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除此之外，这部片子是零分。没有功劳也没 有苦劳吗？是的，没有。 因为一切艺术都是传承的艺术，讲故事这门手艺传承了三四千年了，电影的传承也有一百多年了。但在《异星觉醒》中，你看不到任何传承。虽然目前讲故事的人都抱怨前人把故事都讲完了，但他们没有明白，目前讲故事是站在无数故事巨人的肩膀上。这是一种艰难的荣耀，也是莫大的荣幸。它的好处在于，有无数的故事地图、类型路标告诉你别走弯路。在故事的传承之下工作，就有可能接续新的传承。
当一部电影徒有其表无有其理的时候，它就断掉了优秀的故事的传承。这是创作的失职和渎职。 那么，什么东西徒有其表没有传承？赝品。《异星觉醒》就是一个赝品电影，即使它脱胎于工业体系成熟的美国电影，也改变不了它赝品的本质。
说实话，刚看完的时候，我有些懵，不明
从类型上看，它的主类型是科幻和惊悚。但影片里既无科幻，也无惊悚。从取回的火星样本上复活了一个火星生命，这个生命成长为一个怪兽，开始吞噬空间站的宇航员，宇航员开始逃窜，但终于被火星怪兽全部吃掉，火星怪兽跟随宇航员的逃生舱来到了地球。故事真的就是这么简单。在这中间，看不到求生的智慧、反抗的意志、深沉的友爱、不渝的爱情。
甚至，就连司空见惯的动作场面你都看不到。能看到的，无非就是蜘蛛状的火星怪兽，缠上谁就把谁缠死。所以，我认为从类型来说，这不是一部科幻片，而是一部科教片，教育你见到这样的怪兽惹不起也躲不起。
只要看这部片子的简介，很容易使人想到《异形》。《异形》已经是一部科幻兼惊悚的经典之作。未知恐惧、不明生物、心理空间、生理空间，《异形》很完美地融合了这些元素，一波三折地讲述了宇宙飞船的船员们跟异形搏斗的故事。但在《异星觉醒》中，看不到宇航员们的意志，只看到一个失误又一个失误之后，一个宇航员又一个宇航员被火星怪兽干掉。这从根本上来说，也违背了剧作法的原则，就是主角在遭遇被动的情况下，必须采取强有力的动作反击。这是故事的法则。也是麦基在《故事》一书中反复强调的。
在好莱坞，有头有脸的编导主创，包括好多演员，都看过麦基的书，或听过麦基的故事结构讲习班。但始终有一个人对麦基的书和学习班不屑一顾。这个人就是斯皮尔伯格。后来斯皮尔伯格的《世界之战》上映的时候，被麦基抓住了剧作的把柄，在全世界作为反面例子来宣扬。《世界之战》里边的主角在面对外星生物入侵的时候，虽然跟外星生命斗智斗勇，顽强反抗，但没有丝毫作用，最后面临人类灭亡，但就在这一时刻，所有外星生物却莫名其妙地集体死掉了，原因是来到了地球，竟然水土不服。
《世界之战》的剧作问题，从根本而言，也是《异星觉醒》的剧作问题。然而，《世界之战》至少还有场面。而《异星觉醒》只有场面很难看。火星怪兽做得也特别像五毛特效，说实话，它对于场面的想象力是国产电视剧级别的。而且，一般在美国电影中能够随时见到的美式小幽默这部电影中踪影皆无，连句像样的台词都没有。
如此一部电影，能在好莱坞投拍，上映，并最后被引进到中国。毫无疑问，这是一个奇迹。该电影在美国上映的时候，口碑票房双双扑街。虽然中国是一个生产科幻电影的小国、消费科幻电影的大国，但我可以断定，它在中国的命运决不会比美国好半点。
引进它的始作俑者我估计是想运用中美两国的科幻势差来赚一笔，这个算盘，打漏了。 需要多说一句的是关于片名，这部电影的片名直译是《生命》，但被翻译成了《异星觉醒》，估计是想误导一批对外星感兴趣的观众。实际上，这里边根本没有异星，只有从异星样本上复活的一个蜘蛛状小怪兽而言。这种蹭热度蹭广度的起名方式真令人反胃。上次《欢乐好声音》想蹭综艺的热度而生生把一部好电影给毁了。长点心吧，引进片工作者们。
实际上，这部电影不值一评。但五号厅的成立，就是为了推广好电影，降低大家看烂片的几率，所以我写下了这么一篇评论。
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