇曳。看过的人，再也无法忘却。旭仔，阿飞，张国荣，一出预言式的悲剧。
阿飞的预言式悲剧，是自出生便已注定要蔑视生的苟且，是对世故了然所产生的不屑，是对情感虚无所产生的冷酷。蔑视生的苟且，是因为他在自己的精神世界里做着现实中所失去的贵族。只是一开始，他以为能躲过生的浩劫，最后才知道原来上天给了他无脚鸟的命运，便没打算给他生的希望。电影最经典的两个片段莫过于旭仔的对镜独舞和揽镜自梳（每次都是醉了有木有）他用一丝不苟的发丝和沉溺自负的舞姿彰显着贵族的灵魂，片刻的自我陶醉是他在寻找自我的过程中唯一的安慰。只是这种安慰只属于他一个人。对于女人来说，旭仔的魅力无可抵挡。游戏于苏丽珍和露露中的旭仔，是个调情高手，那句曾经艳惊无数文艺小清新的台词——一九六零年四月十六号
下午三点钟之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟，从现在开始我们就是一分钟的朋友，你改变不了，因为已经过去了，我明天会再来——不过是有些新意的简短情书罢了，值得被记住的是旭仔在两个女人身上找到的一时存在感，旭仔在感情上的冷酷、自制和玩世不恭，从而折射出的对生命的漠视。至于苏丽珍和露露是值得被郑重探讨的两个人物，那是关于女人的另一些故事了。
旭仔养母是一个极其贪靓的女人，有高雅的妆容和精致的旗袍。旭仔将寻找生母当做对孤独和痛楚的引流渠道，而旭仔养母便是那渠中阻路的一块可怜的顽石。这块顽石不过是一个已至垂暮却始终无法安放人生的交际花罢了，不过是一个被养子记恨的母亲罢了，不过是一个宁愿被小白脸骗钱也不要独老终身的老女人罢了，不过是一个值得人同情的人罢了。人人都寂寞，人人的寂寞却真的都不一样。旭仔和养母的最后一次较量，那讽刺的、愤恨的、酸楚的语气，那圈在眼眶里慢慢渗溢却始终不肯留下的泪水，让你不由地去相信，他们相互憎恨着，却相互爱怜着。这场戏以旭仔的得逞而告终，镜头分别留下两人两个意味深长的特写。他们的眼神，我从来未曾读懂。因为我也无法体会旭仔对生母追寻的执着。
苏丽珍是一个美丽的寻常女子，在失恋的道路上，会伤心哭泣，会妥协回头，但时光终究抚平了她的伤痕，纵然留下了疤痕，但凡是能被时间治愈的，总不是最痛的。苏丽珍一生挚爱也许是旭仔，可她终究还有爱的能力。露露是一个纯真的妖娆女子，在失恋的道路上，一无反顾，纵然知道自己很傻，却选择做一只飞蛾，明知那是一团足以焚身的火焰，也在所不惜。露露一生挚爱就是旭仔，她终于在追寻中结束坟墓上的独舞。旭仔在火车上被超仔讽刺——你像鸟吗？你哪点像鸟？你只是唐人街垃圾站被捡回来的酒鬼罢了，你要懂飞，还会蹲在这吗？你飞啊，你有本事飞给我看啊。只是旭仔用对死亡的挑衅向超仔所代表的世人剖白正身。他始终无法对做出对生的妥协，所以他说——有机会的，不过到时你莫要自卑。尽管在这之前，他被超仔的话所刺伤，但当他告诉超仔莫要自卑时，那小小的得意的有些孩子气的笑容，成就了阿飞最终的绝唱。阿飞最后，旭仔独白——我曾说过未到最后一刻，我也不知我最爱的是谁，不知她现在在做什么？我们都知道，他说的是苏丽珍。但我多希望，他的最爱是露露。
最后出现在镜头里的梁朝伟，代表的就是下一个阿飞，继续旭仔的迷茫与彷徨。一只无脚鸟倒下，千万无脚鸟站起来。阿飞是那个时代常见的迷茫动荡者，他的结局不是终结。总会有其他阿飞继续他的故事，无脚鸟继续飞。
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