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之所以想看《汉江怪物》，倒不是因为这部电影本身，只不过是为了补完导演奉俊昊的作品。
《怪物》不算是一部杰出的电影，当然也不算是奉俊昊的代表作。
不过本片是导演从高中时就产生的幻想，从这个角度出发，反倒还有一些独特的趣味。
《怪物》中设置了不少对于人性、社会和政治的隐喻，只不过这些隐喻本身都算不上多么深奥。
而借助这些隐喻，本片也的确提出了一些现实问题，表达了奉俊昊本人的一些思想，只不过这些思想本身也都算不上多么深刻。
但是《怪物》依然很有趣。
这趣味不是来自于其作为“艺术”的深度，而是来自于其作为“高中时代的幻想”的纯粹。
而这种纯粹的实际内涵，就是“荒诞”。
总的来说，《怪物》中最重要的一个象征符号，自然就是“怪物”。
而“怪物”所象征的内涵，就是“荒诞”。
我们慢慢来说。
首先，“荒诞”是一切有关“怪物”的幻想的根源。
无论是僵尸、吸血鬼、或是弗兰肯斯坦，还是半兽人、哥斯拉、甚至是杀死超人的毁灭日，一切的“怪物”只有一个绝对的共同点——
那就是“不真实”。
正因为这些怪物不是真实存在的，正因为这些怪物永远不可能走进我们的现实生活，我们才会称它们为“怪物”，才会由天生的好奇心去追寻和幻想这些“怪物”。
正因为“荒诞”，“怪物”才能产生于我们的幻想之中。
正因为“荒诞”，“怪物”才会如此诡秘、有趣、引人入胜。
正因为“荒诞”，“怪物”才成为了艺术世界中极其重要的一支象征符号。
这个符号渗入了我们内心深处的永恒噩梦，让我们为之惊吓和尖叫，也让我们为之着迷而目眩。
就像我在《夜行》中所说——
恐怖，实际上不过是另一种“奇想”罢了。
从“怪物”开始，本片就已经揭示了自己的主旨。
而影片接下来的所有故事，其实不过是我们生活其中的关于“荒诞”的现实世界。
在这里，我们首先要说明的一点是：
这部电影不科学，不严谨，也大概经不起什么推敲，就像一切的“荒诞”、“恐怖”、抑或是“奇想”一样——
这些梦幻一般的事物，一经科学的思索，就会如烟消散。
所以我们实在是没必要为了一个高中生的白日幻想，而用尽生平的科学素养加以反驳。
我们所应该做的，只是全盘接受这个幻想，并像一个高中生一样，沉浸于这个幻想之中。
那么，电影中的“荒诞”又匿于何处呢？
其实无非就是我们生活其中的现实世界罢了。
从影片一开始，研究员将无数瓶福尔马林倒进下水道的场景，就相当“荒诞”。
且不论这个行为本身，平移镜头中被倒空的瓶子，几乎像是无穷尽一般，这当然不可能是现实的情况。
但是在现实情况中，真的就不是如此吗？
也许一个研究员只会向下水道里，倒进不值一提的小小一瓶有毒试剂。
可是整个韩国呢？
可是整个世界呢？
也许现实世界中，这类污染甚至是远超我们想象中“荒诞”的上限呢？
接下来，就是无能到“荒诞”的政府。
不能及时发现异常情况，不能及时应对突发危机，不能及时判断形势，不能及时稳定民众，不能及时控制局势。
总而言之，一个正常政府应该做到的一切，这个政府都没有做到。
当然了，现实中的政府不会如此无能。
可是现实中的政府，又比这可笑的“荒诞”，好到哪里去呢？
然后，就是这一家人的“荒诞”奇遇。
这一个家庭中的每一个人，都算不上是正常。
当一家人因为小女儿雅舒的“死亡”，才终于聚集到公共灵堂，然后在里面哭天抢地、打成一团，这一段镜头就“荒诞”得几乎让人难以相信这是关于“死亡”的冷峻话题。
可是就是如此的一个“荒诞”的家庭，还是会为了拯救雅舒而破除万难，甚至有力量突破所有阻挠他们的政府势力、以至最终杀死“怪物”。
也许现实生活中的每一个人，其实都算不上是完完全全的“正常”，都有一些不可理喻的缺陷和问题；
可是我们依然搭建起了这个“正常”的现实世界，甚至能够完成一些堪称“伟大”的行为。
恐怕就连我们自己，也不免沾惹上一些“荒诞”的气息。
最后，当然就是美军提供的生化武器。
“怪物”因生化污染而产生，最后竟然也要用生化武器来杀灭。
而影片最后那个倒悬着的生化武器，不也正是“怪物”倒悬在大桥上的形状。
人类用于杀死“怪物”的武器，最终又会制造出多少“怪物”呢？
这个象征的“荒诞”的可怖“怪物”，到底又是谁呢？
在我看来，《怪物》整部电影就是一个象征符号。
是一个关于高中生脑中幻想的象征符号，也是一个关于人类世界中永恒存在的“荒诞”的象征符号。
《怪物》没那么严肃，也不是为了警醒世人的环保意识或者危机意识（试图做到这一点的电影不胜枚举，可惜似乎没有一部电影真的成功）。
《怪物》只是关于“荒诞”而已。
我们生而沾染着“荒诞”的气息，死时也必然埋葬于“荒诞”的泥土。
“荒诞”是我们和现实世界中永恒不变的一个组分。
“怪物”也是我们在睡梦和幻想中永恒不变的一个组分。
只是荒诞而已。
何须多虑？
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