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茅盾1961年发表的《历史和历史剧》一文中，借鉴了“解刨麻雀”的方式，细致梳理，研究了以“卧薪尝胆”为题材的诸多剧本。20世纪50年代末期，短期内出现了大量以“卧薪尝胆”为题材的作品，所以茅盾一直观察这一现象，并花费一年的时间，做了大量的研究，最终写出了九万字关于“卧薪尝胆”历史剧的长文。
2006年41集大型历史剧《卧薪尝胆》在央视开播，那个时候是国产历史剧疯狂输出，有革命青春历史剧《恰同学少年》；历史剧最高最准《大明王朝1566》等，所以《卧薪尝胆》这部剧很容易被人忽视，剧中主演陈道明、胡军在当时也很有名气，特别是陈道明，出演过的历史剧数不胜数，比如：《胡雪岩》、《末代皇帝》、《八旗子弟》等，当然最出名的还是《康熙王朝》。
而现在很多年轻人都是通过前段时间热门剧《庆余年》认识陈道明。
值得一提的是，与《卧薪尝胆》同期播出的，还有陈宝国和刘松仁分别出演的《越王勾践》、《争霸传奇》。由此可见，吴楚争霸、卧薪尝胆的故事都非常有代表性。
《卧薪尝胆》用现代化电视媒介讲述了一个中国老百姓耳熟能详的经典故事，这个典故被称为中国千年文明史中经典中的经典，没有一个中国人是不知道的，这则典故也是在中国历史上留下了关于励精图治，以弱胜强的宝贵一笔。
关于英雄的故事一直都是文艺作品中的一个重要表现领域。
作为一部电视剧，《卧薪尝胆》自始至终都散发着一种诗意的大气，可谓“气吞山河”而又挡球会场，勾践攻打吴国的时候，城池之下，千军万马，吴王占领越王宫，骑马于大殿之上，王者之气，霸气侧漏……
中国是一个注重历史的国家，我们的祖先给我们留下了很多关于文化关于历史的材料，而一些极富戏剧化效果的历史事件和其中的主要历史人物，甚至会以格言的形式流传，所以对于“卧薪尝胆”这样的故事，我们通过文字所理解、感受的并不是那么鲜活生动，两国交战的惨烈史实，也无从探究，历史似乎只是以冷酷的姿态，告诉我们一件普通的故事。
所以大家就很需要像《卧薪尝胆》这样的剧，对一历史事件的描写中，作为历史事件的主要任务被置入他们所处的时空和环境中，性格生动鲜明，新颖而又可信。
电视剧作为一种艺术的表达形式，它不是严谨的历史学术研究，我们也不能在其中寻求历史的“真相”，但是和戏说历史的电视剧比较，《卧薪尝胆》是一部比较好的历史剧。
在对于人物生动的刻画中，我们也能或多或少的发现隐藏在人物心理扭曲背后的某种历史必然性，这些刻画虽然没有准确的历史记载，但也是深入到了历史人物的内心世界。
特别是勾践这个人物塑造的最成功，最令人难忘，毕竟这是一个人的屈辱成长史，他经历了亡国之痛的沮丧和贵为霸主的大起大落，他也感受过死亡降临的恐惧和主宰他人命运的得意心态，这样的经历，对于普通人来说，是无法遭遇的，但是对于勾践来说，也是无法承受的。
所以电视剧讲述了一个人在激荡的命运捉弄下，不断丧失自我和灵魂的故事，从这一点来看，勾践和我们认定的历史判断相差甚远……勾践与夫差，勾践与伍子胥，处于社会巅峰之处的男人的对决，更多的是内心的博弈。
当伍子胥从勾践身边带走夫人雅鱼的时候，伍子胥问勾践：“你还有什么话要说呢？”
勾践捧着医术：“请上王按时出恭啊。”
这是何等的忍耐与克制，正所谓胸中有激雷而面如平湖，勾践最后之所以赢了，就是在心性上达到了一般人所不能达到的状态，而从头到尾，陈道明饰演的勾践，不管是在什么情况下，那双深邃的眼神，平静的面色下，都凝结着一股气，这股气就是精神之气，也是支撑勾践忍辱负重，十年雪耻的关键，如果这股气跑了，勾践就完了。
换句话讲，要是陈道明没有演出勾践的那股气，那他的表演就失败了。陈道明戏骨无疑了，最让我印象深刻的是勾践被俘虏受辱的一场戏，周围万千的群演，甚至有些还在憋着偷笑，但陈道明面不改色。
不知道为什么怎么多人吐槽陈道明的勾践，我倒是觉得很符合我心中的勾践的形象，有点狡黠的感觉。
说起来历史题材的电视剧，最重要的就是真实，在这种优质剧还原历史的背后，体现的是制作者面对中国历史文化由衷的尊敬和崇高的历史使命感。制作方也在力求还原一段真实的历史，传达一种真实的精神，让子孙后代都能在现代化的传媒时代，穿越千年去领略中国历史长河中的灿烂瑰宝。
电视剧中勾践被放回越国后十几年间励精图治，住在马棚里，睡在柴草上，尝尽了几十个苦胆，也就在这十几年中，雅鱼一直在给勾践缝制一件衣服，那就是王袍。
电视剧中不仅把勾践塑造的很形象，就连雅鱼也让人印象深刻，她把自己全部的生命都缝缀在了这件衣服上了，就是为了能够亲手给丈夫穿上，最后胜利凯旋的消息传进后宫，雅鱼把她的所有首饰拿出来分给了宫女，让他们各自回家，而自己永远沉睡在了深宫之中。
那一刻很多人都哭了，勾践也哭了，他三天三夜没吃没喝没出后宫。
勾践一直守着雅鱼的尸体，群臣跪在大殿上苦等自己的大王。
最后王终于出来，他背对群臣，抚摸着宫门说：“所有人，不要移动这里的一草一木，一衣一物，你们去会稽山弄些土来，把这个王宫埋了，作为我的雅鱼的陵墓。”
其实历史上并没有记载有雅鱼这个人物，而越王勾践肯定是有夫人的。但各种史书无载其夫人的姓、氏、名、字。至于《左氏春秋》、《谷梁春秋》、《公羊春秋》、《史记》、《战国策》、《资治通鉴》、《吴越春秋》这些涉及越国历史的正史或准正史级别史料都没有记载过雅鱼其人。
所以，当我们进入剧中之后，历史只不过提供了一个舞台，在这个舞台的聚光灯下，活动着的人才是生动而充满魅力的，电视剧《卧薪尝胆》作为一种艺术表达形式，它颠覆了以往我们对勾践这一人物的特定评价，并塑造了很多生动的人物形象，这部剧带给我们的不止有眼睛能看到的，还有心里能感受到的……
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