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在前面两篇文章里，我们从宏观和微观两个角度，讲解了《飞屋环游记》的故事结构。这一次，咱们进一步深入故事，从人物的角度来“解剖”《飞屋环游记》。
（一）人物维
对于人物角色来说，最基础的就是人物维。什么是人物维？简单来说就是矛盾的性格。比如一个人在外人面前表现得很自信，但自己独处时却又自卑；他待人非常友善，却频频家暴；他大多数时候都很开心，但却会时不时暴怒。每个人都拥有矛盾的性格和行为，而故事会强化展示这些性格的矛盾之处。
如果你对上篇文章提到过的“鸿沟”有所理解，那么，你可能会发现鸿沟与人物维有些许相似。鸿沟是预期与现实的差异，人物维的矛盾其实也是一种差异。当你以为这个角色是怎样的人，结果你却发现他不仅仅是这样。由于这种差异性，观众就会产生好奇心，这个人物究竟是怎样的人？
通常来说，主角应该具有最多的人物维，也就是故事里最复杂、最矛盾的人物。《飞屋环游记》中，主角老人正是故事中最复杂的人物。他内心渴望冒险，但行为却拘谨；他讨厌扰人的胖小孩，却又忍着不耐烦与小孩交流；他讨厌小狗和大鸟，但关键时刻他却不会放弃他们……他对很多人事都是既讨厌又不拒绝的态度。仔细品味，你会发现这个老人的性格也颇为复杂。
为什么主角应该具有最多的人物维？因为不同的人物维可以衍生出不同的次情节和配角。为了刻画某一种性格矛盾，就需要设计一个配角和次情节来表现。可以说，主角就是次情节、配角的轴心。
《飞屋环游记》中，主角内心有冒险的冲动，但家庭背景养成了他保守的行为模式。于是，由主角衍生出了妻子和胖小孩，这两个人物都是富有冒险精神的。进一步深入，妻子所体现的是理想与现实的妥协，而胖小孩体现的是原始的冒险冲动和好奇心。妻子和胖小孩的性格都比较纯粹，他们的性格刚好反映了主角的部分性格。
从这个角度来看，就能理解两个配角所衍生的情节差异。妻子反映了理想与现实的矛盾，于是主角夫妻经常遇到生活的意外，总是妥协于现实，也表现了主角的无奈。而胖小孩所代表的好奇心和冒险冲动，则开启了奇妙冒险。胖小孩的好奇心引来了大鸟和小狗，但主角性格中也存在这样的好奇心，否则他也不会那么快的接纳它们。正因为主角心存好奇心的种子，所以胖小孩才能影响他，促使主角的改变。
如果站在创作者的角度来思考，不难发现，优秀故事的人物设计并非随意为之。设计一个复杂的主人公，梳理其性格矛盾，并由其衍生配角和次情节，不断丰满故事。不少电影的问题正是出在主角设计上，没有深入思考人物的性格矛盾，导致故事单薄。
（二）推进剧情≈刻画人物
配角和次情节产生的缘由，我们通过人物维讲解清楚了。那么主线剧情又是怎么来的呢？其实还是和人物有关系，支撑主线剧情的是人物弧光。所谓人物弧光，简单来说就是人物性格的变化趋势。
通过一些剧情，我们认识到主角并非我们想象的那样，主角有复杂而矛盾的性格。就好比摘下了主角用于隐藏性格矛盾的面具。但光是摘下面具还构不成优秀的故事，所以还要引入动态的变化。通过动态发展的剧情给主角施加压力，让我们进一步了解他到底会变好还是变坏。
为了表现人物性格的变化，就需要借助剧情的推进。对很多创作者而言，剧情（故事结构）先行还是人物先行，这是个大问题。但实际上，推进剧情基本就是在刻画人物。人物和剧情是一体的。对于这点，大家再熟悉不过。回忆一下现实中的八卦，很多情况下就是好奇他人的另一面——这些八卦（剧情），不正是在“刻画人物”吗？
《飞屋环游记》中，通过人生速写的回忆，我们初步认识了主角，他与妻子情深。但如果只是这样，他可能只会守着房子终老。于是，意外伤人、法院传召的激励事件就打破了主角的生活平衡，促使他做出更进一步的行动。而这一行动，让我们认识到，主角唤醒了他的冒险精神，他更看重与妻子产生情感联系的房子（房子在，就仿佛妻子未曾离去）。
当雷云来袭，生命威胁当前，主角第一行动就是挽救承载记忆的家具。这是人物性格真相的一次揭示。我们愈发认识到，这所房子对主角有非同寻常的意义，他非常看重。这在深层面表明，主角一直止步不前，不愿在心里真正放下妻子，不愿开启新的生活。可以看到，剧情、行动、人物形象的相互联系比想象中的还要紧密。
此后的剧情中，房子一次又一次的受到威胁。这一过程正是在给主角施加压力——主角的性格究竟会发生什么变化？直到他扔掉家具的那一刻，直到他目送房子沉没在云端的那一刻，我们意识到，主角作出了改变。他用行动告诉我们，他放下了妻子，他不会再沉浸于爱人逝去的悲伤，他决定开始新的生活，开启自己的冒险。他也在告诉亡妻，在天上放心的看着吧，他过得很好，不用担心。
整个《飞屋环游记》的剧情，正是在促成主角的这一性格改变。当主角完成改变的那一刻，足以感动人心。同时我们也能发现，优秀的故事非常注重人物与剧情的结合。
（三）人物面临的矛盾冲突
故事需要矛盾冲突，在很多故事中，这一矛盾冲突的来源是反派。反派是很重要的，因为他给主角施加压力，促使主角的变化，推进剧情。甚至在很多电影中，反派也是富有魅力的，比如《蝙蝠侠：黑暗骑士》的小丑，《王牌特工》的博士。
有时候，反派不见得必须是同一个人，但是反派与主角的对抗必然是逐步升级的。在《飞屋环游记》中，起初的反派是房地产开发商，他不择手段的逼迫主角交出房子。而后来，反派则是狗和探险家，主角所受到的压力也从自由升级为生命安全。“升级的对抗力量”是设计反派的关键。
不过，反派并非唯一的矛盾冲突来源。人物所面临的矛盾冲突有三重，分别是内心冲突、个人冲突（人际）和个人外冲突（环境）。在《飞屋环游记》中，个人外冲突是主角与环境的冲突。他想要将房子挪到瀑布边上，那就需要穿过一大片地域，这片地域就与主角的目标产生了对抗。而主角与探险家的矛盾则是个人冲突层面，也即人际层面。
不难发现，《飞屋环游记》的核心冲突其实还是内心冲突。反派其实只是个人冲突（人际），优秀故事还会从其他两个冲突着手。尤其是对求生类电影来说，个人外冲突（环境）和内心冲突是重点。依据不同故事背景的纹理，侧重不同的矛盾冲突层面，因地制宜，这是非常关键的。
从这点来理解，《飞屋环游记》的优秀之处还在于，它以主角内心冲突为核心，构建了故事的脊柱。同时以个人冲突（主角与胖小孩、主角与探险家）、个人外冲突（主角与大鸟、主角与野外环境），来丰富故事的血肉。并且，个人冲突和个人外冲突不断给主角的内心冲突施加压力，使得故事既紧密又丰满。
小结
这一回咱们讲解了人物与故事的关系，但我只是挑重点来说。很多影评会提到“主角的移情作用”，这点我之所以并未过多说明，是因为每个人的移情点不同，相对个性化。而关于人物维、人物弧光与故事的关系，大家可以在观影时稍加留意，也许会有新发现。下一回，咱们将进一步深入，从“主题”的角度来讲解《飞屋环游记》的故事。
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