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我观影心得的前三部电影，组合起来有一个响亮的名字——“时空三部曲”。它们都出自同一名导演之手，意大利名导吉赛贝托雷多纳。56年生的他，今天已经六十三了，85年开始电影生涯，之前是个纪录片导演。拍了三十多年电影，除了时空三部曲，其他被搬上荧幕的也仅有十部，差不多三年一部，的确很少产了。数量虽然不多，但每一部电影都有可圈可点之处。相对叫好叫坐的有包括处女座《被称作教授的男人》以及《巴阿西亚》《最佳拍卖》。
托雷多纳导演不算是一个天才型导演，总共不过十三部的电影数量，基本没有逃离传统故事类型片的范畴，沿习的基本上是村口老爷爷给小朋友们讲故事讲人生的路子。故事发生地多次选在西西里，故事主题也差不多。就拿时空三部曲来说，《天堂电影院》多多爱电影，爱艾琳娜，两者只能选其一《海上钢琴师》1900爱钢琴，爱情可以不要，命可以不要。《西西里的美丽传说》很认真的讲了一个美丽和罪恶的故事，但仍然有一个少年的悸动紧紧跟随。三部电影揭开了三段尘封记忆，差不多的叙事技法，差不多的故事模式，是不是套路了？导演想一招鲜吃遍天么？
我觉得讲故事的方法与其说套路，更不如说是精准，几十年如一日的精准。 托雷多纳导演非常像是一个从一而终的故事工匠，日复一日精心编织每一个故事，细心雕琢每一个人物，耐心拍摄每一张画面，手中的锤子还是那一把，打出来的器具确是不同的。有人不免怀疑用打铁的那套方法拍电影怕是匠气太重，艺术气不够，拼死了只能勉强够的上二流导演。我想强调的是匠和匠是有区别的，托雷多纳持之以恒的是一颗匠心。匠心可持续不断的出产美，而不至于沦为庸俗。每想到《天堂电影院》最后一幕留下的吻戏镜头，《海上钢琴师》斗琴的那一段，《西西里的美丽传说》玛莲娜每一次向你款款走来的样子，忍不住的流连赞叹。如果是五彩斑斓的美，即使用的是同一面镜子，那又有什么关系呢。
我个人很钟情这种规规矩矩，老老实实讲故事的导演。现在中国的电影业正在想方设法复制美国的工业化电影模式，但是实践起来远远要比当初技术上搞各种山寨复杂的多。遇到的更大困难是我们的电影业好像连当初搞山寨的耐心都没有了。现在什么都喜欢跨界，跨界打知名度，捞金，有流量就得榨干它的剩余价值，演员不安分，编剧导演也不安分。个人觉得要想早日拥有中国自己的超级英雄，《权利的游戏》，《哈利波特》。技术是个小问题，电影业各自角色的回归是个大问题。
看了一个会讲故事的好导演和他的三部作品，下一周再接再厉，我会继续分享一个好作家和他笔下同样的好故事。希望大家多多关注。
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