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陈凯歌是中国极负盛名的导演，其执导的《霸王别姬》更是惊艳众人，是唯一一部同时获得戛纳国际电影节金棕榈大奖、美国金球奖最佳外语片的华语电影。说起他的能力，没有人能怀疑，也没有人敢怀疑。但自从《霸王别姬》之后，陈凯歌导演似乎再也没有拿出一部能赢得大众口碑的电影了。
2010年，陈凯歌执导的《赵氏孤儿》赢来了阵阵口诛笔伐，豆瓣评分更是低至5.9。可即便如此，《赵氏孤儿》依然赢得了华表奖的“最佳故事片”，这是对电影的肯定，但大部分观众不喜欢《赵氏孤儿》却是铁一般的事实，无可辩驳。
陈凯歌导演的《霸王别姬》珠玉在前，不管从哪个角度讲，《赵氏孤儿》对于陈凯歌导演来讲，都是失败的作品。但我却觉得，陈凯歌导演虽败犹荣，因为他没有向“陈词滥调”屈服。从始至终，他都想好好讲一个故事：一个不落俗套令观众耳目一新的故事、一个标新立异获得广泛认可的故事。
在我看来，陈凯歌导演对元杂曲《赵氏孤儿》的改编成功了一半，前半部优秀，后半部想得太多，令电影承载了很多电影本身不该承载的东西，过犹反而不及，最终令电影误入歧途，功败垂成。
（一）对程婴“弃子谋义”的改编上，陈凯歌是成功的。
《故事》论述的是原型，而不是陈规俗套。原型故事挖掘出一种普遍性的人生体验，然后以一种独一无二的、具有文化特性的表现手法对它进行装饰。平庸的俗套故事将这一模式颠倒过来：其内容和形式都贫乏得可怜。它将内容囿于一种偏狭的、具体文化特性的体验之中，然后饰之以陈腐而无特色的庸常形式。——罗伯特·麦基《故事》
以上是罗伯特·麦基先生对电影故事的总结，麦基先生是世界上顶尖的编剧大师，他的学生共获35次奥斯卡奖、170次艾美奖、30次美国作家协会奖、25次导演工会奖、普利策戏剧奖、英国国家图书奖等。
麦基先生指出了成功的故事应该具有原型，而原型故事需要挖掘出一种普遍性的人生体验。显然，陈凯歌导演也深谙这一讲故事的方法和原理。所以，他对元杂曲《赵氏孤儿》中“弃子谋义”的情节进行了行之有效的改编。
元杂曲《赵氏孤儿》中程婴“弃子谋义”并不具有普遍性的人生体验。国外的观众体会不到，中国的部分观众也会难以接受，尤其是那些已经为人母、为人父的人群。针对这一情节的改编，网上不乏口诛笔伐之声，但如果电影真的安排了程婴“弃子谋义”，恐怕只会引起更大的不适，网友们可能只会大呼残忍和无情。
导演大费周章地把程婴刻画成一个“小人物”，但却深挖其隐藏在内心深处的“真善美”，向观众展现具有普遍意义的、“放之四海而皆准”的人性之美，这种人性之美具有普遍性，每个人都能在其中找到自己的影子。
程婴不是坏人，但也不是一个好人，他只是一个纯粹的人，一个普遍意义上的一个人。每个人都能在他身上找到自己的影子。他救下赵孤本不是他所愿，如果他事先得知救下赵孤的代价是牺牲自己的孩子，他断然不肯，因为这是人性之常；但是如果让他在全城的孩子和自己的孩子之间做选择，他也会选择将自己的孩子置于险地，这也是人性之常；屠岸贾声称不会摔死那个孩子，程婴犹豫不决，别人的孩子也是孩子，万一两个孩子都能救下呢？这是程婴的侥幸心理，更是人性之常。
在故事有条不紊地讲述中，程婴半推半就的救下了赵氏孤儿，但我们每个人都能感受到他身上光彩夺目的人性光辉，观众只会在心底里疾呼：程婴真像我。事实上，程婴像每一个人，任何一个人，都有可能在那种情况下救下赵氏孤儿。从这一点上来讲，我不得不佩服陈导讲述故事的能力，这一改编其实是相当高明的。
（二）后半部改编让电影承载的东西太多了，与观众之期待大相径庭。
当代作家王安忆曾经这样评价陈凯歌：“他是一个贪婪的人，他要的东西太多了。我不知道他让电影承担这样重大的负荷对头不对头，但我预感到他将是‘成也萧何，败也萧何’……有时候我甚至觉得，像陈凯歌这样思想和情感太多的人，迷上电影，真是一件不幸的事情。”
诚如王安忆所言，陈凯歌导演是一个思想和情感太多的人，他想让电影承载更多的东西，让电影中的人物承载更多的感情和人性，结果却忽略了观众对于电影的期待。
在电影后半部分，观众想要的无非就是一场酣畅淋漓的复仇罢了，别无他求。但是，“你杀我全家，我杀你报仇”不就是所谓的老生常谈的陈词滥调吗？陈导也可以这样拍，稳稳当当，讲一出满足观众期待的故事，收获所谓的名和利。如果真是这样，《赵氏孤儿》的口碑绝不至于“崩”成这样，在豆瓣上收获5.9的评分。但是这样的妥协成果远远算不上高明之作，如果有机会让作品更上一层楼，陈凯歌是愿意尝试的，尽管这种尝试最终以失败而告终。
程婴不仅有人性光辉，同样也会有自己的私欲和私心，这是陈凯歌对于人性的深刻挖掘。所以，程婴计划让赵孤认屠岸贾做干爹，然后让屠岸贾的干儿子杀掉屠岸贾，是一条毒计。事实证明，程婴拥有无数次杀掉屠岸贾的机会，但都被他放弃了，他孜孜不倦地想要为自己的妻儿报仇雪恨，却忽略了赵孤的真实感受。“让赵孤报灭门之仇”只是程婴的一己私欲罢了，直到电影最后，程婴恍然大悟，他终于意识到赵孤对自己的意义已经远远超越了复仇的意义。
赵孤最后杀屠岸贾也并非是为了“赵氏灭门之仇”，而是为了帮程婴报仇，其出发点变成了爱，电影的主题发生了质变，不再是以“忠义”和“复仇”为主题，而是以“爱”和“亲情”为主题。
这是陈凯歌的高妙编排，将电影的层次抬高了整整一个台阶。但“想象很美好，现实很骨感”，观众想要的依然是酣畅淋漓的复仇盛筵，别无他求。一个电影，如果在前半部分给予了观众很大的期待，在后面又始终没有满足其期待，观众的失落感是注定的，电影的失败也将是注定的。
在电影最后，程婴和赵孤的心中只剩下了爱与亲情，杀屠岸贾更像是为了满足观众的期待而作出的妥协，可惜，这种潦草的快意恩仇并不被观众买账。
结语：
陈凯歌是真心实意的想要拍好《赵氏孤儿》，他对此倾注了大量的心血，程婴的形象多面立体，电影也是饱含爱与亲情。但是，血腥残暴的灭门之后理应衔接酣畅淋漓的复仇，强行倾注过多的爱与亲情的元素，反而影响了电影的完整度，令观众的观影体验下降不少。
但这并不能就此否定陈凯歌的才华和能力，酣畅淋漓的复仇情节对他来说并没有什么难度，但难免使电影落入俗套，沦为陈词滥调。所以我认为，陈凯歌导演不向“陈词滥调”屈服，虽败犹荣！
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