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所有这些都不应该忘记。
爆发后你最想做什么？”
“走过武汉11座桥”
“在街上的早餐摊上点一碗热干面。”
“给我女儿补过生日。”
“我想在下一个街区见我父母。”
...
2月29日，由《新世界》、《人民日报》拍摄的纪录片《凌晨四点的武汉》正式上映。
这一次，在全国各地仍处于防疫攻坚战的时候，录制的镜头对准了处于风口浪尖的武汉。
从疫情爆发到现在，两个多月来，我们经历了春节、元宵节、情人节，从病人到医疗，从一线工作人员到志愿者，从血缘亲情到民族爱情。每天都有无数的故事发生，无数的声音被淹没。
但幸运的是，这些故事被更多的人录制成了视频。
这次，每个人都是录音机
与电影、电视连续剧等与艺术创作相结合的影视作品相比，纪录片在所有重大活动中都处于前列。
新型冠状病毒肺炎感染はどこまで拡がるのか～緊急報告 新型ウイルス肺炎 （疫情会扩大到什么程度，紧急报告：新型冠状病毒肺炎）》由NHK于2月9日推出，这是一部54分钟的纪录片。
在纪录片中，节目组不仅通过与一家日本公司武汉员工的实时联系了解了武汉的真实情况，还邀请了当年非典一线防疫专家对下一次病毒传播进行分析和预测。
不过，在纪录片推出时，湖北省的确认人数还不到3000人。整个纪录片贯彻了NHK科普纪录片的风格，内容有点枯燥。截至豆瓣出版，仅收到927人的7.7分。
但此时，武汉已关闭半个多月，全国大中城市已开始不同程度地严格控制出行。
2月11日，上海电视台人性频道推出系列微纪录片《城市温度》。
节目的第一集原计划在除夕夜，以两位不能回家的空姐为核心讲述空姐的故事。不过，当拍摄组在飞机上发现疫情对飞机上所有乘客的情绪影响很大时，节目组临时改变了计划，以“特别航班”为主题，而不是拍摄航班准备的“春节联欢晚会”，消除除夕夜旅客的恐惧。
在接下来的几期中，“城市温度”成为上海市防疫工作的“记录仪”。
分工迅速而明确。上海SMG纪录片中心的8个工作室分别将镜头对准了奋战在上海主要高速道口、交通枢纽等一线工作岗位上的普通人；社区一线防疫人员；口罩、消毒水等重点医疗物资从“分配额度、运输配送、门店分装到市民购买”的各个环节；上海赴鄂医疗队护士家中卧病在床的家人...
节目的最终主题包括“外卖不卖”、“特殊的航班”、“我在发热门诊工作”等，虽然第一阶段不到10分钟，但足以展现上海在疫情下的面貌。
此外，节目制作中心还准备了一系列时间更长、内容更丰富、内容更复杂的流行病纪录片项目，包括3月份推出的《人间世：疫情特别篇》，重点介绍瑞金医院上海市医疗救护队的培训和入伍全过程。
另一方面，芒果电视台最近在湖南长沙推出了一个以当地疫情记录为主题的纪录片节目《在线2：我们在“战疫”》。作为“在线”的第二季，该节目仍然关注不同行业的小人物的生活。在除夕前一周的第一期中，虽然由于时间较早没有涉及到疫情的内容，但叙述者和结尾还是增加了疫情对措手不及的城市的影响。
与地方电视台不同，互联网和新媒体的出现给了录像机更多的自由。
《凌晨四点的武汉》就是在“拼凑”下的网络影像而诞生的。
该短片把镜头对准武汉，涉及人群包括武汉封城期间的机场工作人员、援鄂医疗队队长、接送医护人员的志愿者、雷神山建筑工地的工人、便利店店员、同济医院联系死亡患者家属的护士、心理热线辅导员、城市消毒的工作人员、为医护人员准备早餐的厨师...
大部分视频是由快手用户手机授权后，制作方进行剪辑制作的。
与新时期相比，由中央电视台新闻联播的纪录片《在武汉》是为数不多的几个进驻武汉进行现场拍摄的纪录片之一，第一阶段还是选择从武汉当地志愿者队伍出发，讲述疫情下武汉普通百姓的生活状况。
此外，数以万计的体育爱好者在B台录制了自己和人民的情况和故事，成为他们纪录片的制作人。
隔离之下，流行病纪录片拍摄的“艰”与“难”
不难看出，当前与疫情有关的纪录片有几个主要特点。
媒体和互联网平台产品主要由融合材料组成，用户自发上传，经授权后由专业制作团队制作。
爱奇艺主编莫比斯工作室公开征集横向视频，邀请用户讲述自己在疫情期间的当地医疗状况和身边故事；优酷网与武汉当地的vlog博主在武汉关闭后推出了纪录片节目《武汉日记2020》。
地方电视台生产的大部分产品主要是拍摄当地的疫情和防疫故事，以避免出城带来的人口流动。但即便如此，拍摄团队和节目制作人仍面临着感染的风险和疫情带来的诸多不便。
《城市的温度》拍摄前，全体编导组接受了防疫拍摄安全培训，并领取了口罩、防护服、护目镜等防护用品。一旦涉及医院、发热门诊等一线防疫射击，射击后需要在指定酒店隔离一段时间。
在武汉拍摄地方纪录片更是难上加难。B台纪录片资深顾问朱贤亮在接受一起拍电影的采访时表示，《在武汉》的拍摄过程非常艰难。在拍摄过程中，由于酒店被征用，全队三次更换住所；屡次受到政策变化的阻碍；没有官方记者证和通行证的采访会被多次拒绝；此外，后期制作时间非常紧张，能达到现有水平已经是最好的了。
事实上，与流行病期间的网上拍摄相比，许多关于重大突发事件的纪录片需要很长时间来收集和制作数据。
例如，2003年非典结束后，以非典为主题的影视作品层出不穷，但在纪录片中，最早的一部是非典发现一年后《非常时刻》，直到10年后，才将完整的视角和数据还原了整个SARS事件的过程和结局。
一些普通人的生活和故事之后，以电影改编的形式进行艺术呈现。
有两个原因使它很难走到前列。
一方面，纪录片不同于新闻记录。前者需要简单的后期制作和艺术处理。疫病期间，纪录片的制作周期紧张，隔离期间，各地的旅行受到限制。特别是在防护服、口罩等医疗用品紧俏的情况下，除了在疫情一线难以获得拍摄许可外，拍摄队伍本身也面临着感染的危险，很难实现长期录像。
另一方面，纪录片虽然以纪录片为主，但面对重大疫情，特别是面对医疗和感染病人的拍摄，如何选择拍摄主题也是一个很大的问题，需要关注纪录片的心理创伤和心理疏导射击队本身。
正如正在武汉筹备纪录片的导演兰波在接受《红星新闻》采访时所提到的：“我们现在能做的就是忠于自己的记录，尽可能多地拍摄这些经历的照片，保存这些珍贵的视频资料。”
我们生活的世界，是由无数个默默无闻的奉献者支撑起来的。换句话说，在纪录片的背后，我们大家都是最佳的记录者。
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