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金庸武侠小说中，最喜欢《笑傲江湖》，这是个始终萦绕着一种深深的寂寞感和悲凉感的故事，有老庄那种高远超脱的淡泊宁静的气韵和诗意。央视版的《笑》，是个精品，把武侠推向了一种人文的高度，无论是那飘渺悠远的群山，始终在烟云的笼罩中若隐若现。还是那清冷幽森的竹林，迷濛静谧的江湖。这些像王维的山水诗一样的画面，营造出中国古典美学和“天人合一，道法自然”的诗化意境。而仿佛从深山密林深处传来的若有若无的琴声箫声，更有一种深邃而悠远的境域，多么孤独，多么寂寞啊。但这寂寞中有一种“采菊东篱下”的微醺和陶醉，有遗世独立不假外求的自足，有心不为物役的自由。
是央视四大名著以来一直在追求的文化感，历史感和人文性。张纪中用变脸大师来演余沧海，用越剧演员茅威涛来扮演东方不败，一口四川方言的青城派，穿着民族服饰的苗族五毒教，用央视版《成吉思汗》原班人马来饰演《射雕》中的成吉思汗和蒙古大军，在云南搭建了一个天龙八部城……这些都是大胡子的诚意，这个武侠当中不仅有快意恩仇和侠骨柔情，也有中国的大好河山，有丰富多元的地域文化，这些都是大胡子一贯的创作理念，在文化感和艺术性上，央视版《笑傲江湖》，可谓是一部文化精品。
对这个剧最初的印象只有小时候的两个字——“咿呀”，时隔多年重看，多了一份感动和向往，优美的场景和配乐，真的把我带到了那个江湖，那个没有朝堂，只有美酒绿竹知音的江湖。最喜欢中间片段令狐冲和盈盈在绿竹巷前后的戏，影片以刘正风曲洋两个知音的悲剧开场，又以冲盈两个交心人的和音结束，多了一份宿命在里面。笑傲江湖曲贯穿始终，可真的想笑傲江湖却不那么容易，曲刘为此付出了性命，冲盈也为此经历了一番磨难，失去了很多重要的人，足以见江湖之险恶。
倒是东方不败是个明白人，仗着武功高强、位高权重过了十二年的随性隐居生活，另一个得以隐居的是风清扬，可见隐居也不是件易事，没有高超的武功想退出等于找死，现实中又何尝不是如此啊，想过个清净平淡的日子，在当今社会是如此的困难。影片后面几集明显有些仓促，很多衔接的地方都不太连贯，让人觉得有些莫名其妙，但是武打场面保持了水平，并没有因为打斗的频繁而让人疲倦，也没有影响整体的节奏。但正如令狐冲还留恋着那个竹屋，看完了后面也越发的不舍那些初识，以及令狐冲武艺不强却一直打抱不平的情节，那个时候坏人就是坏人，好人还是好人，可惜，再也回不去。真正向往的江湖，不是天下第一，而是那个豪爽侠义，又有知音美酒的绿竹巷啊。
看过之后，就觉得这就是心中的江湖，可能这是我看的第一部笑傲江湖吧，我对这一版印象很深，不像现在的那些电视剧一像全部都是俊男靓女，不管原著里多大年纪的，电视剧里一律用年轻貌美的。记得某一个电视剧，一个老人角色，非得化一个很假的妆，脸上像带着一层满脸皱褶的面具。把一个年轻人化成一个老人。很喜欢里面的令狐冲，任盈盈，小师妹……里面的每一个角色都演的特别好，在一些取景，还是别的细节方面都很到位，感觉里面的角色真的像会武功一样。
虽然和原著相比改动的有点大，但不影响对这部电视剧的喜爱，不过许晴版的任盈盈有她的缺点，就是过于风骚了。金庸笔下的任盈盈心狠手辣、精明强干，却又是一个十九岁的小姑娘，脸皮薄的要命，腼腆害羞。而许晴呢，漂亮是漂亮了，但浑身上下透着一股骚劲儿，就像林珠换了一身古装一样。尤其在令狐冲扮成吴天德一段，在客栈里，许晴嗲声嗲气扮成个风尘女子，简直活脱脱就是一个妓女。导演为什么会加上这么一段，至今仍是费解，原著可是没有的。
而且在原著里，就凭任盈盈那个性，说什么也不会当成个妓女来玩玩，遇到电视剧里那个场景，早抄家伙开干杀个片甲不留。许晴版的任盈盈兼具美貌、风骚、权力三者于一身，真是让人欲罢不能了，这恰恰是许晴版任盈盈的最大优势，个人感觉许晴演得任盈盈不是很经典，不是特别喜欢这个任盈盈。但相貌还是性格都很符合本人心中任盈盈的形象，今天又重温了一遍这一版的笑傲江湖，看完后心中久久不能平静。
男演员巍子，演岳不群真的是演活了，话剧演员的身段和台词功底都非常深，玉树临风的站着就很有戏，加上胡子眼神和手指，真是古装中君子之典范，伪君子之大成。仪琳真是超凡脱俗，现在找这样干净又沉稳的女演员很少了。一个是这一版的仪琳，一个是红楼梦里的妙玉，这两位是非常脱俗的角色。张艺谋拍山楂树满世界找不着清纯的女演员，现在这样的角色很难诠释了，大家心里都浮了。
我觉得李亚鹏许晴演的不算特别好，但是中规中矩，毕竟大师哥是谁也无法演绎的，许晴的化妆和造型都不太好，但是李亚鹏相当不错了，许晴也确实是很美很有气质。小师妹和师母都演的不错，尤其是师母。李解演的林平之非常好，让人心碎。其他的小配角大多演的不太好，不像后来的金庸电视剧，戏份小但是很重要的配角都是大牌演员，很着重的进行诠释，这部剧的小角色比较草率，不太精致。比如，那个定逸师太，额，看她的戏比较多，总有种出戏的感觉，比起后来拍的倚天屠龙记苏有朋版里面灭绝师太差了很多。灭绝师太的演绎太过经典。
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