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上个世纪八十年代,经历了七十年代新浪潮电影的叫好不叫座以后,香港电影逐渐走回了商业片挂帅的状况。单从艺术价值上来看,这一时期的电影质量有所下降,但从票房成绩来看,可以说八十年代是香港电影飞黄腾达的时代。在充斥着堆砌剧情和明星包装的商业片中,《秋天的童话》的异军突起实在是让人觉得很不可思议,但是不可思议之中又隐含着必然的因素。
影片中,钟楚红扮演的李琪是一个为了与心爱的男朋友相聚而留学到纽约,机缘巧合之下住进了周润发扮演的船头尺的楼上。李琪是一个年方二十,小家碧玉的女学生。她带着对爱情的憧憬千里迢迢来到异国他乡,在机场没有等到心爱的男友,却等到了举止粗俗,没有礼貌的船头尺等人。当见到自己的房间时,李琪表现出对陌生的害怕和环境简陋的失望,这个时候她必定对男友充满了希望,期望着他能来带自己走出这个与自己格格不入的地方。然而,她等来的是男友的移情别恋。老实说,情节只到现在的话,确实是比较俗的桥段,或者李琪回国,或者在美国堕落,然而《秋天的童话》的成功就在于有一个经典的船头尺,是他让这一切都没有发生。
船头尺在纽约的唐人街做工,在纽约是最最底层的小人物。他满口脏话、粗俗不堪,被人看作烂鬼,但是他他重江湖义气整日和身旁一帮朋友喝酒赌博打群架,日子过得消遥自在。直到他遇到从香港来的充满梦想的女学生李琪,他的生活就发生了很大的变化。他用潇洒不羁的姿态生活在她的周围,他帮她找住处,搬行李,用自己的方式关心着她。一开始对他来说,她只是一个单纯的小女子,帮助她也许只是因为道义或者更大地说是因为都是在异国他乡的香港人,然而他的埋藏在心底的爱情却悄悄的萌起了芽。船头尺明白自己和李琪身份的悬殊,即使在八十年代的美国,身份地位的观念依旧深入人心,他明白自己和李琪很难在一起的,同时,对感情木讷的他也不会明白李琪矛盾的心理。因此他只会默默地关心她,帮助她走出失恋的阴影,让她对生活重新充满希望,但他从来不敢向她表明自己的爱意。
同时,李琪发现,自己在失恋之后越来越依靠船头尺,直到最后爱上了他。但是她的心里充满矛盾,她在写给好朋友的信中说道,我们是非常非常好的朋友但是我们是两个世界的人。因此,她和船头尺的“好朋友”关系就在两个矛盾的人之间继续维持着。尽管船头尺一次次感动着李琪,然而李琪终究还是由于换工作,在秋天来临时离开了船头尺。当离别的汽车开动后,船头尺追着汽车跑了很长时间。也许他明白永远都见不着李琪了,也许他在后悔最后一刻没有向她表白,哪怕被拒绝也心甘情愿,也许他只是想跟她告别,又也许潇洒的船头尺只是想锻炼身体才跑步的。如果电影在此时结束,留着遗憾的结束,也不失为一种选择。然而编剧终究是善良的,他还是让李琪和船头尺重逢了。几年以后,李琪和船头尺重逢在曾经的海滩,船头尺实现了自己的愿望,在海滩上开了叫SAMPAN的餐馆。当周润发扮演的船头尺带着他招牌式的微笑伸手向李琪致意时,影片戛然而止,留给观众的,便是无穷无尽的想象了。
这便是一个三十岁男人和一个二十岁女人的故事,这便是一段居住在两个世界的人的爱情故事,这便是一个三十岁男人的初恋故事。如此梦幻像极了秋天发生的童话故事,但却又如此真实。当看惯了如今银幕上充斥着的情情爱爱,嬉笑怒骂,少男少女,人的感情似乎也在时下的潮流中变得转瞬即逝。做作的爱情宣言,高调的庆祝仪式,热闹的场面,喧嚣的人流,这仿佛就是现代社会爱情的必需品。看完《秋天的童话》之后,明白了真正的爱情,不需要钻石戒指,不需要爱情证书,只要默默地关心,真真切切的心有灵犀。爱情,从几千年前便是如此,现代社会亦然。船头尺这样一个三十岁男人的初恋,像一瓶香醇的红酒,深深地沉淀在我的心房。
影片在细节刻画上同样可圈可点。船头尺为李琪买歌剧票,却刚好遇到李琪有事,无奈他准备转手卖掉票时却被当做了黄牛,此时船头尺说了一句话:我这一世什么都没有,只有自尊!这一幕,恰好映入了李琪的眼帘。船头尺用尽身上所有的钱给李琪买了一条配得上表的表带,回来的时候,他很开心地一路狂奔,是因为他能够送给自己喜欢的女人东西了。此时此刻的他,倒不像三十岁的男人,却像是十多岁的小男孩一般天真可爱。当离别互换礼物时,船头尺把表带送给了李琪,结果才发现李琪送给自己的,便是那块表。于是《麦琪的礼物》中经典的场景此时此刻出现在了眼前,那么自然,没有一丝一毫生搬硬套的痕迹,因为这样的巧合,在现实之中也是无处不在的。这恐怕就是真心相爱的人之间的心有灵犀吧。
有人说,看完《秋天的童话》之后,再也不会去看少男少女的爱情故事了。这么说确实有些极端,但是未尝不是对《秋天的童话》的一种肯定。如果说青涩的早恋是一瓶冒泡的可乐,那么《秋天的童话》中的爱情便是一杯香醇的美酒,让人细细品味,难以忘怀。
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