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在诗歌的大花园里，最为人们称赞和推崇的作品，要么是像国色天香的牡丹一样艳丽多姿的李诗晏词，要么是像清新脱俗的梅兰菊荷一样含蓄雅致的陶歌谢韵，要么是像藏身崖壁的仙草奇葩一样丰神秀美的关曲白剧。在人们心中，似乎只有专业的极具天赋的文人才能创作出如此格调不凡，意境优美的诗词歌赋曲。
其实，在文学的大千世界里，除了专业的文人大家外，很多“外行人士”创作的诗词作品，丝毫不逊于那些文学大家的名篇佳作。只不过，因为他们在其他领域内的成就过于卓越，因而他们的文采就被忽视了。
今天笔者要和大家分享的这首小诗《山村咏怀》，其作者不是什么科班出身的大诗人大词人，而是一位实打实的“理科生”，北宋著名数学家，理学家邵雍。这首小诗只有短短四句，把十个数字全部用上，但是丝毫不显拙劣，反而意境朦胧，极有韵味，是一篇描写山村田园风光的佳作，寥寥几笔就写尽了春色。
《山村咏怀》一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。
这首诗初一看，语义简单明了，可谓是一览无余，似乎没什么特别之处。可是等大家稍稍回味一下，就会发现，它就像清冽的泉水有一种淡淡的回甘，说不清道不尽。这就是所谓的“大家小诗”。因为邵雍数学家和理学家的身份，很多诗词爱好者并不熟悉他。但是通过这首小诗，我们却可以很明显地感受到一位名师大家身上独有的高雅情怀和非凡气质。这些并不仅仅是文学家才具有的。
写这首诗时，作者正在河南辉县游玩。时值阳春三月，乡村一片迷人的田园风光，朴素自然，清新优美。当时的邵雍刚过而立之年，正怀着满满的志向要“行万里路”，要用自己的亲身实践来验证自己书中所学的道理和知识。因此，他的心境是安宁的，是没有尘世杂物的，是纯净而闲适的。也唯有如此，才能写出这样一首朴素至极却意味悠长的佳作来。
首句“一去二三里”平铺直叙，没有任何修饰性的词语，就像乡间的泥土一样朴实无华。“一去”直言作者兴致高昂，心情愉悦，因此一路上不急不缓，走着走着就走了二三里路，不远也不近，一切刚刚好。大家试想一下，如果作者改成“一去百十里”，那么游春的闲适之意还有吗？估计早就疲惫地直不起腰杆，只想一屁股坐着不动弹了。哪还有什么兴致欣赏乡村景色呢？“二三里”虽是虚指，但也说明作者并没有走的很远，也没有走地很急。
第二句“烟村四五家”，作者缓缓徐行，看到了什么美丽的景色了？在这里，作者既没有写艳丽的春花，也没有写青青的芳草，更没有写喧闹的鸟鸣，而是选取了山村人家来描写。一是暗合诗的主题“山村”，二是营造处一种超凡脱俗的意境来：炊烟袅袅，几家农舍在烟雾种若隐若现，就像一副写意的水墨山水画一般，充满了朦胧的艺术美感。这远比姹紫嫣红鸟语花香要清新脱俗，要美丽淡雅。这也显示了作者不俗的气质和魅力！
第三句“亭台六七座”就暗暗切合了首句的“一去二三里”，说明作者走地不急不远，走走停停，边走边看，边走边歇息，一股淡淡的闲适之意跃然纸上；而且这里的“六七座”虽然也是虚指，但是也和“二三里”一样说明作者游春的行程不是很远，没有特定的目的，没有特定的路线，随意地走，随意地看。其实，这才是赏春的正确打开方式。反观今人，同样是三月赏春，却步履匆匆，一路上大呼小叫，不是上树就是摘花，全然没有“欣赏美景”的优雅姿态，倒像是家庭主妇逛菜市场一般，粗俗不堪。
末句“八九十枝花”如果全句到这里还不写一些花花草草的话，那么整首诗似乎就显得过于寡淡了，就会过犹不及，像白开水一样让人感觉索然无味了。春天，繁花盛开，这是最美丽也最明显的自然现象。没有了春花，春天就会失去色彩，就会黯淡无光。因此，既然是游春，在作者的诗里，花是一定要有的。
但是，春花可以灿若桃李，可以艳若红杏，可以媚若海棠，到底应该写哪种花了？在乡村，桃李红杏似乎要普遍一些。可是，这些花朵一般是成片成片的，如云如霞，放在全诗中就会破坏诗句的“宁静和平和”，但显得有些吵闹和俗气了。于是，作者什么花也没写，但又写了很多花。这样即增加了诗作的美感，不会破坏诗作的整体韵味，又与乡村的朴实无华相映衬，像“画龙点睛”一样让诗句增加了一点亮色，于宁静中显出一丝生动的活力来。
总之，一首好的诗句不在乎字眼是否华丽，也不在乎词中典故是否丰富，更不在乎情感是否浓烈，只要顺其自然，将自己眼中所见之景用最朴实的语句描述出来，它就是一篇佳作。这首小诗，语句不多，寥寥几笔就写尽了春色！大道至简，最美的东西往往是最简单最朴实的东西，诗歌如此，人生亦是如此！
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