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贺知章《咏柳》何以成为写柳树古今第一名篇？
小学二年级语文教材下册收录我们都耳熟能详的唐代大诗人贺知章的《咏柳》：
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
初春垂柳
贺知章这首通俗易懂的七言绝句，成为描写春天的诗句里的另类风景。春天确实是花的季节、花的世界。今年的春天已接近尾声，虽因疫情多数人没办法出去踏青赏花，但高度发达的网络弥补了不少遗憾，各个终端争奇斗艳的各色鲜花晃了我们的眼。我们今天直接在手机终端互传鲜花影像表达情感，其实很类似1000多年前的古人把在春天里观察来的感受，写成诗歌相互传颂，所以描写花的古诗浩若繁星，随处可见：
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然《春晓》）桃花流水窅（yǎo）然去， 别有天地非人间。 （李白《山中问答》）人面不知何处去， 桃花依旧笑春风。 （崔护《题都城南庄》）
人面桃花
也就是说，在春天里，写百花盛开是常规写法，是主流意识，但写柳树有错吗？鲜花遍地、争奇斗艳你看不见吗？为什么你偏偏去写色彩单调的一棵柳树？没问题，因为贺知章生活在盛唐时代，那是个伟大的时代，自然就是个宽厚和包容的时代，是个各路豪杰各抒己见的时代。所以贺知章就凭这《咏柳》的一首七言绝句足以傲立中国文坛千年，千古年来“偏偏不写花而写柳树”的诗文也应该不少，但毫不客气说，中国汉字写柳树的诗文，贺知章的《咏柳》古今第一，无人可敌。
贺知章的《咏柳》
作者贺知章(约659年- 约744年)出生在唐高宗显庆四年，越州永兴(今浙江萧山)人。少时就以诗文知名，既善写诗又长于书法，36岁时在武则天当皇帝期间中状元。贺知章为人旷达不羁，自号“四明狂客”。其诗文以绝句见长，其写景、抒怀作品大部分风格独特，清新潇洒，在近50000首《全唐诗》中存录19首。其中《咏柳》和《回乡偶书》最为有名，几乎妇孺皆知。
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦”，贺知章上来就没有只把自己当成人，把描写对象看成是死的树。而是运用拟人手法，让它戴上了新妆，新人至少是美女才带新妆嘛，一下子就把树和人亲近起来，虽然这个美女太高了。千万条下垂的细枝上冒出来的小叶子就像新人扎辫子的丝线绾的疙瘩，一个高个子、梳着长辫子、辫子上用花丝线打蝴蝶结的美女形象呼之欲出……
“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”贺知章没有继续细节描写，而是通过用一个生动的比喻自问自答，画风一变开始歌颂春风了，恰如：
“这漂亮的蝴蝶结谁送的呢”？“他可有心了”
也类似：
“如果你非要问我怎么富起来的，哪是我本事大，这要感谢国家改革开放的好政策啊。”
把看不见摸不着的春风，比作大家再熟悉不过的剪刀，新颖而别致，又运用起兴的手法，转向最终感谢春风化雨，很注意泼来泰克，又不显得勉强生硬。可谓举重若轻，出神入化。所以说贺知章的《咏柳》成古今第一“柳诗”毫不夸张。
诗经古籍
其实在中国古代诗歌的源头《诗经》里就有“昔我往矣，杨柳依依。”（《诗经·小雅·采薇》）的名句，但显然《诗经》还是过于曲高和寡，从小酷爱诗歌的我一般只约略记得“杨柳依依” 四个字。而一代诗仙李白也只写过“年年柳色，灞陵伤别”的简单诗句，远不及贺知章的《咏柳》名气。
北宋大诗人苏东坡也写过“枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。”（苏轼《蝶恋花·春景》）的诗句，似乎重点在芳草，而不在柳树，南宋和尚志南的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”（ 志南《绝句》）知道的人也不及《咏柳》多，而且主要是写春风。所以在这桃红柳绿的春天话题里，贺知章的《咏柳》千百年来傲视群雄，独树一帜，成为春天里每个见到柳树，同时董中国文化的人，永恒不变的心理共鸣。
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