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不可思议。
一部抗疫剧，豆瓣评分竟停留在2.4分，知乎评分0.6分。
为什么说是「停留在」？
因为，如果它没有用关闭所有评论通道的方式去捂住所有人的嘴，分数或许只会比现在更难看。
如今，话题彻底脱缰。
但一夜之间，大部分批评它的言论都在平台上离奇消失，剩下那些还未经历枪击的文，也像这篇一样，随时准备迎接那把悬在头顶的「达摩克利斯之剑」。
好吧，无论如何，还是聊聊。
《最美逆行者》
导演：巨兴茂
主演： 杨志刚 / 于毅 / 陈数 / 马天宇
豆瓣 ：暂无 | IMDb ：暂无
争议出现在第一集。
但在说这段剧情之前，先认真聊聊，倘若抛开这一段争议，作为央视自拍自审的国内首部抗疫剧，它成色如何？
不否认，它还是有着些许高光点的。
比如那段流着眼泪却因不能用手触摸眼睛的戏，依托演员的表演，你可以看到疫情之下普通人的手足无措。
但哪怕抛下价值导向，只从剧作层面看，它依旧难以抵达及格线。
细聊之前，先放下那些所谓的情感绑架，我自然知道，现在打开看这篇文的人，有很多已经被它收缴过眼泪。
我更无意去否定大家的情绪，只是希望你能冷静下来想想，难道好哭，它就不是烂剧了吗？
整部剧存在非常多的问题。
首先是真实事件被堆砌地毫无章法。
你当然可以从中看到许多原型和真实事件，军医肖宁和身患渐冻症的华院长，分别是前不久被授予「人民英雄」称号的陈薇和张定宇院长。
公交司机、医护人员、志愿者、社区工作人员…组成了当时武汉的一个个缩影。
其中关于隐瞒家人请战，除夕夜出征，无法看望患病妻子，志愿者承包饭店主动送餐的事件，也都源于现实。
然而，它在呈现这些真实事件的时候，实在是太浮于表面了，而且所有事件之间没有粘连剂，过渡甚少，内里空空。
更遗憾的是，那些奉献精神，大多通过主角的嘴巴说出来，仅停留于文本层面，再加上铺垫不够，说教感非常浓。
比如，肖宁决定支援武汉时，故意对家人有所隐瞒，当她承认是去武汉时，母亲马上对父亲说：「老头子，这回你是猜对了。」
此时，肖宁也完全不顾父母的担忧，像喊口号一样回应：「再危险，我也得去。」
这些直白到不到再直白的「强行点题」，让这些真实事件在搬上荧幕的时候，突然都失真了。
所以你在其中看不到更多的人物弧光，整个故事也是悬浮真空的，那份感动自然也大打折扣。
这种毫无章法的堆砌和情绪的无限堆积，以及新闻素材的直接拿来，暴露的正好是表述者的能力不足和自甘坠落。
不知道该如何恰如其分地表达故事和情感，又不想花时间去雕琢剧情，为了掩饰自己的这种不知如何，所以疯狂地堆砌故事和情绪。
还有每个故事都出现的、快要溢出屏幕的煽情配乐，就差把「快给我哭」这几个字打在脑门上了。
所谓催泪，不过是浮于表面的真实事件的堆砌和情绪的煽动。
不信你可以仔细复盘，让你热泪盈眶的，究竟是这部剧，还是照搬而来的真实事件？
其次是一些细节上的问题。
比如，病人急需抢救，镜头对准针，直接给病人推了半管空气。
这哪是抢救，这是要命啊。
诸如此类的医疗漏洞，微博上的医护人员们早已作出论文级批评，我们不专业，更无意追击。
但我们忍不住要发问，这些真的很难做到吗？
都不必找医疗专家，只需要找来几个医护人员，这种低级问题完全可以避免。
再比如，医院样板戏感严重，没有任何紧迫感与紧张感。
你不知道为什么，明明在最紧张的一线，医生们还能经常轻描淡写地聊着天。
你也不知道为什么，在疫情最严重的时候，群众不做防护措施也就罢了，就连去支援的医务人员也不好好戴口罩，气氛轻松得像去郊游。
恩，除了敷衍，我想不到更多解释。
再说这段触大众之逆鳞的争议。
武汉封城在即，市公交车公司接通知要组织一个抗疫运输队。
会议上，领导说，所有公交车司机自愿报名参加。
话音刚落，男性纷纷起身主动请缨，女性则全部沉默。
结果是，按上级要求还少了一个人。
于是领导看了看名单，发话了：「咱们这个报名的都是男同志，是不是女同志也出一个啊。」
镜头给到女性，很多女性都低下了头躲避视线，继续沉默不语。
领导此时点了一个女性的名，这位女性站起来，面露难色，表示：「我真不行，一大家子等着我过年。」
此时，女司机李文丽站起来了，其他女同志纷纷劝阻，说：「你去凑什么热闹。」
李文丽解释自己反正已经离婚了，去也没关系。
这里，它借男性集体义无反顾冲上去签字的英雄行为，来对比女性集体犹豫不决的怯懦表现。
虽说它用这群女性的怯懦来烘托李文丽的勇敢，但你看李文丽给出的理由，只是因为自己没有家室。
这显然与事实不符，甚至有诋毁嫌疑。
似乎，作为女性的李文丽在这场战疫中的挺身而出，让她成为了这次疫情中的少数和异类。
然而现实中，有家室并走在最前线的女性抗疫工作者不计其数，不少孕妇站在前线，女性甚至成了这场疫情的主力军，她们舍小家为大家，绝不是剧中的怯懦模样。
好，你如果说它是为了托起李文丽那条线，但仔细看，李文丽自告奋勇之后，除了接送医护人员，更多的时间里，她在处理家庭事务。
通过军医帮忙找公公，联系儿子照顾婆婆，帮婆婆安排床位…
故事于是就开始走向本末倒置了。
这样一个本极有创作空间的题材，哪怕以纪录片的形式原原本本照搬也能成为佳作，但标榜着首部抗疫剧的它，却选择了最烂俗、最狗血的打开方式：
婆媳关系。
李文丽的婆婆觉得来自小地方的她配不上自己的儿子，于是将她赶出家门，李文丽与丈夫离婚后婆媳两人关系依旧僵持，通过此次疫情里的自告奋勇，她与婆婆冰释前嫌，成功与前夫复婚。
故事的失焦在这部剧中无处不在。
一部抗疫剧变成了，在疫情之下逐渐缓和的婆媳关系，以及婆媳关系缓和之后挽回的婚姻。
重点，倾向于后半部分的「婆媳关系」，而不是前面的「疫情」。
第二个单元里，女护士口罩也不戴，有空就聚在一起聊八卦。
而作为护士的妻子想要援鄂，唯一的原因就是作为医生的丈夫在武汉，她要去照顾丈夫。
第三个单元的故事，重点也发生偏离，疫情成了背景板，成了婆媳关系缓和的催化剂。
一部关于疫情的剧中被塞进这么多的无关元素，这显然已经与「首部抗疫剧」初衷背道而驰。
别误会，我不是说抗疫剧不能提这些，但打着抗疫的旗号重点拍满口女德的家庭戏和苦情戏，没必要，不明智，也不可以。
你再品台词，院长劝作为护士的妻子：「你的丈夫为医院争了光，作为院领导，我应不应该为他解决后顾之忧？听我的，留下来好好照顾老人和孩子。」
合着所有的女性，实现自我价值的方式，最终都是守女德并依托男性，满嘴儿女情长并回归家庭。
李文丽对丈夫说：「我不就是一个乡下来的，开大车的吗？我是真配不上你。」
好家伙，与导演上部剧《娘道》里女主那句「为我这条贱命不值得」一脉相承之妙。
你要说它是故意这么拍恶心人吗，我觉得不是。
它是带着女性视角并且以女性为主角的，只是这种对女性根深蒂固的刻板印象和轻视，让他们根本没意识到这样的剧情有什么问题。
这种站在高处打量女性的无意识愚蠢偏见，才是整部剧最恐怖的地方。
可能有人会说，得，你们又「女权」了。
别误会，我不是说女性一定得站到传统家庭的对立面，才显得强大独立。
但定义女性价值的标准，不该只有剧中所说的照顾好家庭。
在这场疫情里，有太多被模糊了名字，遮掩了姓名的人冲在前线，默默低头救人。
那一刻，勇敢和伟大早与性别无关，但这部剧，却无视真实现实，处处都在输出性别偏见，处处都在设置性别对立，甚至在抹杀女性在其中的贡献。
可如此拍，男性形象就变高大了吗？
并没有。
它其实既不在意女性，也不在意男性。
大部分男性在其中就像个提线木偶，一个因为婆媳矛盾就与妻子离婚；一个不会照顾小孩；一个觉得妻子就该在家里照顾父母小孩，随意决定妻子的工作安排…
导演将他自己的思维投射在这些男性角色身上，他们一致认为，女性就是软弱，女性就吃不了苦，女性只要主内就好。
这些男性角色的格局也因此十分局限，和导演一样，带着无意间傲视女性的目光。
而除去性别争议，这部《最美逆行者》最令人愤怒的地方在哪里呢？
我们不禁追问，作为抗疫剧，它究竟是带着怎样的心态在拍呢？
疫情，被它当成一次热点与邀功，拍得好不好不重要，重要的是得第一个拍出来。
说实话，我并没有在其中看到它对这场事件的敬畏心。
本来这篇文到这就该结束了，但发这篇文之前，我在网上看到一个质疑：这部剧是宣传疫情期间英雄事迹的，黑它的人没有良心。
但你想一想。
正是因为这是由央视出品的首部抗疫剧，正是因为这部剧有原型人物，正是因为这是属于我们的共同记忆。
所以，尊重事实，尊重常识，尊重逻辑和专业性，不才是对英雄人物最大的宣传和尊重吗？
我们都经历过那个寒冬，哪怕到现在，那个寒冬里所有的求救声与啜泣声，所有的炙热与冷冽，所有的感动与愤怒，所有的义无反顾和挺身而出，依旧醒目。
每次再看到视频里一线医护人员那满是勒痕的脸，看到满是汗水和雾气的护目镜，看到湿透了的防护服…
每次再听到那句整装待发驰援武汉前「武汉加油」的鼓励，听到那句「一年家务我包了」的告白，听到那句「我把我的外公和妈妈都借给你了」的啜泣…
我还是止不住会眼眶湿润。
我知道你也没法不被感动。
但就是在这样的感动面前，这部试图捂住大众嘴巴、让批评全部凭空消失的烂剧，才显得更加可笑。
好吧，「达摩克利斯之剑」掉不掉落已无所谓了，我坦诚：我讨厌它，我拒绝它。
我更不想十年之后，有人翻看2020年这场疫情的影像资料，然后轻飘飘说上一句：哦，原来当年的疫情，也就是这样啊。
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