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几天前刷网页的时候看到一则中国女留学生被男友殴打致死的新闻！忽然想起了小时候看过的一部关于家庭暴力的良心剧《不要和陌生人说话》！这部被好多小伙伴称之为童年阴影的作品，诞生于2002年，导演张健栋是上个世纪北电表演系毕业的高才生，后来转行当了导演。他的作品关注生活中的个人。
注重逻辑与台词，《不要和陌生人说话》就是其杰出的代表作。故事的结构很简单，初中化学老师梅湘南（梅婷饰）在嫁给丧偶的单身医生安嘉和（冯远征饰）后不断遭受家庭暴力，在经历了一系列折磨之后最终勇敢反抗勇敢逃离。《不要和陌生人说话》的成功上映，现在看来几乎是一个奇迹。剧中的每一帧讽刺。
都是在用影像来挑战广电审查的底线。它的成功播出，是新世纪前5年国产电视剧蓬勃发展的表现。这一时期百花齐放，题材多样：有反腐题材的《黑洞》、有历史剧的巅峰《走向共和》、有关注弱势群体的《生存之民工》，霎时间颇有一种国产文艺复兴的繁荣景象。这部基于生活的都市情感剧是关注家庭、揭露问题类电视剧的代表作。
整部剧矛盾对立明显，节奏张弛有度，没有美剧的惊心动魄，没有日剧的伦理温情，没有韩剧的理想幻梦，也没有英剧的紧张悬疑，但它代表了一类都市情感剧。没有抠图，没有背数字，更没有替身，剧情平铺直叙，把控诉的重点寄托在台词上，是一部靠演技支撑起来的作品。它所关注的在于揭露与讽刺而这恰恰是国产剧。
十几年来最难做到的地方。揭露的家暴。电视剧好比一道菜，题材就好比做菜的食材，巧妇难为无米之炊。在那个还没有被网游剧，翻拍剧霸屏的纯真年代，《不要跟陌生人说话》将焦点对准了家庭暴力。这个被称为婚姻五毒之首的恶行，可能蔓延在我们所看不到的角落。窗帘掩饰下的幕后，可能是一个幸福美满的家庭。
也可能是一个家暴支配的地狱。《不要》用艺术的形式拉开了生活的窗帘，将一个外表风光、内在肮脏的施暴者曝晒的太阳下，以一种无立场的视角和思维来对症结进行反思。家暴的外表下掩盖的是畸形的爱。安嘉和对前妻的爱，梅湘南对安嘉和的爱，安嘉睦对嫂子的爱，剧中主要人物的情感在家暴这条线索的梳理下，变得扭曲而压抑。
导火索是婚前男女主都有一段难以启齿的秘密，女主小时候被人强暴，男主对前妻家暴导致其自杀，秘密相继公开的过程是家暴由轻到重的推进。而几百期的情感节目告诉我们，婚前保留秘密不说，怕对方受到伤害，不能成为婚后才倾诉秘密的借口。这样的秘密于女方来说，大多是身体伤害，于男方来讲大多是婚姻状况。
婚前保留秘密，大多数的婚姻都不会很乐观。家暴的借口有很多，电视剧只为我们揭示了一种，现实里家暴甚至不需要借口。无休止的殴打，不只是施暴者的猖狂，更有受害者的软与隐忍。电视剧中导演安排女主在最后的时期彻底觉醒，逃离了家暴的地狱，可她在思想斗争过程中的天真、反复也是她亲人离世胎儿流产的间接推手。
相对乐观的结局不能遮掩曾经的伤痛，在受伤害人的内心里，那就是一颗定时炸弹，随时可以将生活支离破碎！这是隐藏在家暴背后的控诉，在某种程度上来说，这甚至是本剧的主题。通过家暴这一敏感棘手的题材，对生活在家暴辐射半径里面的人身上的虚伪进行了无情地讽刺。不难发现十几年过去了，这种虚伪依然存在。
而类似的讽刺由于各种原因随着穿山甲一样近乎灭绝了。安嘉和的虚伪：这是愚的虚伪，这种虚伪贯穿了始终。是家暴的起点跟终点，事业上功成名就，顺风顺水，不能抵消虚伪的面具下隐藏的恐惧与不安。郎才女貌式的家庭结构，非常容易满足旁观者对幸福美满的定义。对同事对兄弟对妻子他都把自己隐藏在善良的光环下。
他的内心敏感而脆弱，经不起一点波澜，当下的体面工作业务能手带来的赞誉，不能抹杀过去贫穷带来的惶恐与不安。除了表现为对物质财富有强烈的占有欲，也容易把自己的妻子物化，物化为他自己的私有财产。别人不能碰、不能摸，甚至不允许妻子跟别的男人说话。一旦违反了他的意志，就是一顿无情的殴打。
家暴只是这种极端变态心理的表现形式之一，是与其社会地位不匹配的，是与其良好形象不匹配的，是与其甜言蜜语不匹配的，生活在变态、虚伪编织出来的世界里，这才是安嘉和悲剧命运的来源。叶斗的虚伪：这是私的虚伪。叶斗的形象很有讽刺意义，整天以艺术家自居，却靠坑蒙拐骗获取素材。生活拮据，交不起水电费。
偶然发现对面家暴后，他没有报警，而是架起摄像机！将对面家暴双方的悲惨命运当成自己拍摄纪录片的素材，这是他最大的自私，他的理想只不过是建立在别人痛苦之上的消费品。是偷窥，是揣摩，是不能支配自己生活。活在所谓理想当中的巨婴，拍摄的录影带可以拿来敲诈之后，他又背弃了自己的理想，选择了与魔鬼交易。
从而引来杀身之祸。这样的人物形象得不到人们的认可与同情，只是披着理想主义外衣的投机者。知识分子的虚伪：年近花甲、白发苍苍的教授以指导年轻漂亮的女学生为由，留其过夜，这是色的虚伪。法官以夫妻感情尚存为由，不愿受理女主的离婚起诉案，这是权的虚伪。他们都是知识分子，却在虚伪的不归路上疯狂裸奔。
没有操守，没有道德，像极了古代白天之乎者也，晚上花天酒地的文人墨客。他们都在各自最舒适的领域里，衣冠楚楚地进行着最完美的表演。这部剧最大的风险，就是对国家机器形象的重新塑造。我们在剧中甚至看到了警察将受害者老公当成嫌疑人抓捕的镜头，这样危险的举动，远远超出了题材本身的敏感所带来的过审难度。
尽管只是一部电视剧，带来的现实意义也非常有限，留给人们的不希望仅仅是安嘉和那一张变态的脸。虚构的人物跟情节，能否在现实生活中带来启发与思考？能否帮助一个软弱的人变坚强？或许，这才是优秀的影视作品所追求的现实意义吧！
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