1.《换子疑云》
一个根据真实故事改编的影片，故事本身的动人性跟情感性使电影充满了感染力，情节曲折回旋、跌宕起伏，让人不知道影片的下一片段会发生怎样让人意想不到的故事，整部电影动人心弦，很多情节让观众唏嘘不已，却又在情理之中，不得不佩服导演对整个电影性格的处理，使整个故事充满了张力跟说服力。
2.《素媛》
电影用父母朋友的相互关怀、女主角的坚强勇敢，把悲痛的事实讲得很阳光温暖影片中除了性侵者，几乎没有负面形象，深爱女儿的父母，尽职的警察与医护人员，和蔼耐心的心理医生，乐于助人且善解人意的朋友，可爱的同学老师都在尽力的帮助素媛，连出租道具的小贩都肯免费借给爸爸道具，一向喜欢抢新闻的记者居然也只纠缠了两次。没有闲言碎语，没有异样的眼光，没有社会舆论对于受性侵害儿童的过度关注，没有邻里同学的疏远与嘲笑，素媛的生活氛围被导演和编剧理想化了。
3.《布达佩斯之恋》
一首忧伤的曲子，谱写出一个美丽动人的女人被三个男人所爱的故事，一个是感性而忧郁的钢琴家，一个是感性和理性平衡的犹太老板，一个是现实而残酷的德国纳粹，结果是现实理智的人最长寿。
4.《熔炉》
一部电影可以改变法律，影响力可见一斑了，孔侑多发奔走找业内人士找投资让书可以被搬上大银幕，让更多人可以看到这个真实的人间炼狱，虽然最终只有一名涉案人得到了相对公正的惩罚，但是至少加强了相关法律和该行业的管理。
5.《解救吾先生》
吴若甫事件改编，导演软磨硬泡下，当事人在戏中演了救自己的人。虽然，开始导演想让吴若甫自己演自己的…在现实中是华子给吴买了包烟，吴想给狱中的华子送包烟，因为不合时宜改成了送苹果。所以，在最终在剧中从开始就变成了苹果。全剧演员们感觉表演的倒是中规中矩，王千源给人留下很深刻的印象。最后的刘烨那句，诺一balabala，有点逗。喜欢片尾曲，小朴的傲慢的上校，“人如鸿毛，命若野草，无可救药，卑贱又骄傲，无所期待，无可乞讨，命运如刀，就让我来领教”。
6.《男孩别哭》
希拉里斯万克演男性真的比女性好看多了。也是影片意义大于本身表演的片子。对于男孩子的形态抓得很棒了。这片子不能说是同性恋，只能说是性别心理不一致的生理性原因。而且也不能说人家性别障碍，是谁觉得男女就这一定是划分的标准呢？这是历史习俗集体意识强加给个人的呀。这片子对于集体狭隘应该是极大的贬斥。还有拉娜他妈，绝对不是好人。与坏蛋对峙的时候，竟然还有一丝笑意，她很高兴伤害自己女儿的人被惩罚吧？演员演的很好，还有那个变态男二号，真的是很反处理很让人毛骨悚然了。
7.《浪潮》
《浪潮》之所以能被狂热分子信奉和追捧，不在于宗教种族民族抑或任何一种历史复兴，它能让不明真相的参与者产生一种前所未有并且莫名其妙的神圣感、归属感、荣耀感和被需要感，煽动群众不理性的一面，进而转化成一种极权、独裁、运动或革命。立意和切入点都很好，但挖得不深，我想看的不止这些
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