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艺术家丁天缺的遗著《梦里孤山——丁天缺艺术人生》最近在中国美院出版社——他的母校，正式出版，国内众多文学界和艺术界的学者共同回忆与这位见证了中国现代美术史的艺术家的交往，以及后人如何继承他的精神财富。直至以九十七岁高龄离世之前，丁天缺的画中，色彩依然纯净，就像没有受到过任何外界干扰，他的内心世界几十年来都是透明的，从中看到他一生的挚爱和对艺术的热情。
图说：《梦里孤山——丁天缺艺术人生》 官方图
丁天缺，原名丁善庠（1916-2013），出生于江苏宜兴。1935年考入国立杭州艺术专科学校（现为中国美院）。丁天缺师从吴大羽，后担任他的助教，与吴冠中、朱德群、赵无极是同窗。丁天缺在坚持绘事之余，笔耕不辍，翻译了大量西方画家作品及艺术理论。丁天缺性格直率，是吴大羽很大的牵挂，丁天缺毕业的时候吴大羽给他在毕业册留了四个字，“银言金默”，丁天缺自己也很明白，一生并没有按照恩师的嘱咐去做。
图说：丁天缺 官方图
艺术评论家、也是座谈会的召集人石建邦说帮忙联系中国美院出版这本书之际，听丁天缺先生讲徐悲鸿、林风眠、吴大羽的故事，讲他们同学之间的趣闻，这是美术史上看不到的乐趣，“这位九旬老者本身就是一部美术史，国立艺专的各种各样事情都在他的肚子里”。老人是无价的“活宝”，比一张画一件艺术品要珍贵得多。
而我们今天，对于林风眠、吴大羽，包括对上海的老一代艺术家研究并不多见，美术史专家，上海刘海粟美术馆副馆长李超提到了国立艺专第二代“看不见”的问题。
图说：丁天缺作品《虎跳峡》 官方图
中华艺术宫执行馆长认为，以丁天缺为例的国立艺专二代的存在，是一个补课的现代主义。中央美院写实油画家靳之林先生，到毕加索美术馆参观的时候认出了丁天缺，靳之林向丁天缺请教了很多毕加索的问题，又说到塞尚。丁天缺说塞尚是现代绘画的老祖宗，也是立体派的老祖宗。靳之林听了茅塞顿开。所以丁天缺先生的艺术可以说是在一个中国特定时期，对现代主义美术的一个补课，成为他人生最后阶段的一种艺术呈现。“尽管美术史只记录了‘著名’的艺术家，但是构成美术发展的整体的其实有很多人和事。我们的历史记录不能仅仅是几个‘著名’人物，我们要设法记录更加完整艺术事实。”
图说：丁天缺作品《城隍山早读》 官方图
丁天缺在战乱中求学问艺，兵荒马乱的时期颠沛流离，从书中可以知道，是他的爱国心支撑着他从年轻时的“顽劣”到晚年时的一派洒脱。上海人民美术出版社副总编徐明松认为，现在市面上有很多画家，那些画家好像都非常流于表象琢磨艺术技法的表现，但画家如果没有对祖国、民族、爱情的赤子之心，他是画不好画的。丁天缺的赤子之心一直保持到老。（新民晚报记者 徐翌晟）
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