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金昌绪《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”
有人说绝句即截句，是从律诗、歌行中截下来的断面。卞之琳有诗题曰“断章”，“断章”就是绝句。它从世界之流中截取一个横截面，从生活之网摄下几帧纽结点，或者从心灵之海捕捞一个漂流瓶，从存在之链劫救一组自由精灵。不追求面面俱到，体制很小，但经过诗人高明的加工，纳须弥于芥子，含永恒于一瞬，却炼成了一颗钻石，被观览者奉为珍宝。
金昌绪的《春怨》即是一颗珍珠，使人涵咏不尽，具有很高的艺术价值。
诗人不再以第三者的身份出现，而是戴起面具，设身处地，以揣以摩，化身为作品中一个，诗人隐身为一个有特殊身份、具体性情的女主角。所以诗歌呈现的是女主角的动作和独白。如果写作：“含顰闺中妇，誓杀黄莺啼。片时辽西梦，晓破杳无迹。”这是诗人在描述、转述别人的故事，而本诗则是诗人在演述、呈现别人，所以全诗是小儿女的身份、口吻、性情和心思。
诗歌还从“中间说起”，先写当前的动作，并有一定的戏剧性，因为动作很突兀（闺中小女儿以“打”戏出场），情节很特别（小小黄莺与人何仇何怨，与小女儿何仇何怨），节奏很明快（以一“打”字贯穿两句），气氛很激烈（镜头感、动作感很强），次说过去的原因，解释前两句隐含的疑问，节奏放慢了，气氛由热烈转入舒缓，由喜转入悲，并由梦揭开另一个故事的端倪，透露一个寥廓世界，但随即停笔不语，隐去未来的后果，令读者去填充想象，将诗续写下去。
诗中隐含三组对比：其一是身份与其动作的对比。闺中女子一般是贤淑的，端庄的，却打打杀杀、咋咋呼呼，这一对比可兴起趣味，并引起悬念。其二是前后氛围的对比。前两句热，后两句冷，前两句喜，后两句悲。小小篇幅之中，读者的情绪由之活动起来了。其三是话题轻重之对比，即以相对轻巧的闺怨来反省相当沉重的征战，以小搏大，以轻驭重，艺术效果好比“屠龙刀”：其刃也利，其背也厚。利故能入，迅速刺激人心；厚故能沉，持久供人深思。
据诗歌短短二十个字透露的信息，读者可以影影绰绰还原出这样的故事梗概：男子与新婚妻子（因梦破便要打起黄莺儿，这种性子，这种身份，只能是年纪尚小者）告别，远戍辽西。两人不通音讯，但凭梦中相见。对照起来，可见诗人艺术加工的用心，留下只得思考的问题。
诗歌主题与其说是闺怨，不如说是边塞是对征战的反思。征战而联系闺中来写，这在唐诗中并不少见，如“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”即是，所以，闺怨只是手段，反思征伐才是目的。
这就有一个很值得追问的问题了：反思征战原本是沉重的，为何诗歌出语轻巧？或者说，诗歌描写了一个对战争的意义近乎无知的女子，这样能承担起反思战争的意义吗，能达到反思战争的效果吗？诗人没有直接描写战争，没有被卷入战争之中，没有正面去思考战争的必要和意义，没有宣传战争的理由和正义，没有揭示战争的残酷与虚无。但是，诗人描绘了另一种生活，一种闺中生活，男欢女爱，俩厢厮守，简单而甜蜜。并不是每个人都向往这种生活，但每人个一定会向往像这样生活的简单和谐：简单，因为它是最低限度的，故而为所有人所求；和谐，因为它是保障性的，故而为每个人所愿。这种简单和谐，足以使迷失在战争中的人反省，超越于杀伐不已、你死我活之上。也许，壮烈的战争中出现女性，其意义都在此。
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