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公元18世纪20年代至30年代，代表宫廷王族所喜好的正歌剧逐渐衰落，其衰落的原因，归根到底，是其自身的弊端。正歌剧在历史的发展中，已成为一种固定的程式，即三幕剧，内容多来自神话传说或英雄故事，重视华丽的服装和舞台布景，重视炫技咏叹调，文词高雅华丽，为广大市民所不喜。
正歌剧的结构使得歌剧支离破碎，宣叙调与咏叹调的交替打乱了歌剧情节的安排，歌唱者的炫技歌唱，使得音乐不能为戏剧服务，脱离了戏剧的真实性。并且，在正歌剧中还使用许多阉人歌手。
其次，在古典主义时期，科学技术的提高，使人们的思想发生了翻天覆地的变化，法国“百科全书派”学者推动启蒙运动，以“自由，平等，博爱”为口号，提倡科学与自由，批判王权教权的迷信，资产阶级兴起，正歌剧作为封建王公贵族的产物，不能代表新兴资产阶级这一积极向上的力量。故正歌剧的衰落是历史的必然性。
在17世纪中叶，在意大利正歌剧的三幕之间，出现一些喜剧性质的表演，之后威尼斯和那不勒斯陆续出现类似的喜剧表演，18世纪处，意大利正歌剧的结尾出现了由滑稽角色所表演的绕口令，所有这些喜剧性质的表演，从正歌剧中脱离出来单独表演的，即“意大利喜歌剧”的前身。
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